浅析现代工笔人物画的创作表现

摘要：随着艺术和文化的不断发展，现代工笔人物画的发展也是不断创新。意象造型逐渐成为工笔人物画造型表象手法的发展趋势。本文正是迎着这种发展趋势，为了研讨目前更好地发展工笔人物画的意象造型的创作，本文主要对意象造型进行了研讨，对工笔人物画意象造型的艺术表现和具体实现形式，意象造型的创新能力进行了分析。主要分析的重点为意象造型的艺术表现形式。

关键词：工笔；意想造型；艺术表现随着我国绘画的不断发展，中西绘画的观念也在不断地融合和交织，我国越来越多的画家在进行创作的时候发觉，工笔人物画应该不断地以我国民族艺术精神内涵和表现形式为基础进行创作。所以现在也有更多的畫面开始在艺术创作中运营“意象造型”的手法。意象造型也开始在画坛中表现出强劲的生命力和创造性，并逐渐地成为艺术家们谈论的话题。对于工笔人物画“意象造型”的阐释，许多画家及理论家对此都做了多方面的研究和探索。

1工笔人物画的意象

（1）意象造型艺术的意趣探索。“意象”审美源头，可追溯到《易传》这一古老的著作，《易传系辞上》中有一段话：“子曰：‘书不尽言，言不尽意。然则，圣人之意，其不可见乎？子曰：‘圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言，变而通之以尽利，鼓之舞之以尽神。”这里揭示了“意”与“象”的关系，涉及了“意象”的特征，对“意象”有了最基本的概括。

（2）体现了个体艺术风格的意象造型。时代在进步，艺术创作也需要不断地创新，我国现代的工笔画人物画家在创作中越来越重视个性化的创作风格，也成为意象造型的主要表现形式。现在的工笔人物画创作不但注重将传统的工笔人物意象造型进行传承和发扬，同时又不断深入探讨意象造型在创作中的创新表现。例如，工笔人物画家张见的绘画作品《晚礼服》中的人物造型和景色映衬都给人一种很不一样的感觉，作品中棕榈树、沙漠、云、仙人掌、蛇这些元素都是重复呈现，采用一种打破了时间和空间，使各种元素在同一幅图像中出现的方法。各种形象在画面中出现，并对欣赏者的思想造成影响。他的人物选择是一位具有东方气质的女人，具有一些不同的优雅气质、高贵典雅、精致和优雅的安静。作品中对人物的描写采用了文艺复兴时期的意大利画家的外形表达方法。对文艺复兴早期人物作品中线条的音韵美进行学习和应用，并对人物的形态故意夸张变形，使人物形象的外观与西方艺术的完美实现统一。衣服处理尽量节省褶皱的平面性和装饰效果，优秀的中国传统写意人物画的装饰效果，寻求各种颜色的方法，与西方艺术在外形的描述融合创新。

（3）现代工笔人物画的表现。现代工笔人物在构图上，通过对西方现代主义影响现代人物画观念的分析，可以发现我国工笔人物作画追求全画面的构图和氛围，努力以现实基础完成构图方法。更多的精力去描绘画面的背景和人物关系的处理，对真实刻画虚拟，使画面更显厚重。从何家英的作品中，我们可以看到传统绘画的明显痕迹，可以看到西方对细致的人物画在中国的影响力。《山地》是一个类似于西方的油画，画面对角线的主要人物设计图片，整个背景是一块大石头，透视关系、正确处理人物和风景的关系。展现出新的绘画视角，将劳动者的形象进行了深入细致地刻画，歌颂了劳动者的精神品质。在色彩上当代的工笔人物画家巧妙地借鉴了西方的色彩处理方法，采用明暗对比，光和色的表现技巧来丰富工笔人物画的丰富内在和写实景象，更多的是遵循画家主观的人物刻画。刘泉义的《苗女》这幅画通过对人物头发的颜色变化，通过对其产生的光影色彩变化，使用冷暖色的对比，显示了一个银质饰品的纹理，从西方绘画艺术家使用量的光致变色处理效果的创造过程，体现了色彩在整个画面起着重要的作用，在一定气氛范围内的色彩感，突出作品。当代工笔人物画的色彩，逐渐形成了丰富的、统一的色彩表现的整体画面。使用的颜色的表达技巧，不仅打破了传统绘画的精神，超越了传统绘画的单一平面，融合方法和色彩的表现使画面更现代。

2古代工笔人物画意象造型的艺术表现

（1）以神写形的人物形象。从魏晋到唐宋初的人物画表现，大都不以形似作为追求价值的方向。所以，在这一时期的人物画的绘画中注重更多的是“以神写形”，重视更多的是画家本人的个人情感的抒发。人物内在的精神个性的特征，是无法脱离形而单独存在的。因此，形是写实人物画里首要的艺术表现。五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》是中国人物绘画中最具艺术特征的著作，这幅画重复描写韩熙载呈现的情节，无论是观看舞蹈仍是听乐休息等情形，韩熙载都是愁眉紧闭的形象特征。画家以人物的特殊形象与热烈的布景环境形成了鲜明对比，突出了韩熙载内心苦楚。

（2）以形写神的人物形象。唐代著名的画家张萱的《捣练图》，描绘了唐代妇女熨布、捣练、缝制的生活情景，通过对画面的每个人物造型的设计塑造，神态的自然刻画，整个画面人物间的融合、相互联系，自然有致，生动而富有情趣地营造唐代妇女生活捣练的生活场景，运用以形写神的表现手法传达了捣练妇女生活的优美境界，尤其能够以形细致地描绘人物传神的形象，具有很强的艺术感染力。

3现代工笔人物画意象造型

当代工笔人物画的传统画的构图，融合了中西方艺术，强调了画面的视觉冲击力，通过画面的情景形式来代替了“留白”，是用现代审美观念的情况下创建一个新的艺术形式，使中国传统的绘画艺术特征在新的历史条件下焕发出新的生命力。由于现代的涂料品种丰富，现代工笔人物的色彩上打破了传统绘画的单调，画家创造了更加满意的作品。画家经常使用的颜色，颜色的图片操作，将不同颜色描绘不同的角色。蓝色浪漫；粉色的温馨；红色的热烈；绿色的清新；灰色高雅明亮等，在画面主要以一种色调的组成，能够更加灵活运用色彩，构成画面协调，对画面整体一致分氛围营造更具意义。例如，当代画家陈子的《花语》就是以一种主色调作为画面的基调，对于颜色的奇特改变，通过一种很唯美的方式来体现作品的诗意和细腻的特质表达，画面中呈现出诗意的氛围，体现了做这对于生活的真诚和美好。

虽然工笔人物画在我国诸多的画作形式中属于是比较古老的一种画种，但是他在表达我国画家的自我情感和艺术追求中仍然占据了主要的表达形式，画家追求的画作本质是画面的效果，每个画家会根据自己不同审美趋势，选择适合自己的画作方式。因此，本文主要研究的意象造型的多样化，是结合了传统和现代优点的产物，是能够与时俱进的艺术向导，它对当代工笔画的艺术表现形式和发展创新提供了动力，是当代工笔人物画的勇敢尝试。参考文献：

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[3] 于丛丛.论意象造型观——写意人物写生课教学随感[J].艺术教育，2011（09）.

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[6] 韩梅.浅议“写意性”在工笔人物画中的表现[J].重庆工学院学报，2006（07）.作者简介：汪海燕（1982—），女，安徽六安人，硕士，研究方向：中国画。