浅析明清时期漆器的制作工艺及生产研究

（贵州民族大学美术学院 550025）

一、我国漆器的历史沿革

漆器是以木或其它材料造型，经髹漆而成的器物，既有实用功能又兼具审美价值。据现有的资料显示，中国是最早认识到漆的特性并将其作用于装饰的国家，在距今六七千年的河姆渡文化第三层中，考古工作者发现了一只木质的红色漆碗，这被认作是漆器制造史上光辉的开篇。

到了夏朝，木胎漆器不但应用于日常生活，也广泛的用于祭祀，并常用朱、黑两色来髹涂。而后由于佛教的盛行，西晋以后直到南北朝，多将漆工艺应用于制作大型的佛像和摆件，使其为宗教信仰进行服务。到了“贞观之治”的唐代，经济上前所未有的发展使工艺美术方面也随之迅速的进步，唐朝的漆器随着社会风气像富丽方向发展，运用的材料价值十分昂贵。宋代继承前代工艺，制胎和髹饰技艺已经十分成熟，而且在生产方面，当时不仅官方设有专门生产机构，民间制作漆器也很普遍。用漆器所制作的器皿，样式丰富，造型柔美，更多的注重了器物的比例之美。所以宋代的漆器显示出一种素雅娴静的特点。

随着历史进入到明清时期，工艺美术方面的发展也迈入了新的历史阶段，漆器不管是制作工艺还是生产流通较前朝都有了极大的进步。在下面我们将着重分析介绍。

二、明清时期漆器的制作工艺

经过了长时间的实践和积累，到了明清时期，已经形成了一套完整的漆器制作工艺流程。每一件漆器想要成为一件成品都要经过生漆制作、制胎工艺、髹饰工艺等数个环节，任何一环节出现疏漏，最后都无法得到一件完美的漆器。所以，精湛的制作技艺，是明清时期漆器艺术能够达到历史高峰的决定性因素。明清时期漆器的制作工艺主要分为以下几个步骤：

1.生漆制作

生漆具有耐磨度高、富有光泽等特点。用其制作的家具几十年后依然光亮如新，甚至经过时间的打磨愈发富有价值。而除去观赏方面的优势，它的密封性和绝缘性也非常好，既可防止因时间久远而遭到腐蚀，也可防止遇水导电等危险性能，所以能够长期的应用于漆器的制作。

漆树主要生长在亚热带和暖温带地区，由于这正属于我国领土主要分布的地区，所以我国漆树资源是十分丰富的。漆树可分为大漆树和小漆树两种，大漆树生长周期长、产量较低并且产漆较少，小漆树则是寿命短、周期短、产量较高但出蜡率较低，由于二者间明显的对立特点，使得其在制作中的使用各有去处。

明清时期的生漆制作方法需要经过过滤和提炼等步骤，使其均匀、洁净。这在多部书籍中都有过记载。如王世襄先生在著作《髹饰录解说》中这样写道：生漆通过炼制而成熟漆，熟漆中合光漆、退光漆便是最常用的两种，古琴文献中很早便有煎治这两类漆的记载。在其他作者的著作中，也有不少关于生漆制作工艺的描写。

2.制胎工艺

由于底胎是一件器物的重要组成部分，长久以来便有“无胎不成器”的说法，所以制胎便也是漆器制作中一个不可缺少的工序。到了明清时期，底胎的种类繁多，除木胎之外竹胎、皮胎等材质也广泛出现，这也体现了明清时期漆器工艺的多样化。

无论是木胎、竹胎、皮胎还是金属胎，首先都是要经过筛选取得合适的材料，而后经过压制、打磨等方法改变其原有的形状，之后根据器物所需要的形态对其进行拼接和制作，而后便形成了漆器的底胎。木胎和竹胎的优势主要体现在质量较轻且性质稳定。与之相较，皮胎和金属胎在坚固性和耐腐蚀性上面则是更胜一筹。不过历史证明，无论使用何种材质制作底胎，漆器大多都能够被完整的保留下来，这也体现了我国古代制胎工艺的完善性，在这里也要提到相关的脱胎工艺。脱胎工艺所应用的胎乃是布胎，由于它价格低廉，质量轻便，同时又因为布的特性而任意制作成各种形状不会开裂，使得脱胎工艺制作的漆器也有着很强的市场竞争力。

3.髹饰工艺

由于我国漆器制造的历史悠久，其工艺在不断进步，创造力也不断得到提升。战国时期的漆器就已经具备了一定的镶嵌和彩绘技术。到了宋元时期，官方和民间的共同发展，已经使漆器外部装饰技术达到了高峰。而明清时期的漆器制作在继承前代先进成果的基础上绽放出了更加夺目的光彩，成为我国工艺史上一抹瑰丽夺目的颜色。

明代漆器的品种，在宋元漆器发展的基础上得到了突飞猛进的发展，《髹饰录》将漆器分为14大类，101个品种。明代漆器最为发达的，制作量最多的是雕漆，其次是戗金彩漆、戗金漆、描金漆、填漆、螺钿漆、百宝嵌、款彩漆等。传世的永乐雕漆器形变化上较少，图案方面则多以山水人物、花卉为主，多为反映士大夫清逸雅致的生活。到了清代，漆器制造经历了从高峰逐步跌落到低谷的状态，这也与当时的政治变化是分不开的。在被称为“康乾盛世”的百余年间，漆器工艺的发展也达到了顶峰。清宫造办处所制造的漆器是最能代表清代漆器工艺水准的。清代已有的漆器品种有一色漆、描金漆、描漆与描油、描金彩漆、填漆、戗金彩漆、识文、嵌螺钿、百宝嵌、犀皮漆、款彩、雕漆等。其中雕漆的成就最大。雕漆作品的范围几乎涉及宫廷生活中的各个方面，既有家居摆设、文房用具，又涉及珍宝古玩，可谓是漆器发展的巅峰。此后的嘉庆和道光年间，工艺水平逐渐降低，偶有佳作也无法和康乾盛世时期的漆器所媲美了。

三、明清时期漆器的生产

明、清时期已出现了近代资本主义萌芽，商品经济得到迅速发展。经济水平的提高和市场的扩大都使普通百姓的购买需求也随之扩大。由于商品流通，江浙地区出现了一系列的手工作坊，漆器行业也不能例外，出现了官营与私营并存，相互促进共同发展的局面。

官营、私营的漆器各有不同的流通渠道，官营作坊主要服务于皇室和贵族，不流入市场，私营作坊所制造的漆器主要以商品交易为主，普通百姓也可购买使用。官营作坊由朝廷管理，工人先为征役制，专职为朝廷服务，到了清代，工匠的采集由征役制改成了雇募制，计工受值，这大大促进了生产积极性，制作工艺也较之前有了提高。私营作坊工匠一贯采用计工受值，而随着商品经济的发展，作坊间的竞争不断加剧，激烈的竞争也有利于制作者们不断提高工艺招徕顾客，市民阶层纷纷购置漆器，也刺激了漆器生产的不断发展。

由于地理位置的差异，各地的漆器又有其地方特色。而随着前朝经济重心的不断南移，到了明清江南已经是无可媲美的富庶之地，所以明清两朝漆器成就多体现在嘉兴、福州等交通发达、商品经济繁荣的地方。手工匠人们结合当时的社会审美以及个人创造力，不断的改进工艺，结合当时流行因素进行制作，甚至在国际博览会上都大放异彩。

结语

明清时期是我国漆器工艺制造史上的重要时期，不但是在工艺上突飞猛进、技巧更为多元化，使得产品更具美感、用处广泛。在生产方面更是随着资本主义萌芽的产生而摆脱了此前单一的官营局面，出现私人的手工作坊，这与商品经济发展、市民阶层扩大也是分不开的。作为我国传统文化中光彩夺目的部分，在现代的制作中，我们也应当积极的研究和发扬前代的优秀工艺，将其更好地与现代文化相融合。

参考文献：

[1]聂非.中国古代漆器鉴赏[M].四川大学出版社.2002年版

[2]乔十光主编.中国传统工艺全集•漆艺[M].大象出版社.2005年版

[3][清]李渔.闲情偶寄•器玩部[M].中国纺织出版部.2007年1月第1版