语用预设策略在相声语篇中的应用

王元元

内容摘要：相声是我国土生土长的民间艺术形式，是以对话为表现形式的语言艺术。郭德纲是现今相声界中炙手可热的人物，他的相声传播范围广、影响面大，其语言诙谐幽默，继承传统又独具创新。语用预设是语用学的一个重要研究课题，预设的正确与共同遵守是确保会话得以顺利进行的前提，对它的违规使用常常带给我们不少幽默的色彩。本文以郭德纲的相声《你得娶我》为例，从预设的性质来研究预设是如何导致言语幽默的，探寻语用预设理论对言语幽默的价值所在。

关键词：《你得娶我》 语用预设 幽默机制

一.引言

相声是我国民族文化的瑰宝，是中国特有的文化表现形式，也是中国传统语言幽默的集中表现，“没有任何一种艺术形式，象相声那样地把语言当作生命”。（薛宝现，1983）相声是一门语言的艺术，讲究“说、学、斗、唱”，对演员的语言功底、文化素质和表演技能都有很高的要求。在相声表演中，演员的的语言使用十分讲究语用策略，通过“包袱”的使用使听众发笑，许多年来，一直是人们喜闻乐见的文艺形式。郭德纲的相声语言诙谐幽默，继承传统又独具创新，凭借着自己多年的摸爬滚打和厚积薄发，一跃成为现今相声界中炙手可热的人物。

郭德纲的经典相声段子包括：西征梦、东游记，红事会、白事会、醋点灯、托妻献子、论五十年相声之现状、论梦、我要幸福。还包括《我这一辈子》《我要上春晚》《我要幸福》《我是黑社会》《我要奋斗》等“我”系列的相声作品，及《你这半辈子》《你要锻炼》《你压力大吗》《你得学好》《你要做善人》《你得娶我》等新版“你”字系列。《你得娶我》便是郭德纲于2009年创作并与于谦合说的“你”字系列的作品。本文将通过对郭德纲相声《你得娶我》语用预设进行分析，探寻语用预设理论在幽默语篇中的作用。

二.语用预设理论

预设（presupposition）也叫前提，作为一个哲学概念最早出现于德国哲学家弗雷格（G.Frege）的著作《意义和指称》（On Sense and Reference， 1982，参见弗雷格，2001）。语言学中的预设是指说话人没有明说，但话语中包含的一种假设，是一种特殊的蕴含关系，是句子成立的先决条件。预设可以分为语义预设和语用预设。语义预设就是从语义上分析出的预设，它把预设称为语义中稳定而不受语境约束的部分。而语用预设跟说话者、话语、命题及语境密切相关，其本质是：1.语用预设是共同知识。语用预设跟语境是不可分开的，莱文逊（Levinson）将语用预设定义为共同知识，在交际过程中，交际双方共有的知识是进行成功交际的必要条件。2.语用预设是执行言语行为的适切条件。从语言使用的角度看，奥斯汀（Austin）认为语用预设是执行言语行为的适切条件。他认为，一个句子的预设不能得到满足，通常这个句子的言语行为是空洞的。3.语用预设是“那些对语境敏感的，与说话人（有时还包括说话对象）的信念、态度、意图有关的前提关系。（何自然，1997：68）”。

语用预设具有共识性、合适性、主观性和可撤销性等主要性质。下面本文将具体分析郭德纲相声《你得娶我》中语用预设策略的使用。

三.语用预设在相声《你得娶我》中的应用

3.1取消预设的共识性触发幽默

预设的共识性是指交际双方的共有信息，即交际双方共同的知识体系、言语环境以及文化背景，它是交际的基础。语用预设的前提是说话者和听话者双方都了解所预设的内容，至少是双方都能够接受的，这样才能使听话者很好地理解说话者的意图。但如果他们之间缺少共有信息知识或说话者有意扭曲事实，会话信息将不能顺利传达。在此基础上就会产生会话的不协调性，也正是这种不协调性促进了幽默的产生。例如：

例1：

郭：她的名字叫“爽”。

郭：每当我到她们家找她，我站楼底下一喊“爽啊～～～”“爽～～～”你知道小区多少人推窗户看我！

在这段话中郭说他的女朋友名字叫“爽”，这个预设是他和她女朋友所共有的，他在喊“爽啊”的时候是在叫他女朋友的名字，而他女朋友小区的人们却不知道这一信息，便造成了歧义，不知道郭在下面干什么，于是纷纷“推窗户”看他。而观众在听到这由于违背预设的共识性而产生的不协调时，便不禁发笑。

下面几个例子是说话者有意扭曲事实，违背预设的共识性而产生的幽默：

例2：

郭：我说“不”。

于：哦。

郭：“我不下地狱，谁爱下谁下”。

例3：

郭：有一摄影师走过来拍了张照片。

郭：后来命名为“人鬼情未了”。

于：嘿这嗐...（观众笑）多寒碜呐这得

郭：这张照片传流到国外。

郭：萨达姆夸了一句“美丽的姑娘”，就给勒死了。

在例2中，我们都知道佛教有一句名句“我不入地狱，谁入地狱”，郭却说成“我不下地狱，谁爱下谁下”。郭故意说一些明显不真实的事情，制造幽默效果，如例3中他说萨达姆是看了郭和那个姑娘的合照之后勒死的。在以上例子中郭有意扭曲事实，与观众们所共知的预设产生了不协调，便产生了幽默效果。

3.2取消预设的合适性触发幽默

语用预设的合适性是指预设要与语境紧密结合，预设是言语行为的先决条件。它的一个重要依据就是与上下文的语境相协调，语言使用的是否恰当要根据特定的语言环境来判断。也就是说，为了使交际者理解预设的真正含义，就必须满足一定的语境条件，如说话人的性别、年龄、身份、地位关系等。

例4：

郭：王子这低声唱着歌儿。

于：唱的是。

郭：（唱）我当个柴油工人多么荣耀（观众爆笑）。

郭：旁边公主也得唱，“我们的祖国是花园，花园的花朵真鲜艳”。

于：还小点儿。

郭：（囫囵地唱）“荷兰的太阳照在我们脸上，美国人脸上都笑开颜”。

例5：

郭：我由衷地赞叹“姑娘”。

于：嗯。

郭：“你真是条汉子”（观众笑）。

例4中郭想向观众们描绘一幅非常浪漫的画面：王子与公主手牵手漫步林中，白马信步跟随在后，王子与公主两人真情对唱，为气氛再增几分浪漫。然而当王子唱出“我当个柴油工人多么荣耀”而公主唱出“我们的祖国是花园，花园的花朵真鲜艳”，这样明显不符合王子与公主身份以及整个语境时，浪漫气氛被打破，不合适、不协调感出现，让观众捧腹大笑。例5中单单只看“你真是条汉子”这句话可能觉得很正常，没什么好笑的，但是这里的语境是夸奖一位姑娘，那这句夸奖明显是不合适的，观众体会出了郭对这位姑娘的贬损、讽刺，幽默感随即产生。

3.3利用预设的主观性产触发幽默

语用预设的主观性是指预设本身并不具备必然的真实性或正确性。它是交际双方对某一命题或语句的主观上的认识或态度。郑国平《语用预设及其交际功能》（2006）的观点是“语用预设具有主观性，是带有断言性质的语境假设，本身并不具备必然的真实性或正确性”。（转引自唐莹，2012）

何自然（2004）认为“预设可以是客观事实，也可以是说话人心目中认为是事实，还可以指假定的情况”。因此，在某种程度上，语用预设就是交际双方对某一命题或语句的主观上的认识或态度。《你得娶我》中的很多幽默，便是通过利用预设的主观性产生的，如：

例6：

郭：我很绅士的走过去一伸腿。

于：嗯？（观众笑）

郭：啪！摔那了。

例7：

郭：“你得娶我”（与郭相亲的姑娘）。

于：啊？

郭：“咱多会儿结婚啊？”（姑娘）。

郭：当时我就傻了冷汗都下来了。

于：听不得这个。

郭：“我说咱别玩笑” 。

郭：“我可能不太适合你”“没事儿”。

郭：“我能接受你”

例8：

郭：她也急了。

郭：“啪”一拍桌子。

郭：“你不娶我，我就在这儿找个人嫁了”。

郭：饭馆儿老板过来了，“你这不应该，你说这个客人都跑了，你看看”。

例9：

郭：“哪儿的事儿，猪肉都涨价儿了，我怎么才五百呢”。

郭：我说“猪肉还能吃呢，你看看你，有利用价值么是吧”。

于：哎呀！

例6中郭自己的主观认识是“伸腿绊倒别人是绅士做的事”，当然于和观众们都知道这个预设是不对的，绅士是不可能做这种事情的；例7中当姑娘向郭说出“没事儿”“我能接受你”时，她自己认为“我很漂亮”“我完全能够配得上你”，但显然这只是她个人的主观认识，因为这个相声的后半段郭几乎通篇都在描述这个姑娘的丑；例8中同样还是这个姑娘，她说出：“你不娶我，我就在这儿找个人嫁了”时，她的预设为“我长得这么漂亮，你不会让我嫁给别人的”，“我在这儿（饭馆）找个人要嫁给他，他肯定会同意”但在饭馆中的顾客听到这句话后都跑掉了的反映，显然证明了姑娘的主观认定的预设是假的；例9中当姑娘说出“哪儿的事儿，猪肉都涨价儿了，我怎么才五百呢”，她自己显然认为“我比猪肉有用”，但郭的主观认识却是与她相反的，他认为“猪肉比你有利用价值”。这几个例子中郭都是利用预设的主观性，说话者自己认为是真的预设，却在其他人看来明显是假的，郭在相声中利用这种明显错误的预设制造了不少笑点。

3.4利用预设的可撤销性产触发幽默

一定的语言结构可以产生预设，但是特定语境、背景信息以及言语内容相互排斥都会导致预设的消失，这就是预设的可撤销性。《你得娶我》中也有这种利用预设的可撤销性，使预设撤销前后的意思、形象形成强烈的反差，达到幽默的效果：

例10：

郭：有一女孩冲我招手（左右摇动右手，做“招手”状）。

郭：后来我才知道。

于：啊。

郭：人家擦玻璃呢。

例11：

郭：我咬定牙关打这儿起再也不找女朋友了。

郭：时光荏苒，岁月穿梭。

郭：一天一天过去了。

于：啧。

郭：第三天我想通了。

于谦：哎...（观众爆笑）

于：就沉默三天呐您。（观众笑）

郭：前三天没找着合适的。

例10中郭说有一个女孩一直在冲他招收，这里他就给出了一个这样的预设“这个女孩对我有意思”，然而后面的“人家擦玻璃呢”表明女孩并非是在打招呼，言语内容相互排斥言导致预设消失。例12中郭一直在用“我咬定牙关打这儿起再也不找女朋友了”，“后来好多人劝我，我说你别劝我”，“我心已死”和“时光荏苒，岁月穿梭”等来暗示这样一个预设“我是一个深情的男子”然而后面的“第三天我想通了”“前三天没找着合适的”道出他忘情的本质，完全撤消了他之前精心布置的预设，这种预设与真实的强烈反差便产生了极大的幽默效果。

四.结语

相声是生活中不可缺少的语言艺术，而相声中的幽默又是生活的调味剂。郭德纲相声具有其独特的语言魅力，其幽默也非常有特色。本文从语用预设的特点出发，通过对相声《你得娶我》中的具体例析，发现取消预设的共知性、合适性特点以及利用预设的可取消性都能制造出幽默效果。因此，在小品创作中适当地运用语用预设策略可以加强相声的幽默效果。同时，利用语用预设理论来分析相声中的语言特色，可以更好地揭示幽默效果产生的原因。相声中还有哪些小而巧妙的语用预设策略，还有待我们进一步研究。

参考文献：

1.弗雷格（2001）。弗雷格哲学论著选辑[M].上海：商务印书馆。

2.何自然，（1997）。《语用学与英语学习》，上海外语教育出版社。

3.何自然，陈新仁（2004）。当代语用学。北京：外语与教学研究出版社。

4.何自然，冉永平（2001）。语用学概论。湖南：湖南教育出版社。

5.黄梦（2013）。郭德纲相声《败家子》中的幽默语用学分析。学术交流，2：66-67。

6.姜望琪（2003）。《当代语用学》，北京：北京大学出版社。

7.刘楠（2009）。郭德纲相声的语言特色分析。山东大学硕士论文。

8.唐莹（2012）。语用预设与赵氏幽默的生成。语言艺术，9：62-63。

9.王钰慧（2009）。喜剧小品幽默话语解析。东北师范大学硕士论文。

10.薛宝现（1983）。侯宝林和他的相声艺术。哈尔滨：黑龙江人民出版社。

（作者单位：中国地质大学（武汉）外国语学院）