风雅宋词

黄福安

古都开封近年来着力打造的清明上河园景区，形象地再现了北宋时期汴京的繁荣景象。白天，街肆市井，游船码头，游人如织，熙熙攘攘。入夜，湖面上彩灯闪烁，歌舞升平，在悠扬的乐曲声中，宋词的吟唱高雅清丽、婉转曼妙，让人仿佛回到久远的北宋年代。

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗宝石，是中国古代文学阆苑里的一朵奇葩。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇、与元曲斗艳，被后人并称为“唐诗宋词”，代表一代文学之盛。

宋词之“词”来源于民间民俗文学的“曲子词”，她的产生可以追溯到隋唐的“燕（宴）乐”，即酒宴间流行的助兴音乐。“燕乐”来源于边地或外域的少数民族，和民间的土风歌谣。宋词还远从《诗经》《楚辞》及汉魏乐府中汲取营养，逐渐摆脱按曲牌谱词的束缚，发展成为一种声情并茂的独立文体；由娱宾遣兴的文字游戏，提高到表现时代命运的重要篇章。宋词由“俗”到“雅”，由闲适无聊到抒情写意，由“婉约”到“豪放”，逐渐从一个“歌舞娘”脱胎成为一个风雅丽人。

宋词的发展有它本身特定的历史背景和社会条件。北宋王朝，结束了五代十国的分裂局面，统一全国，生产得到发展，经济趋于繁荣。首都汴京，成为“八方争凑、万国咸通”的政治、经济、文化中心，人口达150万，是当时全世界人口最多的都市。宋朝皇帝极力倡导推动词文化，宋人以能词而得官爵，能词而受赏赐。词已成为大众的艺术，由单纯的小令，发展为八百余调、2300余体的形式，词人达1300多家，词作达两万余首。

对宋词发展产生重大影响的人，首先是李煜和柳永。

李煜是南唐最后一个皇帝，精于书画，妙于音律，在文学方面有特殊的才能。南唐亡国后，李煜被押送至汴京，成为阶下囚，写下不少感情真切、凄恻动人的词篇。李煜在汴京被封为“违命侯”，备受折辱，后因写下词作《虞美人》而被宋太宗毒杀，词曰：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”真情流露，情景交融，曲折委婉，节奏鲜明，余音袅袅，令人回味无穷，堪称千古名篇。李煜的人生遭遇是一场悲剧，却成就了他的千古文章，被后世称为千古词帝。

柳永是北宋的一位职业词人，也是家喻户晓的大众词人，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。年轻时的柳永，与“狂朋怪侣”过着“暮宴朝欢”的生活，求取功名屡试不第，被皇帝斥为“好为淫冶讴歌之曲”，只能去填词，不能去做官。于是他纵游娼馆酒楼间，纵情恣意，作词无数，广传天下。不可否认，柳永的许多词章都离不开男欢女爱的主题，颇有些无病呻吟之嫌，但他的词语言优美，情景交融，曲折地表达了一个坎坷文人的心境，从侧面反映了当时的社会现实。柳永的词成就很大，成为婉约派的代表，对宋词的发展做出了很大贡献。柳永的《雨霖铃》是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。词中的“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”婉约凄切，愁思动人，具有极强的感染力。

苏轼的出现，犹如黄钟大吕，使词坛风气为之大变。他在词史上的功绩，主要在于以诗入词，使词从离怀别绪、男欢女爱的狭窄范围里跳出来，走向广阔的社会人生。最引人注目、影响极大的是他那些爱国忧民、怀古思今、咏物言志的词章。他的代表作《念奴娇·赤壁怀古》，气魄宏大，壮美无比：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。”全词热情豪放，直抒胸臆，气壮山河，跌宕起伏，读后令人热血沸腾、痛快酣畅。苏轼的另一首词《水调歌头·丙辰中秋》，清奇无比，想象丰富。他在词中发问：“明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。”结尾处感叹：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”这首词抒发了他对政治的感慨，和对兄弟的怀念之情，包含着对人生哲学的感悟，感情真挚，一唱三叹。如果说苏轼的这首词还有一些婉约意味的话，也早已超过了柳永的风花雪月，达到更加旷达的境界。苏轼是伟大的艺术家，他的词风大气豪迈，超凡脱俗，“语意高妙”，胸中有万卷书，笔下无尘俗气，开宋词一代新风。

苏轼的词多学士旷达之情，辛弃疾的词更显英雄豪放之气。辛弃疾是南宋词人，他不满于皇帝偏安江南的局面，思念沦陷区的人民和故国山河，痛斥投降派，为抗击外御、恢复中原振臂呐喊。辛弃疾的词豪迈奔放，激昂悲壮，表现了他苦闷悲愤的心绪和爱国忧民的情怀。请看辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”是何等豪迈！他的《水调歌头·舟次扬州和人韵》中的词句：“落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。”是何等气势！《念奴娇·吊古》：“我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。”是何等悲愤！《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》中写道：“追亡事，今不见，但山川满目泪沾衣。落日胡尘未断，西风塞马空肥。”是何等忧愁！

辛弃疾那首著名的爱国词章《永遇乐·京口北固亭怀古》，全词如下：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”辛弃疾写这首词时已64岁，重被朝廷起用，复遭排挤，他那施展雄才大略恢复大业的愿望再次落空。词中借古咏今，表达自己抗敌救国的心情，抒发了老将军的雄图大志，又展示了他的忠心赤胆，借景抒怀，赤心昭昭，令人赞叹！

在宋朝婉约派词人中，我最喜欢的人莫过于女词人李清照。李清照历经北宋末和南宋初，前期的词多写男女离别愁绪，委婉清丽；后期表现的是对家国乡关的思念，满怀忧伤，真挚感人。以李清照早期的《醉花阴》为例：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！”离愁别绪，委婉含蓄，意味深长，其中“人比黄花瘦”生动形象，被后人视为警句。另一首《声声慢》也堪名篇：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”这首词让人领略到秋雨淅沥、黄花堆积的凄凉景象，感受到作者历经国破家亡、流离失所的孤独悲伤，既有对个人遭遇的感叹，又有家国情怀的表达，引起人们的强烈共鸣。全词语言直白，自然亲切，不饰雕琢，却有极强的感染力。如“守着窗儿，独自怎生得黑”，作者用近乎直白的生活语言，描绘了悲凉的心境。而“这次第，怎一个愁字了得”，一个“愁”字，胜过多少华丽的词句！李清照作为一个女词人，感情细腻，多愁善感，构思独到，语言清新，曲调婉转，使她的词章具有极强的感染力，更能引起读者的共鸣。

宋代词人中，岳飞的诗词作品存世不多，但他的《满江红》可谓无人不知、无人不晓。词中“仰天长啸，壮怀激烈”的情怀，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的英雄气概，“待从头，收拾旧山河，朝天阙”的忠君报国之心，“莫等闲，白了少年头，空悲切”的感慨，充分表现了岳飞“还我河山”的决心和信心。岳飞精忠报国的事迹流芳百世，作词也达到了极高的境界，可谓诗词以人彰彩，人以诗词扬名，相得益彰。

陆游也是我所喜欢的诗人。他的《钗头凤》记述了一段诗人自己的情感往事，表达了悲愤无奈的心情。不妨把这首词抄录在此：“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。”陆游与前妻曾经十分恩爱，然而因婆媳关系不好被迫分手。多年后，两人在游园碰面，“一怀愁绪，几年离索。”如今“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。”“山盟虽在，锦书难托。”作者不禁悲愤地呼喊“错、错、错”，又无奈地感叹“莫、莫、莫” ！每读这首词，都被作者的真情所感动。不仅如此，陆游的高尚品格也为后人所景仰。在政治失意、被小人排挤时，他写下了《卜算子·咏梅》，以梅花自喻，“已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。”并坚持正义，不随波逐流，誓言“零落成泥碾作尘，只有香如故。”表达了他的如梅花一般的高雅情操。

宋词从坊间传出，走进宫廷，融入民间，并由小曲小唱变为风雅的词章，成长为与唐诗齐名的瑰丽国宝，是中国文学史的一个辉煌篇章。读宋词，你能感觉到词中的语言之美、自然之美、情感之美。李后主李煜的才情和遭遇让人扼腕叹息，苏轼和辛弃疾的高尚情怀使人敬仰，李清照的词章清丽婉约令人回味无穷。宋词题材广泛，形式多样，流派众多，有的描写大好河山，有的抒发豪情壮志，有的写男欢女爱、朋友之情，有的写百姓生活、民间疾苦，犹如百花齐放，满园春色。

初春，我再次来到古都开封。清明上河园景区里的杨柳树刚刚发芽，街道两旁的仿宋建筑古朴典雅，酒肆馆坊，亭台楼阁，湖水宽广，碧波荡漾。王员外家的绣楼上，几个妙龄女子衣着华丽，风姿绰约，频频向游客示意。此情此景，仿佛让人回到北宋的繁华都市，禁不住吟咏起《清平乐》《浣溪沙》《蝶恋花》等宋词名曲来。