《造雨人》做旱地送水的造雨人

2014-04-29郭玫

东方电影 2014年3期

郭玫

科波拉再显人性关怀

如今，影迷们对于系列电影的概念已再熟悉不过，这种制作手段不仅有打造电影品牌的良好效应，还为那些电影里的演员们积累了不少人气。这不，前几年大热的《谍影重重》系列电影就让无所不能的“伯恩”——马特·达蒙的名字传遍了大街小巷。但看惯了他冷酷机智的特工形象后，《造雨人》中的青涩律师或许会让你觉得原来马特·达蒙还能这么“萌”。

电影《造雨人》是导演科波拉在1997年的作品，在经历了《现代启示录》和《教父》系列电影的成功后，科波拉其后的作品曾一度无法获得业界认可。《造雨人》的问世显然让科波拉再次证明了自己，这部影片保持了“科波拉电影”中惯有的人性关怀和社会反思，他拒绝把本片当成“美国梦”的颂扬，而是对美国社会中的虚伪和暴力进行了深层剖析。鲁迪·贝勒是个刚踏进律师行当的新手，他希望在这个早已心向往之的领域里能有所建树。然而，现实却与当初设想的完全不同，好在鲁迪身上的那股韧劲还在。凭着良知，他一心要为向保险公司索赔保险的母亲以及受虐的已婚少妇说话，做一个旱地送水的造雨人，这也就是片名的来历。

风格叙事展社会悲哀

整部电影分两条线索进行叙事，鲁迪替无助母亲诉讼大利保险公司是主线，帮助被丈夫虐待的妻子逃离如噩梦般的现实则以副线展示。整个影片叙事过程没有按照时间顺序依次递进，而是在大量法庭戏中用倒叙的方式穿插了一系列开庭之前的证据搜集过程。如此做法一方面使单一的法庭场景有了节奏变化，可以让贝勒在每次走投无路后让观众看到新的希望。从另一方面来说，这也使整部电影的故事讲述不再拘泥于时间顺序，避免了呆板和单一的叙事节奏。电影中很少有主观镜头和长镜头，导演希望能用客观的视角记录剧情的发展，并且镜头的快速切换也能让法庭辩论环节显得更加激烈，给观众们造成一种急迫紧张的感觉。

从影片风格来看，故事开场到原公司被警方调查被迫关闭多少都有些戏谑成分，甚至让人一度无法入戏。夸张的老板、聒噪的对白以及律师行里穿着暴露的女郎都在时刻提醒大家这个行业的浮躁与唯利是图。但随着鲁迪·贝勒与德克·希夫雷特两人白手起家重打天下后，影片越来越呈现出了沉重和冷漠的社会气息。母亲在法庭上怀念儿子的真情告白以及保险公司前女员工对于公司欺骗民众的控诉刺激着每个观看者的神经，而鲁迪也在这样的节奏变化中从青涩慢慢走向了成熟。影片的最后他说，“每个律师偶尔都会不自觉地越界，越界多了，界限就会永远消失。”如此一句话道出了这个行业的无奈和整个社会的悲哀。

除了马特·达蒙饰演的年轻律师外，众多个性鲜明的次要角色也同样抢眼：波蒂小姐、德克、布鲁斯、凯丽和保险公司那位受到嘲弄的妇女……这些丰富多彩的演员群像使整个故事更加完整和精彩。《造雨人》再次证明了科波拉在最优化使用演员这方面是当之无愧的大师。