泉州提线木偶造型识别性在产品设计中的建立

谢和朋

(黎明职业大学，福建 泉州 36200)

在产品造型语言日趋同质化的今天，人们对客观事物的认识逐渐地发生了变化。对蕴含民族文化的产品需求远远大于单纯功能性的产品，对产品需求开始走向差异化和个性化，一些产品甚至成为某种身份的象征。泉州提线木偶作为国家非物质文化遗产，总体造型语言特征明显、造型优美、雕刻精巧、构造巧妙以及独特的造型工艺和表演功能，加上它特有的造型识别性在众多民间艺术中独树一帜。目前泉州提线木偶的研究工作只停留在对资源的挖掘、传承和保护，与现代设计的结合没有得到广泛的应用，其造型识别性在产品设计中的应用几乎没有。对泉州提线木偶造型艺术语言特征在汲取和应用的同时，应利用现代设计方法进行再创新，使其不断地拓展和深入，让其成为一种新的语言，一种独特的识别符号，一种有着强烈地域文化特色的风格，才能促使泉州提线木偶造型艺术语言特征朝多元化与个性化方向发展。

1 泉州提线木偶造型识别的艺术语言特征

泉州提线木偶造型语言在不断的研究和发展过程中，逐步形成了相对稳定的、具有很强识别性的造型艺术特征。在题材、造型、色彩、材质等方面都蕴含着作者的审美观念和精神内涵，充分体现了人们对幸福生活的向往与追求。

1.1 内容丰富、题材广泛

泉州提线木偶造型识别艺术有着丰富的内容和广泛的题材，反应了泉州人民善于从社会生活中获取内容、提炼题材，创造出寓意深长、生动有趣的艺术作品，同时伴有浓郁的闽南人民生活气息，充分地展现了泉州深层次的地域文化内涵。

也正是泉州提线木偶造型识别艺术集中展示的大舞台，显示出民间文化的社会群体性，这一点有别于文人艺术的纯粹精神性、强调个性、不与人同的特点。

泉州提线木偶造型识别性艺术是一种工艺美术，也是一种民俗艺术，表现出相当浓厚的民俗文化特色，广泛地反映了我国人民的社会生活、世态人情和人们的审美观念、审美价值、审美情趣与审美追求。长期以来人们不管处于何时、何处、何种处境，都热爱生活，追求幸福、和谐、吉祥。因而，表现吉庆、幸福的祥瑞题材，自古至今，一直是泉州提线木偶造型识别艺术的一个重要题材和一个基本的意象文化特征。

1.2 造型生动传神、地域性强

泉州提线木偶的造型艺术语言源于自然，又高于自然，不是单纯的视觉再现，而是在漫长进程中的历史积淀，是泉州人民经过长期劳作、积累、提炼的结果。这些造型源于生活，又不只是具体生活的体现，而是人们表达一种理想、一种文化现象，这是当时人们对某种物质的需求和精神向往。所以泉州提线木偶强烈的造型识别性是建立在当时社会生活中的理想产物，具有很强的地域性审美意识。泉州木偶造型识别艺术还吸取了中国画的写意手法和美学思想，注重“神似”而轻“形似”的美学思想理念，在应用到脸谱造型识别中，达到了“离形”、“取形”，从而达到了“生动传神”的效果。在构图中同样讲究疏密、虚实、均衡、避让等章法。在木偶脸谱的勾勒笔画时，注重书写笔画的艺术形式，讲究线条的力度、流畅、韵律，具有很强的程式化特征。

1.3 色彩浑厚沉着，丽而不艳

泉州提线木偶造型识别性离不开色彩的塑造，它们按一定自然法则构成了丰富色彩关系。它对木偶中的形产生了极大的表现力，在一定程度上改变了人对形的注意力。色彩与形相互联系、相互制约，与形相比，色彩在情感的表达上更占有优势，给人的视觉印象是鲜明的，具有极强的可识别性，色彩能使普通的造型变得光彩夺目。木偶雕刻艺人在塑造造型时，无意中应用了色彩法则，凭借着一种“好看”的尺度，正是这样的“好看”也是以美的形式和美的色彩为基础的。进行创作摸索时，色彩简中求繁，尽可能避开类似色、相邻色的搭配，在色彩的对比中调和，同时还注重用色的面积大小。如以某种色彩为主色调，削弱对比色的纯度、明度。在各种色彩并置时，应用黑色来进行协调，达到明快的效果。泉州提线木偶雕刻艺人，还继承了中国传统的雕刻技巧及传统的粉彩艺术，同时又吸取了福建传统漆艺的制作工艺，色彩浑厚沉着，丽而不艳，具有民族传统的装饰趣味。

2 泉州提线木偶造型识别元素在产品设计中的建立

泉州提线木偶造型识别元素在产品设计中建立是为了有效地提升产品的文化价值，这种文化价值的建立主要是依赖产品外在表现性和文化内涵相互作用的结果。

2.1 意象造型识别性的建立

意象造型，是指对于生活中的自然物象或记忆中的形象，经过作者的想像、意念、情感的融合，赋予新的寓意或改造成为新的形象［1］。如何把提线木偶意象性的造型再进行创新、运用，对于一个产品设计师来说需要艺术化的处理方法，也要有人性化的体现。在注重产品中物质功能的同时也要有精神层面的象征，才能唤起人们对产品的思维想像和购买欲望，才能引起人们的关注。一个优秀的产品要达到美的标准，首先要解决好“意”和“象”之间的关系，达到情景交融、形神兼备。对于泉州提线木偶意象造型元素的借鉴与建立要达到“似与不似”之间的境界，在“似与不似”之间寻找一个新的平衡点，一种新的象征。这一点正是我们在产品造型设计中所要强调的，对造型元素的借鉴要达到“神似”的境界，而非“形似”的简单模仿。“形似”的作品是“山寨”，“神似”的作品才是创新，才有价值［2］。提线木偶造型的意象表现，是一个从无到有的认识与改变的过程，是构思与表现能力的培养过程，要从多角度、多视角，运用多种方法和手段，努力地去发现它具有表现意义的造型识别因素，探究其形内外之间的联系、形与形之间的联系、形与意之间的联系等等。通过这样的思维想像过程，才能产生对提线木偶的形态、构造及表现等因素在产品设计中的重新认识。如把泉州提线木偶头部造型中的脸谱“形”重新打散、分割、抽象、再建立，做到借其形，又离其形的效果。将意象造型元素融入到产品设计之中，需要进行形态上的夸张、研究，同时对意象造型中形态的夸张要遵循原有自然形态和美的规律，依照设计师的主观意愿，利用现代的产品设计方法与手段进行改造和加工，设计出消费者满意的产品。如图1提取泉州提线木偶造型脸谱造型识别元素，再进行重新构建，应用到产品设计中去。

图1 学生作品《木偶调味瓶》

2.2 色彩识别性的建立

产品识别色彩是最先进入人们视觉识别的一个重要元素，既是决定消费者的第一识别要素，也是最能影响产品风格的一种因素。产品能否在众多同类产品中快速地被识别，对衡量一个产品设计的成功与否，色彩无疑是起到了至关重要的作用，可想，色彩设计在整个产品设计流程中占有重要的位置，影响着产品形态的创新设计。在借鉴和应用泉州提线木偶造型中色彩识别元素，需要对原有的色彩重新建立，才能赋予传统色彩以新的生命力，才不会被传统色彩所束缚。泉州提线木偶造型色彩所具有的鲜艳、明快、纯度高，通常以块面为主，强调色彩图案化和装饰性，具有强烈的视觉识别性，成为这些木偶家族性标志。如今人们对个性化产品的追求成为一种趋势，把泉州提线木偶造型色彩识别性融合到产品设计之中，通过浪漫、强烈的色彩识别语言来传递产品的视觉语汇，这对产品设计具有很好的借鉴。同时，在现代产品设计上，除了继承泉州提线木偶造型的用色习惯外，还要打破其单一的用色习惯，让颜色发生整体与局部之间的过渡，也可以让色彩之间形成对比，在纯度、冷暖及明度等关系中进行调和与变化。

2.3 材质识别性的建立

材质是产品设计的物质基础，重视材质本身的审美特性，是产品设计之美的一个主要特征，也是作为产品识别系统中最为基本的构成要素之一。它虽不影响或改变一个产品特有的形态，但是它具有较强视觉识别效果和艺术感染力，进而带给消费者与产品产生情感的交流。泉州提线木偶造型中所用的材料多采用天然的材料，如:竹、木、麻等，在创作过程中就地取材，充分开发、利用天然材料，善于在识别和保留材料固有的特性时，逐步形成独特的、地域性强的造型识别性，实现了其在材质美和造型美的有机结合。随着城镇化进程步伐的加快，人们对自然的热爱，也促使其产品的审美倾向，开始对天然材质的关注，因此，泉州提线木偶造型这种用材观念，可以给现代产品设计以启示。传统材料在产品设计中的重新应用，需要在深入了解传统材料特点的基础上，尽可能使产品保留自然美，同时还能体现天然材质的质感。它不仅塑造了产品的一种精神品味，还增加了产品的视觉识别性、情感内涵和文化价值，还促使产品产生不同的语义表达、给消费者不同的情感体验，给产品设计带来了宽阔的创意拓展空间，也符合现代人的审美理念。

3 结束语

随着产品消费市场的多元化发展，消费者对产品的需求已进入个性化阶段，但国内产品造型同质化还比较严重，正确地应用产品识别设计理念逐步成为产品在市场竞争中的有力手段，对树立企业的品牌有着良好的作用，对于提升企业的知名度和产品市场占有率起着重要的作用。然而，树立一个企业的品牌，构建一个产品识别体系也不是轻而易举的事，需要长期的积累和努力地打造过程。一些企业即使建立了产品识别体系，仍要认真重视以下两点问题:一是如何在不断的变化中保持企业设计文脉的延续性，这也是维持企业产品特质或识别性的重要途径。二是如何因时应景调整识别的特征与形式以适应时代的变化［3］。因此，基于泉州提线木偶造型的艺术语言特征，构建具有泉州地域文化特色的提线木偶造型的产品识别体系，将极大提高泉州制造产业在转型与升级中的竞争力。

［1］潘祖平.基础造型［M］.南昌:江西美术出版社.2009.3:88

［2］杨艳石.意象造型在产品设计中应用研究［J］.包装工程，2011，(20).

［3］姚湘.基于湖湘文化特征的陶瓷产品识别设计研究［J］.美术大观，2010，(11).