谷 谿

1946年出生，北京人，祖籍山东威海。中国书法家协会第四届理事，中国书法家协会出版委员会副主任，第四、五届北京市书法家协会副主席兼评审委员会主任，中国西泠印社社员。

师鲁斋书画随感录（八则）

题款为中国画独有的艺术形式，在画面上题款的内容为纪年、署名和诗文等等。尤其是中国的文人画则更强调诗、书、画、印的结合，所以题款是中国画不可或缺的重要组成部分。中国画史上的苏轼、米芾、赵孟頫、柯九思、徐渭、陈淳、赵之谦、吴昌硕等画家大都是诗、文、书、画的全才，所以他们的题款是后世画家学习的典范。

中国画题款的内容大致分为署名、纪年、诗文等内容。题款又有长题、短题之分，只署名谓之为“穷款”，画家不工书者皆题穷款，为藏拙也。

今之画家虽有精于绘事，但不工书者，因而其书其画不能相称。更有甚者，既不能书，文字修养也不足，而又偏好长题，不仅书法拙劣，题字不分繁简而混用，错别字连篇而不觉，故为人所诟病，而贻笑大方。

近现代之任伯年、王雪涛皆大家，观其绘画作品长题者极少。杨逸《海上墨林》说任伯年“书法也参画意，奇警异常”。曾见任伯年所书楹联，书法也不恶。王雪涛画上的题字似学新罗山人，也颇有情趣。然二家皆不长题，究其因是于书法一道用力不多，又不善作文拈句之故也，由此可见老辈画家的自知之明和谨慎。

花鸟画最重视题款，现代花鸟画家题款书法精妙者为李苦禅、汪慎生二位先生。李书出自北碑、章草，雄浑而有金石气；汪书行草有明人气息，隶书学清人郑谷口，二人书画皆有相得益彰之妙。

时人论书有“书家字”“画家字”之分别，从前未有人强作区分也。史上能书能画如苏轼、米芾、赵孟頫、柯九思、文徵明、徐渭、郑燮、吴昌硕、齐白石诸家，他们在书法史和绘画史上都有一席之地，很难说他们的书法是“书家字”或“画家字”。有人或谓“书家字”重法度，“画家字”尚率意，上述诸家的书法又何尝不重法度、不率意呢？如以为画家参以画法作书，信笔涂鸦，不受法度所拘是“画家字”则谬矣！

近有提倡新文人画之论，也有标榜新文人画家者流，观其画无非是徒逞笔墨，抽象变形而已。画上又好长题，字迹草率狂野，文辞鄙俗，直可戏称为“伪文人画”。陈师曾先生曾说：“什么叫做文人画？就是画里面带有文人的性质，含有文人的趣味，不专在画里面研究艺术上的功夫，必定画之外有许多文人的思想。”因此我的理解是没有文人深厚的学识、修养和品格，是画不出旧与新的文人画的，更重要的是，首先你应是文人。

我很喜欢赵孟頫的一首论画诗：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”这首诗使我明白了以书法入画的道理。所以在我学画时，也兼习书法，甚至在书法上用力更多。我习书先从汉隶入手，曾临摹过《衡方》《张迁》等汉碑，也学习清人的隶书。后因学习篆刻，又致力于篆书，曾临习商周金文、石鼓文、秦汉刻石等。古人云“大凡能书者，其画也佳”。我想先把书法学好，不失为习中国画之正途。