油画中的光线意境论

朱媛茜

（云南师范大学，云南 昆明 650000）

油画中的光线意境论

朱媛茜

（云南师范大学，云南 昆明 650000）

油画创作中的“物我合一”、“情景交融”的艺术境界，是需要一定的条件的，一是空观、中观和静观的绘画创作实践经验,二是油画中光的运用，光线运用可以超出画面的的局限达到一种超旷空灵、含蓄寂静的境界。

油画；光线；意境

“光线，是揭示生活的因素之一，是人和一切昼行动物大部分生活动赖以进行的条件……光线几乎是人的感观所能得到的最辉煌和最壮观经验。”①由此可见光的重要性乃是人们生活不可少的一部分。光线是油画的主要的艺术语言之一。光和影作为绘画重要的造型元素，让画面具有了空间感，体积感和质感。如人物画中对光线的运用，早在十六、十七世纪已经出现，如卡拉瓦乔的作品，强调光线和明暗的处理从而凸显空间感与质感。深暗的背景、主观的光线目的是为了深化主体人物，让画面充满着一令人兴奋的视觉效果。他的作品《酒神》，就是形体、质感、空间的最好说明。同时光又是产生色的重要前提，所以它不仅具有造型意义，更具有象征的意义。光的存在，让世界万物有了颜色、体积、形状。文艺复兴时的达·芬奇已经开始在绘画中运用自然光。

绘画作为视觉艺术组成的一部分，乃是建立在光的基础上的，光在绘画中的重要作用，不仅是表达情感和信念，更多的还在追求画境界，让绘画在审美上更具独特韵味。油画风景中对光线的表现更为精湛，使得画面色彩丰富而统一千变万化的自然效果。英国风景画家透纳的作品题材多为海洋风景，利用对光和空气的主观表现，是自己的绘画艺术有独特的风格。光的不同色泽又能给人不同的心理体会，绿色的光让人感到春意的自然清新；黄色的光给人希望和光明；红色的光给人血的激情；蓝色的光让人想到大海、蓝天，给人一种忧郁之情。

西方的写实性有画让“光”得到了充分的发挥，它能表达现实中光给人的不同感受，使得画面呈现各种不同的情感美。首先是表现生活中的深层感受以及构造出的境界光色，画面中就呈现了光的新意义和形式；其次让观赏者与作品的情感感受、领悟融为一体，情绪的抒发可以把光线按强度分为强光和弱光，柔和的光线给人以心灵上的慰藉，阴冷的光线让人感到孤寂，强烈的光线让人感到心境豁然开朗。由此艺术家在运用光的时候将是对作品更深一层次的把握和理解，产生情感上的“格式塔”共鸣。在油画创作中一般采用三种比较通用的运光方法，一是油画中的聚光法，就是指把一束光线集中于一个物体上，从而使物体明暗效果增强，层次分明增强了艺术表现力和感染力。

从创作者的角度来说，聚集光能够使画面艺术的表现力和感染力很明显的凸显，所以很多艺术家在创作时会选择聚光法来完善艺术作品的意境。十七世纪荷兰画家伦勃朗的名作《夜巡》就是聚集光法的典型代表，加强了画作的表现力，突出了重点。由于光线的不同又让我们了解了世界的不同变化，恰到好处的光影强弱的处理，可以简洁明了得传达出画面所要表达出的情感，表达出个人心理感受，从而产生出更多震撼人心的艺术精品。另外一种是散射光法，其中包括两类：一类是强烈散射光，一类是柔和散射光。散射光的优点是不仅能够清晰地展现物体的形体结构而且能拥有物体稳定的色彩。在油画静物中运用集中的光线，精细独特的笔法表现不同物体的外形的代表画家有克莱茨与考尔夫，在他们的作品《早餐用品》、《中国瓷壶静物》。

一千个读者就有一千个哈姆雷特，不同的用光方式也影响着绘画的造型方式，不一样的光线，就有不一样的表现重点。而印象派的画家更热衷描绘光线，忽视物体轮廓的写实，主要用光线和色彩来表现瞬间的视觉效果，力求与绘画作品中色彩的独立的美，客观地描绘视觉现实中的片刻，表现纯粹的光的关系。主要的印象主义画家有：莫奈、马奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱等等，从而推经了现实主义的表现力。莫奈的《睡莲》在不同的交叉笔触中，在画树、水中的莲叶和水底的倒影时，运用了颜色来表现光影。画面展现出来的是：沉静、柔和、粗狂、在光影交错的世界里，捕捉瞬间的永恒美。总的来说，光的运用方式的不同会使画面的视觉效果有所差异，因此也会进一步影响观赏者的视觉心理。艺术创作中，光明寓意着生命、正义与希望；而黑暗则代表死亡、恐怖和邪恶。光给人一种延伸画外的想象空间，一种意境美。

光线运用到绘画中，首先要考虑主次关系与空间思维的变化关系，将现实之光转换为艺术之光。光线是油画艺术的灵魂，在研究西方油画时就不能忽视光线的作用，如果没有光的存在，那么所有的油画艺术也将是空无须有的。因为光线不仅关乎到油画艺术的造型，还关乎到著色的问题，同时也在宣泄画家的情感。光线的象征性作用在艺术创作中具有强烈的表现力。

在油画创作中，因画面的构图、肌理、色彩的不同而有着千变万化效果。光线在画面意境中占据着重要地位，它不仅是一种语言手段，更是一种非一般人所能看到的视觉效果。光线所营造的气氛，不仅仅是艺术技法，更是画家巧妙的艺术构思和深厚的文化修养的结果。

注释：

①鲁道夫·阿恩海姆著，滕守尧、朱偶源译.艺术与视知觉[M].北京：中国社会科学出版社，1984年版，第410页.

[1][德]马克斯·多奈尔著.欧洲绘画大师技法与材料[M].杨鸿晏，杨红太译.重庆：重庆出版社.

[2]马建丽.论光线在油画中的运用和表现.山西广播电视大学学报，2012年12月.

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1005-5312（2014）08-0191-01