《山歌好比春江水》早期音乐版本研究

引 言

《山歌好比春江水》是1960版歌舞剧《刘三姐》中的经典曲目之一。2013年7月16日，南宁市中级人民法院就宋德祥、江波、郑钦通（郑天建之子）、农杰（卞景的外甥）四人状告乔羽、雷蕾（雷振邦之女）侵害其改编创作的歌曲《山歌好比春江水》署名权一案，对原告、被告进行了开庭前的调解。7月18日，双方达成的调解协议（部分）刊登在《广西日报》上，内容为：“乔羽、雷蕾在人民日报、光明日报、广西日报、南国早报、人民音乐、中国文化报、新浪网和腾讯网上刊登声明，并给中央电视台和广西电视台发函告知声明内容：一、《山歌好比春江水》不是乔羽、雷振邦创作的；二、在《山歌好比春江水》上署名作词乔羽、作曲雷振邦均为误署，应予更正；三、乔羽对长期以来署名错误给原创作者造成的损害感到不安。”①

在《山歌好比春江水》的错误署名得以澄清的同时，“调解协议”也引发了社会各界对《刘三姐》音乐原创情况的关注。既然“不是乔羽、雷振邦创作”，那么该曲从何而来？是谁创作的？针对上述问题，笔者曾发表《三首〈刘三姐〉歌曲的历史原貌》（2011，下称《三》文）一文进行讨论。文章得出三点结论：1.该曲的结束音调 为柳州《刘三姐》音乐创编者黄友琴首创；2.黄友琴私人信件中的“山歌”曲谱为《山歌好比春江水》的音乐雏形；3.彩调剧《刘三姐》第一方案（1959年3月初演）剧本中“第一场”首段为该曲早期唱词之一。②本文将延续上文的思路，以《山歌好比春江水》的早期音乐版本为考察对象，为关心该曲音乐署名问题的人们提供一个审视角度和思考空间。

一、两首“柳州山歌”的早期版本调查

黄友琴是《刘三姐》音乐创编者之一。1978年，他在《人民音乐》上发表的《关于彩调剧〈刘三姐〉的主题音乐》（下称《彩》文）是一篇关于《刘三姐》音乐原创情况的重要历史文献。文中，作者除回顾自己对《刘三姐》“主题音乐”中结束音调？押 的改编情况外，还特别指出了《刘三姐》“主题音乐”的曲调来源，并附有两份原始山歌乐谱？穴柳州山歌一、二？雪。③经笔者调查，“柳州山歌一”引自1962年出版的《石榴青》④，由史丹记谱（谱例1-b）；“柳州山歌二”出自1958年《广西省民间音乐选集》⑤中的《柳州有个鲤鱼岩》，由李春华演唱，张绍伯记谱（谱例1-d）。需指出，1962年“柳州山歌一”出版时，《刘三姐》“主题音乐”已被歌舞剧《刘三姐》和电影《刘三姐》所吸收，得到更为广泛的传播了。

为音乐改编作品溯源，其原始民歌的早期版本更具意义。为此，笔者找到了两首“柳州山歌”的早期同名乐谱各一份。它们是《广西民歌初集》（1951）中第七首《石榴青》⑥，见谱例1—a、谱例2；以及1957年1月广西第二届民间文艺汇演中，柳州代表队的廖凤珍、张淑媛等演唱的《柳州有个鲤鱼岩》，该版本于1958年收入《广西省民间音乐选集》⑦（谱例1—c）。两份乐谱的刊印时间均在彩调剧《刘三姐》第一方案初演（1959年3月）之前，但记谱上与《彩》文引用的两首“柳州山歌”略有不同。

四首“柳州山歌”均为五声徵调式，由变化重复的两个乐句组成，现将第一乐句顺次罗列如下：（原为简谱，现统一记为五线谱）

谱例1

a.1951年版《石榴青》

b.1962年版《石榴青》（柳州山歌一）

c.1958年版《柳州有个鲤鱼岩》（廖凤珍、张淑媛等演唱）

d.1958年版《柳州有个鲤鱼岩》（柳州山歌二，李春华演唱）

从曲调的相似程度上看，谱例1—a、1—b、1—c、1—d实为同宗山歌的四个变体。民歌手们对同一曲调进行“依字行腔”的个性化编唱，带来了四个版本旋律上的细微差异。民间音乐工作者史丹、张绍伯在收集、记录这类“柳州山歌”曲调时，依据首句唱词的不同（三字类和七字类），将其依次记为《石榴青》和《柳州有个鲤鱼岩》两首山歌（1—a、1—b的起腔“石榴青”，在1—c、1—d中由实义唱词“柳州有个鱼峰山”取代）。其中，1—c第三小节开始处的高音“g2”是一个亮点。该音的出现将原曲音域由八度拓宽到十一度，曲调更富旋律性与歌唱性。若以《刘三姐》第一方案“主题音乐”（谱例3，第3小节“g2”？雪为参考，则四个版本中1—c与它的相似程度最高。

二、从“柳州山歌”到《刘三姐》“主题音乐”

在《彩》文中，黄友琴对创编《刘三姐》“主题音乐”时如何采用、改编谱例1—b、1—c的情况作了详细介绍。现以谱例1中四个“柳州山歌”版本为基础，结合1959年出现的两首《刘三姐》“主题音乐”，对音乐工作者的初期改编情况进行归纳与分析。

作为同宗山歌的不同变体，四首“柳州山歌”之间是否存在“源流”关系今天已经很难界定。虽然如此，我们仍可以从版本刊印时间上，给1951年版《石榴青》以独特的地位。该曲全谱如下：

谱例2

谱例2旋律朴实、材料单一、音域稍窄，是一首典型的桂北山歌。两个乐句之间，第二句在前一句的基础上稍有变化，表现在：句头插入1小节，强调e2音？穴见第8小节？雪；句尾扩充3小节，重复结束音调： 两个方面。唱词上，因政治宣传的需要，该曲填入了紧扣当时时代主题的“抗美援朝”的内容，曲调的群众基础与传唱性可见一斑。

谱例3为《三》文所考证的“主题音乐”最初形态（1959年初，出现在彩调剧《刘三姐》第一方案），即《山歌好比春江水》的音乐雏形。上文曾述，谱例3与谱例1-c的曲调最为相似。1959年4月，《刘三姐》第一方案剧本编写者曾昭文在第一次报告中，针对谱例3的歌词说：“这是一首流传了很久很广的纪念歌仙刘三姐的民歌。”⑧

谱例3⑨ 彩调剧《刘三姐》（第一方案）主题音乐

相对于四首“柳州山歌”，第一方案“主题音乐”最显著的变化在三次出现的五音组： 这一结束音调上（见方框）。黄友琴通过加入“Si”（变宫）音，增强了原山歌的半终止和全终止，奠定了之后《刘三姐》“主题音乐”的基调。但需指出，谱例3的整体旋律、句法等并没有超出1951年《石榴青》的基本范式。 的出现是对原山歌的重新解读，而非本质上的改变。endprint

彩调剧《刘三姐》第三方案（1959年12月出版）中的“曲二”{10}（又名《唱歌好》）是继第一方案“主题音乐”之后更为规范的“主题音乐”版本。因其旋律与《山歌好比春江水》（1960年版）完全一致，“曲二”成为这次诉讼案中原告方的重要证据之一。为了更清楚地观察“曲二”旋律材料与原始山歌的关系，笔者抽出四个“柳州山歌”版本中与“曲二”最为相似的音乐片段，将其置于原曲下方。请看下例：

谱例4

“曲二”《唱歌好》

民歌片断 柳州山歌

“曲二”《唱歌好》

民歌片断

“曲二”《唱歌好》

民歌片断

与第一方案“主题音乐”一样，“曲二”的旋律与原始山歌保持了极亲密的关系。剧情上，“第三方案”除增加“禁歌”和“抗禁”两场戏之外，与“第一方案”无异。剧本唱词上的改动成为前后两个方案最大的区别。《山歌好比春江水》最初唱词：“唱山歌，这边唱来那边和，山歌好似红河水，哪怕滩险弯又多”（同注{10}）便出自“第三方案”剧本“第六场”中“亚木”的唱段，标明“曲二”演唱。该词为之后《刘三姐》“主题音乐”的广为传唱打下了基础。

诚然，两首改编后的“主题音乐”与原始民歌在曲调上的细微差异是存在的。《彩》文中，黄友琴对改编者如何划分原始山歌节拍重音，规范其自由唱腔的办法与措施进行了介绍。这里补充一个细节：谱例2首句末的后倚音（第7小节），结束处的“叹息式”收腔，以及谱例1-c中第8小节均滑落在不稳定的“角”音上；而在整理后的彩调剧《刘三姐》“主题音乐”中，这类来自于山歌手随性的带有“角调式”的演唱处理被摒弃了，“徵调式”得以肯定。

三、《刘三姐》“主题音乐”在不断修改中

愈加规范和丰富

相对于“劳动人民集体创作”的“柳州山歌”而言，《刘三姐》“主题音乐”最大的不同并不在“音乐形态”层面，而在于它极富官方色彩的创编背景之中。实际上，至1958年冬柳州开始创编彩调剧《刘三姐》始，该剧音乐便一直是在官方组织、参与，文艺工作者主导，民间艺人辅助中逐渐成熟起来的。下面对《山歌好比春江水》一曲的形成过程进行简要的回顾：

1958年底至1959年初，在向“国庆十周年献礼”的国家背景中，柳州音乐工作者对两首同宗变体山歌进行了有机地组合，成就了彩调剧《刘三姐》“主题音乐”的雏形。1959年4月，该曲调在全区戏曲观摩会演中初露头角。在1959年8月上演的第三方案中，“主题音乐”填上了“唱山歌，这边唱来那边和，山歌好似红河水，哪怕滩险弯又多”的歌词；1960年4月，在南宁召开的全区“刘三姐”汇演大会中，“主题音乐”为各地编演的《刘三姐》所吸收；1960年6月，广西自治区歌舞团以“第三方案”为蓝本创编的歌舞剧《刘三姐》上演，剧中“主题音乐”以《山歌好比春江水》{11}的面貌出现在“第一场”开场，并在尾声中以合唱的形式重现；至此，《山歌好比春江水》升级为《刘三姐》主题歌{12}。

值得一提的是，在《刘三姐》“主题音乐”受众面不断扩大，权威性日益高涨的同时，这一曲调的应用也走进了一个瓶颈。1960年7月，八场歌舞剧《刘三姐》在北京上演，戏曲音乐工作者刘典吉在对该剧音乐大加褒奖的同时也提出了一些批评，他说：

在主题音乐的统一下，还缺乏新的曲调穿插进来……现在的26765以不变（或少变）应万变，重复过多，就会使人听着平板、疲倦。{13}

应该看到，作为“第三方案”深加工之作，歌舞剧《刘三姐》各场中“主题音乐”的曲调有了新的样式。但是，在改编后的各“主题音乐”片段中，乐句间过于相似的变化重复关系仍是主流，两句由“宫”到“徵”的落音格局亦没有较大的改观。详见剧本“曲二”、“曲七”、“曲十”、“曲十五”（同注{11}），谱例略。

在歌舞剧上演之后，电影《刘三姐》仍以“主题音乐”作为全剧音乐的核心，但此时的变化则要丰富许多。这表现在曲调首句有时落在“商”音上，如《不种芝麻他吃油》{14}；或将原第二乐句以新材料开始，形成“a+b”的对比性乐段，如《蜜蜂过岭为花开》{15}。在电影《刘三姐》的众多曲目中，《只有山歌敬亲人》的创作最能体现作曲家在旋律写作上的天才造诣。该曲为宫调式，带副歌的二段曲式。作曲家采用“主题音乐”的骨干旋律，并对其进行了大胆的革新：

谱例5（同注{11}）

《只有山歌敬亲人》

刘三姐·群众对唱

《只有山歌敬亲人》开始处仍以“主题音乐”中的“徵”“角”“商”三音为骨干，而旋律则回归到原“柳州山歌”的五声音阶之中。A段为“刘三姐”独唱，作曲家通过巧妙安排落音（商—羽—宫），回避了原两句之间相似太多而带来的千篇一律之感；之后，根据剧情在原曲调基础上发展出群众性对唱的B段。至此，彩调剧和歌舞剧中因过多重复而呆板的“主题音乐”便为之一新了。改革开放后，媒体误以为《山歌好比春江水》出自电影《刘三姐》，除了乔羽、雷振邦显赫的声名以外，可能与二者间“若即若离”的音调不无关系。

结 语

无论《山歌好比春江水》曲作者署名问题的最终结论如何，今天柳州鱼峰山下民歌手口中的《石榴青》已经鲜见20世纪50年代时五声音阶的样式了，取而代之的是根据《山歌好比春江水》曲调再次编唱的各种“柳州山歌”版本。

鉴于上文对《刘三姐》“主题音乐”与原“柳州山歌”之间的比对与分析，考虑到该曲调在民间的发展现状，笔者认为可以从曲调上将《山歌好比春江水》其看作同一首柳州山歌衍变过程中的新变体。但必须声明，该观点仅从学术的角度提出。这次诉讼案的“调解协议”是《刘三姐》系列侵权案件中的一个里程碑，它虽没有说明《山歌好比春江水》该署上谁的名，但它告诉了人们该曲不能署上谁的名。至于在音乐署名者一栏上留下的那个空，笔者认为应该留给通晓《著作权法》的专家来填写，本文仅提供可用于参考的材料和个人见解罢了。endprint

①罗劲松《彩调、歌舞剧〈刘三姐〉主题歌〈山歌好比春江水〉创作署名侵权民事诉讼原告、被告达成调解协议——乔羽委托代理人向广西艺术家表示敬意》，《广西日报》2013年7月18日第1版。

②李林《三首〈刘三姐〉歌曲的历史原貌》，《中国音乐学》2011年第3期，第51页。

③黄友琴《关于彩调剧〈刘三姐〉的主题音乐》，《人民音乐》1978年第5期，第37—39页。

④中国音乐家协会广西壮族自治区分会编《广西民间歌曲集》，南宁？押广西僮族自治区人民出版社1962年版，第57页。

⑤广西僮族自治区群众艺术馆编《广西省民间音乐选集》（油印本），南宁？押广西僮族自治区群众艺术馆编印1958年，第21页。

⑥广西省文联筹委会编《广西民歌初集》，南宁？押广西省文联筹委会1951年版，第35—36页。

⑦广西省群众艺术馆编《广西省民间音乐选集》（铅印本），南宁？押广西人民出版社出版1958年版，第43页。

⑧曾昭文《关于彩调“刘三姐”的创编》，《柳州日报》1959年5月22日第3版。

⑨根据黄友琴私人信件中的“山歌”一曲整理，详见李林《三首〈刘三姐〉歌曲的历史原貌》，《中国音乐学》，2011年第3期，第50—51页。

{10}刘三姐整理小组集体创作，执笔？押邓凡平，牛秀，黄勇刹，曾昭文，恭邦榕《刘三姐》，南宁？押广西僮族人民出版社1959年版，第76页。

{11}创编？押柳州“刘三姐剧本创作小组”，改编？押广西僮族自治区《刘三姐》汇演大会《刘三姐·八场歌舞剧》，南宁？押广西僮族自治区人民出版社1960年，第77、134、135、79、82、86、90页。

{12}黄友琴《彩》文中的“主题歌”特指彩调剧《刘三姐》中的《序歌》，而非《山歌好比春江水》。

{13}刘吉典《学习“刘三姐”的音乐创作》，《光明日报》1960年10月19日第2版。

{14}乔羽词，雷振邦曲，影片《刘三姐》歌曲集，北京？押中国电影出版社1961年版，第7页。

{15}同{14}，第6页。

李林 广西艺术学院民族艺术系讲师

？穴责任编辑 荣英涛？雪

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