《小二黑结婚》与《荷花淀》人物形象对比分析

王秀娟

摘要：《小二黑结婚》是赵树理的代表作，《荷花淀》是孙犁的代表作。赵树理与孙犁在中国现当代文学中均是极有特色的著名作家。一个是“山药蛋派”的代表人物，一个是“荷花淀派”的代表人物，对《小二黑结婚》与《荷花淀》进行对比阅读可以更清晰地发现两个派别的特色。

关键词：小二黑结婚；荷花淀；对比首先，这两部作品有很多的相同之处。从题材上说，两部作品都是农村题材小说；从时间范畴上说，两部作品都是抗日战争时期的产物；从人物刻画方面说，两部作品成功地都塑造了系列人物群像。但两部作品也有很大的不同，从创作方法上说，《小二黑结婚》是用现实主义方法反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，而《荷花淀》则采用的是浪漫主义的抒情方式来塑造白洋淀人民的美；从结构方式上说，《小二黑结婚》受传统文化中评书的章回体结构影响大，分章分节，集中地叙述人物和事件，既相对独立，又不破坏故事的完整性和连贯性。而《荷花淀》则是采用以时间为顺序叙述故事的小说模式。从思想意义上说，《小二黑结婚》说明人民政权是人民实现自主婚姻的最可靠保证，但也表达了作者对基层政权的隐忧，《荷花淀》赞扬了白洋淀广大妇女泼辣、勇敢、坚定、乐观的战斗风貌，处处体现出一种人性美。就两部作品而言，虽然都成功塑造了系列人物群像，但仔细分析比较，两部作品的人物塑造其实有很大不同。

1人物角色分化不同

《小二黑结婚》出现了正面人物，也出现了反面人物，矛盾呈现非常清晰，通俗易懂；《荷花淀》基本只写了正面人物，叙事诗意。《小二黑结婚》塑造了三类人物：进步农民的典型——小二黑，小芹；落后农民的典型——二诸葛，三仙姑；恶势力的典型——金旺，兴旺，金旺他爹，這三类人物都出现在了台前。《荷花淀》则只塑造了以水生为代表的游击队员和这些游击队员的妻子——以水生嫂为代表的农村妇女，写的是侵略者与被侵略者的故事，是不可调和的矛盾，其中的反面人物日本人只是出现在幕后，没有正面描写。

单从故事的张力而言，《小二黑结婚》更有张力，矛盾冲突更为鲜明，第八节“拿双”就是矛盾的顶点。在这一节中，各路人马齐上阵，性格的表现也很充分。小二黑、小芹的无所畏惧，为争取自由幸福生活进行斗争的进步性“小二黑说：‘不用理她！我打听过区上的同志，人家说只要男女本人愿意，就能到区上登记，别人谁也做不了主。……”。二诸葛的不分是非，软弱屈从“二诸葛也出来了，见小二黑被人家捆起来，就跪在兴旺面前哀求道：‘兴旺！咱两家没有什么仇！看在我老汉面上，请你们诸位高高手……”；三仙姑的不合时宜，心理扭曲“其实让小芹吃一吃亏她很高兴，所以跟二诸葛老婆闹了一阵之后，回去就睡了。”“饭还没有吃罢，区上的交通员来传她。她好像很得意，嗓子拉得长长地说‘闺女大了咱管不了，就去请区长替咱管教管教！她吃完了饭，换上新衣服、新手帕、绣花鞋、镶边裤，又擦了一次粉，加了几件首饰，然后叫于福给她备上驴，她骑上，于福给她赶上，往区上去。”；金旺、兴旺兄弟的为非作歹，恶人得势都表现得淋漓尽致，“‘拿？没有犯了法！兴旺也来了，下命令道：‘捉住捉住！我就看你犯法不犯法？给你操了好几天心了！”“兴旺说：‘里边还有个女的，也捆起来！捉奸要双，这是她自己说的！说着就把小芹也捆起来了。”这个矛盾冲突张力十足，对人物的性格进行了很好地诠释。

《荷花淀》中的人物分为了两类：游击队员和农村妇女是正义的反侵略反压迫的代表，日本人则是帝国主义侵略者。高潮也是游击队员与日本人的战斗，但对日本人，作者并没有给出正面描写，而是通过对一个场面描写展开“幸亏是这些青年妇女，白洋淀长大的，她们摇得小船飞快。小船活像离开了水皮的一条打跳的梭鱼。她们从小跟这小船打交道，驶起来就像织布穿梭、缝衣透针一般快。”这个场面描写也只是寥寥几笔，非常简洁、生动，是一幅十分逼真的画面。描写她们摇得小船飞快：“活像离开了水皮的一条打跳的梭鱼。”连用三个比喻，切合当时的情景，也切合这些农村青年妇女的身份。“那明明白白是鬼子！这几个青年妇女咬紧牙制止住心跳，摇橹的手并没有慌，水在两旁大声哗哗，哗哗，哗哗哗！”只听到水声，表现了当时的进展形势，从而也反映出这些青年妇女的沉着、勇敢、机智。关于战斗场面，作者也只是用了“但是那些隐蔽在大荷叶下面的战士们，正在聚精会神瞄着敌人射击，半眼也没有看她们。枪声清脆，三五排枪过后，他们投出了手榴弹，冲出了荷花淀。”后来就“手榴弹把敌人那只大船击沉，一切都沉下去了。水面上只剩下一团烟硝火药气味。”了，可谓惜字如金。但作者在这里很巧妙地运用了环境描写，烘托当时的紧张气氛和当时人物的紧张心理。“几只野鸭扑楞楞飞起，尖声惊叫，掠着水面飞走了”“荷花变成人了？”虽然只对正面人物进行了刻画，但文中环境描写的运用让高潮的紧张冲突增色不少，也让这些农村青年妇女的形象深深印在了读者的脑海之中。

2人物形象的塑造方法不同

同样是小说，人物塑造的方法却有很大不同。《小二黑结婚》在人物塑造中注重各种描写手法的运用，如外貌描写、语言描写、动作描写、侧面描写等。对三仙姑的外貌描写“顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜”，运用山西风味的地方语言，形象通俗，且幽默风趣，但不排除作者有故意丑化的嫌疑。文中的语言描写与动作描写更多，主要是通过这两种描写来塑造人物。侧面描写的运用恰到好处。“刚才跑出去那个小闺女，跑到外边一宣传，说有个打官司的老婆，四十五了，擦着粉，穿着花鞋。邻近的女人们都跑来看，挤了半院，唧唧哝哝说：‘看看！四十五了！‘看那裤腿！‘看那花鞋！三仙姑半辈没有脸红过，偏这会撑不住气了，一道道热汗在脸上流。”一个不合时宜、追求老来俏的农村妇女如在眼前。合适的方法是本文人物塑造成功的关键。

3人物变化不同

《荷花淀》中的人物从开始出现就一直是正面的，积极的，向上的，是美与善的化身，从普通的支持丈夫抗日的农村妇女成长为“学会了射击。冬天，打冰夹鱼的时候，她们一个个登在流星一样的冰船上，来回警戒。敌人围剿那百亩大苇塘的时候，她们配合子弟兵作战，出入在那芦苇的海里。”的英勇女战士，从好走向更好。《小二黑结婚》中人物的变化主要表现在二诸葛和三仙姑身上，二诸葛从“抬脚动手都要论一论阴阳八卦，看一看黄道黑道”到“不好意思再到别人跟前卖弄他那一套了”，三仙姑从“每月初一十五都要顶着红布摇摇摆摆装扮天神”“偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边”到“把自己的打扮从顶到底换了一遍，弄得像个当长辈人的样子，把三十年来装神弄鬼的那张香案也悄悄拆去”，作者让他们二人都有很大进步。当然，这与作品本身的政治性也相关联。

4人物丰富度不同

《荷花淀》中的人物尤其是这些农村妇女性格丰富，是圆形人物，她们关心丈夫的安危，依恋丈夫，在见不到丈夫时又表现出不满，给人感觉非常真实。而《小二黑结婚》却直接把人物分为了三类符号：进步，可进步，恶势力。所以最后只有二诸葛和三仙姑有所变化。

《小二黑结婚》与《荷花淀》在塑造人物方面各有千秋，一个真实接地气，一个浪漫显虚幻，一个为政治，一个赞人性，一个叙述，一个抒情……都塑造出了典型的人物。