当代油画的意象思维与民族化探析

程明

（福州大学厦门工艺美院，福建 厦门 361004）

当代油画的意象思维与民族化探析

程明

（福州大学厦门工艺美院，福建 厦门 361004）

当下，随着油画艺术不断发展，当代油画的意象思维与民族化关系的明天逐步纳入艺术创作者的思考范畴。本文从油画意象思维和民族化的内涵开始，深究了油画的意象思维表达和民族化的具体表现，最后枚举一些油画大家的作品并深入分析其中的意象思维和民族化因素，进而思考当代油画意象思维与民族化的交互关系。

油画；意象思维；民族化

随着中国油画艺术影响力的不断扩大，外界开始关注到中国当代油画创作中的意象思维和民族化的问题。中国的油画创作无形中反应出中国的传统文化、哲学思考、水墨画的创作技法等等，而在这些因素的背后往往暗含着民族化因素。深入的探析当代油画的意象思维与民族化是当下推进油画发展意象的重要举措，也是借机发扬油画艺术的方式之一。

一、当代油画创作中的意象思维

（一）当代油画意象思维的内涵

“意象”本出自中国传统的文学创作，是古代诗歌创作的主要表现手法。“意”本是指创作者在创作时所要表现的思想。“象”则是创作者在表达思想感情时所要借助的“媒介”，由“象”表“意”是传统抒情诗歌的主要表现手法。在文学艺术的不断发展中，“意象”也成为了艺术创作中的一种表现手法，创作者在绘画创作时也会引入一些能更好地表达自己感情的意象。随着“意象”的产生，“意象思维”则是在具体创作中创作者在谋篇布局时所运用的表现方法。在中国，油画可以说是舶来品，油画的创作主要源于18世纪欧洲艺术。从早期文艺复兴时期开始，油画的创作便当行于欧洲，也许在当时，油画的发展只是欧洲贵族们才能观赏的玩物，很多作品中的形象都只是贵族们推崇的产物，是宗教宣扬的对象，那时的作品可能有一种距离感，与我们的现实显得格格不入。当代，油画的创作更多的运用了意象思维，在中国传统文化的渲染下缩减了这种距离感，在油画创作中运用意象思维可以说是在艺术领域中，中外结合最好的体现。

（二）当代油画的意象思维表达

在当代油画的意象思维表达中首先要提及的就是现实型作品，现实型作品注重作品中人物形象以及环境的现实逼真再现。例如毛焰的《肖像》则是现实型作品中的最好的体现，在作品中我们可以明显的感受到作品中人物的现实性，被岁月蹂躏的沧桑感直入观赏者的眼帘，当然在他的作品中也有一些超现实的基调，以此来表现生活对人性的折磨和蹂躏。油画创作不同于素描的一丝一笔的刻画而是不拘泥于人物的具体细节描绘，这可能也是油画本事墨料的客观要求导致的，正是这种渲染性的描绘，使得人物的塑造更具有了张力。其次要提到的则是表现型作品，表现型作品是主要通过作品中的意象来极力表现创作者内心的想法。例如张春桃《桃花》作品中极力展现了桃花盛开时的盛状，作品中的桃花借助油画这种创作手法所特有的表现技法，把桃花盛开时的旺盛的生命力渲染的淋漓尽致。这里毛先生也是运用了油画墨料的大片渲染的方式，把桃花的那种生长气势表现出来。最后要讲到的就是形式型作品，形式型作品是通过一些有规律的线条或者是不规则的物体、图形来表现作者的思想。在这一领域中，最突出的代表作家就是王怀庆，在《椅子》中他通过古椅的这种古老的结构形式，来表现中国传统文化的悠久，这里线条的构建也是相对粗犷一些，但也没有摆脱油画创作，油墨的局限性，相对工笔画来讲还是仍旧显示出油画笔墨的粗犷，古椅的分明的线条，昏暗的色调更加表现出文化的绵绵悠长。

二、当代油画意象思维中的民族化

（一）民族化的内涵

民族是构成国家的基本单位，同一个民族都具有稳定的心理特质，民族化伴随着国家的出现而一直存在着，民族化则是一个民族长久发展的过程中形成的文化、传统习俗等的集中体现。在中国艺术发展中许多文学作品都记录了中华民族的发展，中国是许多民族共同居住的国家，不同的民族都不断地促进着自己的民族化的进程。在艺术表现上也集中体现着民族化的发展，在油画传入中国后和中国的本土文化相融合，各民族人民更好的缔结着自己民族化的璀璨之花。在油画创作中涉及到的民族化则是在各民族历史发展中所形成的一种思维方式和思想表达，这种民族化在具体作品中的表现将会使作品更具表现力。

（二）民族化的具体表现

说到民族化的具体表现，无论从文学创作中还是从艺术绘画都能发现民族化的迹象，早期中国古代诗歌中大批文人就热衷于歌颂自己的民族，无论是盛唐时期的边塞诗派还是当代小说的乡土文学创作，都显示出对自己民族化的颂扬。在艺术绘画中中国的民族化可以在中国绘画创作的水墨画中找到最好的诠释。在油画艺术引入我国后大量的国内创作者把中国的传统文化和西方的艺术技法结合起来创作了很多耐人寻味的具有民族化倾向的作品。如在吴冠中先生的《五壮士》中表现出的人物形象就是取材于民族发展过程中所发生的故事，在《花木兰》中通过油画这种艺术形式的表达很好地诠释了民族化的思想。

三、当代油画意象思维与民族化关系

（一）当代油画意象思维产生的民族化因素

一方面，民族的多样化产生的传统文化共同缔结了中国丰富的艺术文化。当代油画意象思维的民族化也是一个不断继承与发展的过程，尤其是对于油画来讲，作为由国外引进的一种艺术创作形式，在引进国内后，国内主要的艺术创作者结合中国的传统文化来进行创作，在油画本身具有的创作技法的框架内来表现自我的主观感情，在这里就充分的表现出自己的民族化思想和感情。例如油画创作的主人公采用汉民族的英雄人物等等。

另一方面，中国的地域化也产生了民族化。中国幅员辽阔，

地大物博，空间的极大性对油画意象思维中的民族化表达具有重大的影响作用，在我国，各个民族一般都是采用聚居的形式生活，在这样的地域化鲜明的生活习性中孕育出的油画创作者和创作者所秉承的创造思想就受到了影响，他们在表现民族化这个主题时便有了差异。例如同样表现一个人物，北方创作者的作品中人物可能略显粗犷，南方创作者的作品中的同一个人物可能略显柔弱，这样一来通过人物这个意象所要表现的民族化的思想感情便会有不同的理解。

（二）当代油画意象思维在民族化中的表现

我们可以再吴冠中先生的《五壮士》中感受到油画意象思维在民族化中的表现，吴先生想把中国传统文化、传统绘画中意境的营造和西方油画有机的相结合。所以吴先生在创作上力图寻求一种异于西方绘画同时又要保留中国的传统艺术的新形式。这样在油画的创作中就加入了很多的意象思维，同时也保留了很多民族化的成分。《五壮士》本是记述战争中五位壮士不畏敌人的逼迫而英勇就义的故事。在吴先生的笔下运用油画固有的技法和油墨的渲染性，把五位壮士的形象塑造的栩栩如生，吴先生特别注重对人物身边环境的塑造，在作品中对五壮士周边的环境也极力的渲染，以明暗色调的对比来凸显当时敌军对五壮士的逼迫。在这种意象思维的引导下来突出作品中创作者的民族化思想。

当代油画的意象思维与民族化的更好的结合为中国油画的发展树立起一座新的航向标，油画在中国传统文化的意象思维的引导下结合民族性的规范将会建立起一片新的油画发展图景。

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1005-5312（2014）08-0175-02