章太炎书法风格综述

刘永胜

[摘 要]章太炎先生是著名的国学大师、政治家、学者。他在学术的各个领域都有着精辟的见地和认识。由于其精于古文字学，使得章太炎在书法上取得了一定的成就。有关章太炎书法的风格特点前人已经做过了一些研究，但大都局限于某一种书体，并未对其书法本体进行全面的总结。本文主要是将前人关于章太炎书法风格的观点作一综述，以便对目前的研究成果有一个客观的掌握。

[关键词]章太炎 书法风格

研究章太炎先生的文章很多，但论及其书法风格的文章并不多见。主要的观点有这样几种：

第一，刘诗能、邵鑫对章太炎行草的观点：两位学者把章太炎的行草法书风格分为三种类型：“一种布局疏朗，结体雅正，点画间暗含牵带，稍露机巧，似受汉简及《平复帖》影响。一种苍健恣肆，若群鸟歌喧，意气洋洋，是诗人才情。还有一种将前两者加以融会，复以篆笔转运，拙朴沉静，独具特性。在布局上他似乎受过董其昌的影响，如《家训》、《帛布织语》等可资佐证。”

第二，顾廷龙先生对其篆书的观点：他在文中认为其篆书“……信笔书之，或录全文，或节片段，乘兴命笔，无拘虚矜持之迹，有端庄流利之妙”。说明顾先生认为章太炎的篆书风格是真实自然，端庄流利。

第三，章太炎之孙念驰先生认为：“他的篆书，字体严谨，笔势舒展，古朴近真，气势宏大，独具风格。他写篆书绝不任意拼凑，也不单纯追求字形美观，而是注重六书。”说明其书法风格是古朴自然、端庄严谨。这一点与顾廷龙先生相近。

第四，沙孟海先生认为章太炎先生的书法自成一家，是古文字学别派。认为他的书风高淳朴茂、古朴自然。《篆书千字文序》中云：“章炳麟是古文字学别派。篆书高淳朴茂，其笔法自然近古。”

第五，书法研究社撰述的《各种书体源流浅说》认为“章炳麟则以小篆结合籀文，用笔刚劲，别有古趣”。

由此观之，对章太炎书法风格的评价基本相同。都是以沙孟海先生的评价为基础而有所补充，其书法主要是“古朴自然”的学者型风格。

笔者通过观察研究章太炎作品后认为，太炎书风可分为篆书风格和行草风格两个大类。

一、篆书风格

章太炎因其在文字学上的成就，以及在执笔法和字法上的认识，造就了其独特的篆书风格，可归为以下几种：

第一，“古板简拙、真实自然”的文字学韵味之风格。这和历代许多古文字学家的篆书有相同之处。近代马叙伦先生曾云：“太炎先生为袁氏居于北京钱粮胡同时，以作书自遣。又日有大大书，常书速死二篆，大可尺五六。悬之屏风，遂趣其长女以自缢。然此二篆颇有二李二徐之笔意。”文中所说的“二李二徐”指的是李斯、李阳冰、徐锴、徐铉。此四人都是历史上著名的文学家和书法家，他们的篆书作品都流露出文字学的韵味。虽然我们现在看不到章太炎当时所书“速死”二字，但可通过马叙伦所说的“二李二徐之笔意”来推断其书风。另外，在章太炎纪念馆中陈列着一件大幅篆书作品《还》（图1）也可作为另一个证明。这幅作品是章太炎在得知“九一八”事变日本侵占东三省时，愤笔而书成。此作书于四尺整张上，其风格与马叙伦先生所述相近。这种风格源自“二李二徐”。

第二，“稳健大雅、气度雍穆”的金文笔意书风。小篆在体势上是以纵取势，上半部分结字紧密，下半部分宽松、笔画舒展，所以表现出来的气韵婉转流利，秀润典雅。这从李斯、李阳冰、徐铉的篆书中便可以看到。金文结字宽博，富于变化，且笔画较为厚重，所以给人一种雄强豪放的特点，如西周的毛公鼎、散氏盘等。这两种特点在章太炎的篆书中得到了很好的结合。

第三，“古厚灵动、凝重简练”的楷篆之书风。书体相杂式书写在明代很多，这和明代人尚奇思想有着一定的关系。明清以来的书法家好用奇字、异体字等书写，并且产生了这方面的字书。我们看黄道周、王铎、八大山人、傅山的楷书、行草书作品中就有对篆书结构的借鉴。这种创作，从书法的角度上扩大了书法的取法范围，且这种结合的形式，丰富了书法的内容与形式，使作品表现力更强，风格更明显。如《终制》（图2）。这是章太炎篆书风格中迥异于其他篆书家的地方，即章太炎用楷法来书篆字，在结构上打破篆书平均、对称的形态，用笔上更加的趋于简单，但仍然运用篆书的笔画，作品表现出来的是一种古厚灵动、凝重简练的风格。这是章太炎独到的地方，可谓自成一家。沙孟海先生就说到“章先生的篆书，结法用笔与后来的出土战国墨书竹简和铜器刻款多有暗合之处”。沙孟海先生虽未对此展开来说，但我们分析其与简书暗合的地方，一是用笔上的一致，简书用笔比较短促，尤其是横向的笔画都是起笔重，收笔轻，近似蝌蚪一样；其次就是字法的变化，字法没有篆书那样繁琐，趋于简单，所以这对用笔也是极大的释放，表现出一种独特的艺术风格。另外，太炎先生还取法于魏三体石经的大篆，他曾考释过三体石经，对石经的古文字形有所研究，三体石经的古文字形中有的笔画就存在着简书一类的特征。这些因素也促成了其独特的篆书风格，与其他书家有着明显的不同。

二、行草书风格

章太炎行草书风格主要表现在手稿、信札和条幅三个方面。二者在用笔、结构上存在着一致性。手稿书法风格在不同时期有所变化，我们在其条幅作品中也能够看到这种变化。从章太炎手稿看其行草书风格的变化可分为三个阶段，即青年、中年、晚年三个时期。

1.青年时期——劲健有力、简练流畅之风。这一时期的行草作品，写的较早的是《膏兰室札记》（图3）。此书是太炎先生在诂经精舍学习时完成的，是章太炎的第一部学术著作。该书主要是关于考释驳论的著作，大概写于一八九一年到一八九三年之间。当时章太炎只有二十三、四岁。文章通篇以密密麻麻的蝇头小字书之。一公分的格子并排两行，可知字非常小。写起来对腕力要求很高，书之已是不易，还要思考文章，这从侧面也反映了太炎先生小字的功夫。这为其手稿书法风格的发展奠定了基础。通篇写的很满，字距行距都较为紧凑，但字字独立，不做连带。而且单字的运笔简洁、体势连贯飞动，我们也能感受到其书写时的文思敏捷。字形行草相杂，大小穿插，由于书稿书写必定会有遗漏、记错等误，往往增改涂删，所以章法更显自然，书卷气浓重。单字的体势与赵之谦有颇多相似，或为暗合。写于一九零一年的《征信论》，此书稿较之《膏兰室札记》风格已经较为明显了。笔力上较前者劲健；章法上行距宽松，字距较为连贯；结构较前者体势拉长，更显得精神；笔势更加简练流畅。总之这一时期的行草书风总体上呈简练劲健之风。

2.中年时期——“古朴灵动、厚重凝练”之风。从《刘子政左氏说》开始，章太炎的行草书风开始改变，在笔力上多了一分厚重和沉着，以后的作品大都呈现这种风格。如：《家训》、《履素诗集题词》、《墨子大取释义序》等。章太炎此时已年过半百。这一时期的作品较前一时期有一个很明显的特征，那就是在章法布局上的改变。具体表现在这样几个方面：第一，字距到行距都更加疏朗；第二；结构的体势更加拉长；第三；笔力加重，线条的粗细对比更为夸大，且圆笔较多。因此形成了一种古朴灵动、厚重凝练的书法特点。这种风格同时也延续到了其大幅的行草作品中。

3.晚年时期——凝练沉着、自然空灵之风。这一时期的作品表现出的风格面貌已经进入一种化境。主要作品有写于一九三零年的《释肠窒扶斯》、一九三二年的《禹庙碑》（图4）、一九三三年的《国学会会刊宣言》和一九三五年的《史量才墓志铭》。此时章太炎已经进入晚年，这时的作品和前期相比而言大不一样，其笔力老辣，线条中常出现很多涩笔；运笔凝重，节奏平缓，字字沉着。空间上也是行距字距皆疏，一任自然。这一特点在《禹庙碑》里表现得特别突出。

结论

通过以上论述，对其不同时期的书法作品进行比较分析，可以对章太炎书法风格变化有一个全面的认识。由于其作为文字学家的历史地位，往往对其篆书的成就评价最高，而恰恰是其行草书法作品流露出了章太炎的艺术情怀。

参考文献：

[1]章念驰.章太炎先生学术论著手迹选[M].北京：北京师范大学出版社，1986.

[2]历代书法论文选.华东师范大学古籍整理研究室.[M].上海：上海书画出版社，1979.

[3]崔尔平.历代书法论文选续编[M].上海：上海书画出版社，1993.

[4]沙孟海.章太炎自题墓碑和有关手迹[J].书法，1987.（6）.

[5]顾廷龙.章太炎先生篆书墨迹序[J].中国文化，1993，8.

[6]余丽芬.耿介素朴风骨俏俊─论章太炎的人格习性[J].浙江档案，1996，（5）.endprint