你来自星星，我“一剧两星”

有句俗话说：：“你之蜜糖，我之砒霜”。为什么呢？因为病灶不同，需求不同，结果和感受也就自然不同。神神秘秘地传了些日子，4月15日，“一剧两星”的电视剧播出新政终于由广电总局正式发布。这是近几年来少有的以调整利益格局、再造产业环境为诉求的政策，故而是一石砸出了千层浪，几家欢乐几家哭，各种利弊分析、应对策略纷纷见诸媒体，一个共同的认知是：中国的电视剧行业的又一轮洗牌就要开始了。

关于此一新政可能产生的影响，人们已经说得很多了。简单点说：我其实是支持它的主要内容的，相信它对遏制演员片酬畸形上涨、扶植中小制作企业、丰富观众选择等都有好处，但在中央号召深化改革、让市场在资源配置中起决定性作用的大背景下，这种管控市场的方式是不是还合乎时宜，其实是该好好地想一想了。

熟悉中国影视行业的人都知道：中国是全球第一电视剧生产大國，估计也是全球第一的电视剧政策大国。放眼全世界，无论哪一种社会体制，针对电视剧的制作与播出，出台这么多的政策，其中大到审批流程、题材选择、播出方式，小到各种剧种，如革命历史题材、涉案剧、古装剧、穿越剧、抗日剧等，甚至一些故事情节，如警察不能有坏人、小三不能有幸福等都做了相应的规定，我敢说这绝无仅有。这除了说明我们的管理者十分地负责与自信以外，其实相当奇葩。

梳理历年来这些政策出台的背景及原因，一个最明显的特点是：所有这些政策都是应急性的。我们不是在确立一个长远的、有前瞻性的目标后，逐步系统性地去完善政策配套，而只是头痛医头、且战且走，甚至只是短期内去平息一些不满。比如说有一年开两会，政协委员说电视上都是辫子戏，于是就马上限古装剧；社会上对抗日雷剧反应强烈，就去收拾抗日剧等等。所有这些政策的出发点，至少是表述方式，看着都很善良和正面；从单项政策看，也不乏益处，但从长远来看，效果是非常负面的。

由于政策都是应急性的，由此产生了两个后果：一是政策都是随机的，这使得从业者很难形成一个稳定的预期。为了规避风险，大家都去揣摩政策，认认真真做作品的往往栽了跟头，而一些善于观测风向的投机者却赚得盆满钵满，这是相当不好的导向。第二就是政策的滞后性。不仅滞后，而且其中还有密切的因果关系，“张局长挖沟李局长埋”，来回折腾。由于电视剧制作的成本越来越高，因此形成了巨大的浪费。当年黄金档禁播涉案剧，一下子让许多投资者血本无归，有些公司因此破产。可以说，几乎每一次政策出台都会放倒一批投资者，如果有学者去研究一下，近10年由于政策调整而造成的电视剧投资的浪费，我相信那将是个天文数字。

说实在的，我对中国的电视剧市场并不看好，我认为它的黄金时代已经过去了。收视人群在不断萎缩，创新能力也在不断衰退。现在的市场就是一个劣币驱逐良币的市场，最近爆出的一个著名的抄袭者其作品却在国内最强势的卫视平台风风光光地播出就是明证。如果不能用解放思想、深化改革的方式去解决问题，而仍然用传统的甚至倒退的方式来管控这个市场，它不断地走下坡路是必然的。

今年以来，代表“韩剧新潮流”《来自星星的你》火遍全中国，竟然席卷到了中纪委书记王岐山，从而成为今年两会的热议话题。人们在分析这部剧成功的种种因素之余，更深入地看到了韩国的文化政策对韩剧复兴的巨大推动作用。韩国把文化传播放在了国家战略高度，其文化政策最关键的一点就是：厘清了市场与政府的边界。对内，以保护本土市场、激发创作者的创造力为核心；对外，则集中精力对韩剧的输出进行补贴和激励，推动他们进入海外市场。韩剧不仅风靡中国，而且风靡全亚洲，这绝不是偶然的。

人家来自星星，那是一个神秘而又有充分想象空间的世界；我们“一剧两星”，什么都去管什么都去定。孰优孰劣，其实已无需多言。