刘琦：新水墨容易引起新兴藏家共鸣

刘琦，1979年出生于山东博山，新水墨新锐画家，“柒舍雅集”成员之一。2001年毕业于山东艺术学院美术教育系，获文学学士学位，2005年毕业于山东艺术学院国画系，获文学硕士学位。著有《无境》当代青年艺术家丛书等，作品多次参加国内外大展，成为艺术品拍卖市场的后起之秀。

艺术品鉴：现在从事新水墨创作主要是什么群体？

刘琦：新水墨画家大多有学院背景，在画作里既有传统脉络，又要表现现代特点。很多人有误区，不少油画出身的人如今也进入新水墨画领域，以为只要把材料换成毛笔、宣纸就行了，其实画新水墨需要很扎实的语言积累，不能丧失传统语言的特性。

艺术品鉴：有评论说，新水墨的兴起主要是商业上的考量，您怎么看？

刘琦：单从商业的角度去看当代水墨热，是片面的。新水墨的兴起，也有文化输出的需要。日本在上世纪七八十年代富起来以后，推出了东山魁夷、横山大观、高山辰雄和加山又造“四座大山”，帮助他们成为世界级的大师。美国也推出现代艺术，波普艺术。随着中国国际地位的提高，我们的文化也要走出去，新水墨不仅有中国画的历史传承，也有西方的特质，能跟世界对话，因而被时代所选择。

艺术品鉴：如今，新水墨已成为拍卖市场上的黑马，您觉得有哪些原因？

刘琦：新水墨的流行，与市场推波助澜分不开。现当代作品资源很少，而且价位很高，利润有限，因而只能再找一个新的增长点。新水墨的上升空间非常大。

而且艺术品市场回暖，资金到位了；在语言的成熟性上，也出现了非常优秀的画家；加上媒体的关注、舆论的热情，这都促使新水墨迎来了一个好时候。

现在一批新水墨、新工笔画家大部分都出生在上世纪六七十年代，和许多新兴藏家是同一时代的，艺术家内心在作品中的传达以及反映的一些社会现象，容易让藏家产生强烈的共鸣。而且新水墨画在不损失传统绘画美感的基础上加入了现代观念、时尚气息，这样的作品很容易被当下接受。

艺术品鉴：您觉得，如今新水墨的发展有什么不足？

刘琦：现在还处于起步期，没有明确的美学概念，没有沉淀下来。 现在有一批新水墨画家，过于注重材料，没有往前走。去巴黎蓬皮杜艺术中心看看，我们现在国内做过的所谓创新，其实他们都玩过了。我们的水墨装置大多数步人后尘，模仿性太强。如何既与国外不同，但又让外国人看得懂，这是未来的一个重要课题。

这需要理论界跟上，继续往下挖，与中国的哲学、美学对接，形成新的美学观点。