文化口记者要做文化“票友”

刘秀君

做文化领域的记者跟长期跟踪其他领域的记者一样，要对这个行业有比较深刻的认识和了解，懂得这个行业中不易为外行人了解的困难，知道这个行业练就本事的绝技，详知这个行业公认的标准，体味这个行业的艰辛和乐趣，能够欣赏这个行业中人津津乐道的成就，努力成为这个行业的半个专家。戏曲界有一个特殊群体叫票友，他们不但爱戏，而且还懂戏，有的高级票友还会下海成为专业演员，同时也会有梨园弟子正式拜入其门下。我们做记者的不敢奢求做高级票友，做一名票友即可。当然这个要求不能仅限于戏曲，各种艺术门类我们都要追求“门儿清”。知易行难，要想了解一件事情的来龙去脉尚且需要调查很多人，分析很多事，何况一个行业？这需要记者下很大的功夫，投入很多的时间和精力，需要记者热爱这个行业，这样他才能有足够的耐心和耐力，与这个行业保持零距离。

一、读书既是生活的必须，更是工作的必须。

做新闻工作多年来，我有一个最大的体会是，学习非常重要。从学校毕业走进社会，有人认为书本就可以马放南山，束之高阁了。其实不然，读书对我们来说仍然是必不可少的；比如我们想了解一个地区的文化溯源、文物研究、历史典故、历史人物、戏曲知识、风土人情等等，这就需要我们阅读地方志、翻阅文物古籍、读当地名人的传记和各种研究成果的文章等，必须认真学习，深度了解，还要加上勤于向专家讨教。这样，一旦有机会去采访这类题材的时候，专家学者说起业内研究的旧知识、新课题，记者就不会不知所云。记得有一次采访，那时我上班没几年，去参加邯郸市举办的中国古都文化研究会。会上有中国社科院考古研究所的专家前来，他们很平易，但是他们讲述的内容，对我来说非常陌生。在会上，他讲赵王城作为王城的结构特点、历史地位，对后世王宫建筑、王城建设的影响等等，大概齐的意思我还算明白，说到细节就不太清楚了，感觉无法转述给读者。采访他时，他看我一头雾水的样子，很耐心。全国最著名的专家，会期非常紧张，却为我讲解考古的基本常识。作为一名经常采访文化工作的记者，这些基础知识，应该是我采访前所做的功课。见到国内顶尖的专家，却没有能力讨教更加精深的问题，让老先生为我做了一些普及工作，浪费了专家的时间，也耽误了我增长考古知识的机会。遇良师而不能学，这是人生一大遗憾。那一次让我记住了，专业知识的学习一定要加强，要多读书，精读书。

二、土地需要辛勤耕耘，知识需要反复探索。

在采访之前做好功课，具备了一定的行业知识，专家才会愿意与记者做进一步的交流，记者才能对该行业有更深入的了解，才能写出既让专家认可又能让普通读者看懂的文章。比如我去采访峰峰的响堂石窟。去之前，我从手头的邯郸市志、峰峰矿区的宣传手册中专门挑出来这一部分仔细阅读，在网上查阅了许多关于响堂石窟的文章。等见到石窟专家时，我对于石窟文化方面的提问，勾起了专家的兴趣，他的谈兴很浓。他讲这些大多断臂残躯的佛像的历史价值、历史地位、在全国石窟界所处的位置，他讲佛像的头发、服饰、神态、表情，讲述中饱含真情，像是在讲述他的心仪之人。从他的言谈中可以看出他做这些工作乐趣无穷，从他的身上可以看出，许多文物工作者面对着一片残破的瓦片能够解读出许多的信息的原因，这就是知识的力量。这次采访后，我写了一篇特写《一个人与一座石窟的对话》，获得了2007年度河北省好新闻一等奖。

三、孔老夫子有一句话：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”

随着工作时间的日益增进，我对文化工作越来越热爱，越来越觉得文化有着神奇的力量。原来，经常听到戏曲界的前辈说：唱戏太难了，可不是谁想唱就能唱得好；听专家点评某人的演唱时，说他还没张嘴时，劲儿就不对。我当时对这些言论非常反感，认为他们故弄玄虚，把唱戏说得神乎其神的，怪不得没人愿意唱戏！现在，经过二十多年的学习，我真正认识到，此言不虚。首先，戏曲的一个唱段，表现的是一出戏中一个人物在一个场景下的言语或心理活动，他会有特有的精神状态、面目表情、语气特征，如果悲伤之人的唱段，演唱者却一脸喜气，当然就唱不出该唱段的神韵，更别说没有演唱功底的人，字儿、味儿、劲儿的讲究就越发谈不上了。所以，专家看一个演唱者，在他没开口时就已经能够断定此人有没有入门，这不是玄虚，是艺术规律。去年，我去采访邯郸市平调落子艺术家武鸿凤，采访过程非常愉快，写完稿她看过以后，她说：“你是内行。”我当然说不上内行，但是，我的确了解一些戏曲方面的知识，与艺术家交流时能够理解他们的苦乐，说起戏曲表演中人物的处理、唱腔的设计，虽然不能达到通透，但是经专家讲解之后，能够很快地心领神会。这种状态，让我非常享受采访艺术家的过程。

在文化界采访，做专家型记者是不容易达到的境界。记者应该要努力做一个票友，再进一步要求，做一个高级票友。只有达到这个标准，记者去采访才能够与专家做深层次的交流，然后能够把专业的知识转化成通俗的话语传递给读者，这是一个新闻工作者应该、也能够达到的境界。

（作者单位：邯郸日报）