音乐与文学的一致性

高雨佳

内容摘要：音乐与文学从表面上看是两种截然不同的文艺类型，音乐通过音响的组合达到表现的目的，而文学则通过语言的手段达到表现的目的。但是，语言与音响在表现形态上又有某种一致性，它们都是通过声音展示出来的。尽管音乐的声音与文学的声音有如此的不同，人们还是试图把音乐当作一种语言的艺术来看待。

关键词：音乐 文学 因素

音乐与文学从表面上看是两种截然不同的文艺类型，音乐通过音响的组合达到表现的目的，而文学则通过语言的手段达到表现的目的。但是，语言与音响在表现形态上又有某种一致性，它们都是通过声音展示出来的。尽管音乐的声音与文学的声音有如此的不同，人们还是试图把音乐当作一种语言的艺术来看待。

一.音乐中的文学性因素

文学作品，特别是小说和戏剧都有一个故事情节展开的过程，这个过程有长有短，但绝不可缺。所以，过程是文学作品最基本的因素。音乐是时间艺术，尽管它的时间性与日常的物理性时间不同，但它毕竟也有一个延绵的过程。音乐总是有开始、发展和结束，这就是音乐的过程。

音乐的过程与文学的过程各有自己的特点，其中最本质的区别是，文学展开的是客观世界的过程，音乐展开的是主观世界的过程。文学作品所揭示的故事情节，不外乎是过去已经发生的和当前或将来可能发生的事件，这些事件的由来和发展都体现出人与社会和自然客观世界的联系。音乐作品却无法展示出这种过程，它所展示的一切都与人的内心生活密切地联系在一起，音乐所展示的是一种建立在模仿、象征、暗示和表情基础上的表现过程，它所展示的主要是人的内心世界。音乐的过程固然不同于文学过程，但它却为听众的文学性联想提供了过程的依据。正因为如此，人们才能从音乐中感受到富有过程性的文学性内容。

抒情也是文学的重要因素之一，特别是诗歌，正如没有冲突就没有戏剧一样，没有抒情就没有诗歌。文学的抒情主要表现在三个方面，即表达感情、描写感情和借景抒情。表达通过主观的表述来体现，描写则通过客观的旁白来说明，借景抒情则是主观的感情借客观的环境来加以表述，或者在客观的环境中蕴涵着主观的感情因素。音乐的抒情既没有明显的主观表达，也没有绝对的客观描述，它介于两者之间。文学的事情往往有具体的对象，它所运用的语言表达也同样清晰明了。然而音乐的抒情却是一种概括性的表达，特别是纯器乐曲，它似乎是作曲家所有生活感受和艺术经验的集中体现。音乐的抒情难以用语言加以解释，它与人们的心灵直接相通。然而，一旦想象进入音乐体验的过程，这一系列概括性的表情则将闪现出文学性的抒情内容，这就是音乐与文学在抒情方面的联系。

二.与文学有关的音乐作品

在音乐史上有不少作品直接取决于文学作品，特别是19世纪欧洲浪漫主义音乐，这类音乐的数量相当多。比如：柏辽兹的交响乐《哈罗尔德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》、《浮士德的责罚》，李斯特的交响乐《浮士德》、《塔索》、《前奏曲》等等。这类音乐与歌剧和歌曲不同，虽然取材于文学作品，但他们的构思线索并不是按照文学原作的情节或思想发展过程，而是根据音乐艺术的特征，以音乐发展的需要与可能性为出发点，从文学原作中提取必要的过程和冲突作为音乐的基本线索。或从文学原作中提炼它的精神实质作为音乐构思的基础。

有些作曲家虽然在创作时没有写下文学性的依据，但作品完成以后却补写了一段详细的文字说明，用以表达自己的创作思路和作品的文学性内容。这些说明简直像小说中的描写一样动人，它们是对音乐的说明，但又不是音乐本身所具有的。然而一旦与音乐想象结合在一起，它们就成为音乐内容的一个部分。有些音乐作品并没有具体的文字说明，但它的标题及音乐发展的各个阶段，能够比较形象化地为听众提供想象的依据。还有些作品并没有叙述性的文学内容，但却含有某种诗意，通过抒情暗示某个特定的主题，特别在交响音乐当中，这种诗意性的表现尤为明显。

音乐家柯克曾经说过：“绘画通过视觉形象来传达感情；文学通过被理性了解的呈现；而音乐则直接通过赤裸的感情。当然，音乐中所渲染的情绪与它所暗示的对象之间并没有必然的关系，但是，正因为模糊不清才需要我们的想象去为它澄清，而我们的想象依据又正是作曲家的暗示和象征所作的文学性约定。

（作者单位：内蒙古集宁师范学院音乐系）endprint