我的篆刻三法观

朝洛蒙

曾有晚辈印友问我，篆刻技法中的篆法、章法、刀法究竟哪一个更为重要？一下子让他问住了，篆刻家们每天挂在嘴边的这一问题，我竟然还从未想过。按通常的理论说法，它们的关系是并列的、相互依赖的，很难说孰轻孰重。

后来就这一问题仔细想了一遍，也回想起近30年的刻印过程。是什么东西牵扯了我刻印的大部分精力？再说这三法的起点从什么程度开始算起呢？我曾尝试在对三法均无知的状态下进行过比较，刀法的学习、章法的学习过程我真有点淡忘了，而对学习篆书的艰辛历历在目。想到从第一次去书店买《说文解字》开始，买《汉印分韵》《金文编》《甲骨文编》《古文字类编》《古陶字汇》等好多相关书籍和工具书。这些当然不是一下子买回来的，是通过学习的渐进、工资的增长，从当地、北京、杭州等外地一一买回来的。对于从小接受蒙古语文教育的我来说，学习汉字形体的传统理论《六书》，其难度可想而知。经过一段学习总算初步了解了“指事、象形、形声、会意、转注、假借”等理论及古文字的形旁及其变化。至于临摹熟记甲骨文、金文、摹印篆、说文解字就不去说它了。是不是应该把这些都包含在篆法里面去呢？这样一来，篆法肯定重于另外二法，因为篆法牵涉的问题太多了。当然这是从古典概念的用篆上去讲的。但以拓展的眼光去审视当代篆刻，学习篆刻不一定必须通篆法，完全可以用鸟虫篆、楷书、隶书、八思巴文、西夏文以及非文字但具有符号含义的图形入印（实际上，这样创作不在少数），使得篆刻领域另有新的空间。

对于我个人，与具有悠久历史文化传统的篆刻艺术结缘，从一种文化的层面上讲，我还是愿意在古典意义的篆法上下一点功夫。