苏菲·玛索与章子怡表演艺术对比

周筱真

【摘 要】章子怡和苏菲·玛索都是在时代背景下涌现出的优秀女演员，她们顺应了时代需求，实现了从本土走向国际的艺术超越，在表演艺术方面也完成了由本色表演向性格表演的转变。她们不仅体现了时代特色，更在某种程度上反映了民族表演艺术的发展。本文从符号化的配角形象、超越民族艺术形象的出色创作等方面，对二人在国外影片中女性角色创造进行了分析对比。并在此基础上从性格化角色塑造、多元化的尝试创造等方面，对二人在本土影片中女性角色创造进行了对比。

【关键词】苏菲·玛索；章子怡；表演艺术

苏菲·玛索和章子怡在影片中塑造的形象，都是通过倾注自己的情感，与影片中的角色产生情感共鸣，最终使自己的表演更情感化、生活化。总体而言，二人都受到了法国电影“生活化”和“剧场化”表演风格的影响，形成了富有诗意的现实主义表演风格，她们在表演中大胆尝试，博采众长，广泛吸收各个国度的表演风格和技巧，并根据自身领悟加以融合发展，最终形成了独具魅力的表演特色。

一、二人在国外影片中女性角色创造对比

（一）符号化的配角形象

在经典007影片《黑日危机》中，苏菲·玛索第一次出演了反派角色伊蕾莎。这部影片延续了以往007系列影片的设定，仍然有着一邪一正两位邦女郎，而出乎意料的是苏菲·玛索在这部影片中展现了出色的演技，令人印象深刻。苏菲·玛索成功塑造了伊蕾莎这个反派角色，她的“坏”隐而不露，更因为她的美丽和个人气质，让这个角色令人又爱又恨，连主角007都险些在她手中丧命。伊蕾莎在亡父的葬礼上第一次亮相，身着一件素衣的她表情哀伤的和宾客行贴面礼，一抬头就是梨花带雨，很自然的吸引了007的注意。在影片阿塞拜疆的场景中伊蕾莎表情冷峻的与工人谈判，颠覆了之前的弱女子形象，使人不由得对其身份产生了兴趣。而在影片最后伊蕾莎对007感情的幼稚相信，使得由苏菲·玛索塑造的伊蕾莎一角，在根本上区别于普通恶人。

在电影《天启四骑士》中，章子怡扮演的是一名有着东方少女气质的反派角色。影片中出现了大量有着强烈视觉冲击效果的血腥镜头，为影片中的案件蒙上了神秘的宗教色彩。但即使这样，章子怡的角色克里斯汀，仍然是老套的好莱坞典型化、符号化的蛇蝎美人。克里斯汀作为影片中不折不扣的恶人，其流露出的气质趋近于纯粹的邪恶，但这个彻彻底底的恶人却使人恨不起来，邪恶背后的那些不负责任的父母，最终品尝到了自己造成的苦果。

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（二）超越民族艺术形象的出色创作

根据小说家托尔斯泰的著名小说改编的影片《安娜·卡列尼娜》，讲述的是19世纪俄国上流社会一名贵妇遭遇的一场狂风暴雨般炙热的爱情，并最终走向悲剧的故事。主人公安娜由深陷抉择和矛盾的贵妇，到为爱奋不顾身的女人，最终走向生命终结，是一个完整的、戏剧性的人物。女主安娜和男主沃伦斯基的第一次接触是在一场舞会上，此时的安娜是一位有夫之妇，虽然他对沃伦斯基有着好感，但态度只能是若即若离，最终她用理智控制住了情感。舞会上短暂的亲密接觸，使得安娜被爱控制了自己的一生。苏菲·玛索将安娜的内心展示的淋漓尽致，成功塑造出了一个内心激情外表恪守礼仪的贵妇形象。

由斯皮尔伯格监制的影片《艺伎回忆录》，是章子怡进军好莱坞市场出演的第一部作品。在这部半文艺的影片中，她展现出了精湛的演技，即使与杨紫琼及巩俐演对戏也不显青涩，展现出了作为中国演员对日本艺妓的揣摩。虽然启用杨紫琼、章子怡、巩俐三位中国籍的演员来出演日本艺伎出现了较多争议，但作为导演的罗伯特·马歇尔却给予了章子怡极大的肯定，他认为章子怡身上既有着东方女性内敛优雅的气质，也有着西方女性力量感十足的内心，能够让人时刻体会到一种蓬勃向上的精神，这正是《艺妓回忆录》主人公小百合的特点。章子怡通过自己的表演也证实了这一点，她通过精湛的表演将小百合的形象完美的呈现了出来。

二、二人在本土影片中女性角色创造对比

（一）性格化角色塑造

《我决定留下来》中苏菲·玛索所塑造的形象性格化十足，令人印象深刻。影片中主人公玛丽多在为丈夫贝特朗的事业付出了10年后，终于无法忍受。恰在此时，安东尼出现在她的生活中。玛丽多在两个男人之间徘徊，最终她决定留下来。苏菲Y屄晁魍ü嫘缘谋硌荩袒鲆桓鲈诩彝ブ心冻龅闹鞲拘蜗蟆T谡莆樟酥鞫ㄖ螅辗啤ぢ晁骷涌炝吮硌萁谧啵锼偌涌臁⒍骷峋觯缺硐殖鲅罢倚虑楦械木鲂模终瓜至酥厥白孕诺哪谛淖刺C娑哉煞蚴保祷笆庇锲又夭橛懈嗟闹逵镅裕梢钥闯鲆恢峙咳恕⑴斓嫉木匀ㄍ土斓寄芰Γ从植豢桃饪湔牛辉诿娑园捕岬氖焙颍昀龆嗾瓜殖龅挠质俏氯帷⑺炒拥囊幻妗K淙挥捌旧硎且徊坎晃酥南簿纾钥梢钥此辗啤ぢ晁髟谑奔涞幕巯拢杂谘菁嫉淖暄性嚼丛缴钊搿K淙蝗菅詹辉偾啻海溲菁几由钊肷睿泶锏那楦懈犹诵摹？

《梅兰芳》是章子怡演技成熟的又一代表作品，她在孟小冬的（下转第72页）（上接第70页）角色上倾注了极大的心血。在影片《梅兰芳》中，孟小冬不仅仅只是梅兰芳的红颜知己，同时也是与戴着枷锁做人唱戏的梅兰芳进行对比的鲜活形象。其在与梅兰芳的对手戏中总是一静一动、一主动一被动、一疾一缓，台下台上的虚实转换，呈现出了梅兰芳和孟小冬的性格特点。所以，孟小冬的个性展现关系着整个影片的表意效果，这需要深刻的情感化表演来实现。所谓情感化表演是指演员在表演中，情真意切、声情并茂的将角色情感变化、内心活动生动细致的表现出来，使观众能够直观的体会到角色内心的情感变化，从而达到感动观众的效果。演员的情感化表演是生活化表演的深层次演绎。而达到情感化表演的标志就在于给角色注入感人的生命力。在塑造《梅兰芳》中的孟小冬时，由于着重演绎了梅兰芳和她的短暂情感，所以情感化表演才更能将其中细腻感人的感情用贴切自然的方式表现出来。章子怡曾说，她将自己放置于影片之中，切身体会着孟小冬的痛苦，感受着孟小冬为了梅兰芳不惜付出一切的爱情。

章子怡与苏菲·玛索都在影片中寻找着性格化表演的美学突破。随着挑选剧本的谨慎和演技的不断打磨成熟，二人不约而同的选择了具有鲜明特色和个性的角色。明星演员与普通演员的区别就在于他们会根据自己的艺术追求选择合适自己的角色，然后通过自己的领悟演绎出现角色的性格，进而将自己的个人魅力予以呈现，完成角色个性与演员个性的融合。适合于自己的角色可能并不是同质的，但一定是最能展现演员魅力的。

（二）多元化的尝试创造

苏菲·玛索向全世界观众展现了长达十几年的青春期之后，不再满足于其长期保持的青春少女形象，她开始经常挑战镜头尺度颇大的文艺片。苏菲·玛索在通过各种方式来挑战自己，寻求着演技的突破，力求创造出更加深刻的、更富有生命力的角色。章子怡在通过第一部影片的磨练之后，开始不断塑造新的角色，逐渐向着一线影星的行列迈进。而她的角色也不再局限于羞涩清纯的少女形象，她身上独有的“狠”劲儿，让她成为各种打戏、古装戏的首选。总的来说，二人在青春期终极之后，都走向了突破固有形象的道路，不断尝试新戏路，不断突破自我。（作者单位：北京联合大学广告学院表演系）

参考文献：

①杨剑明.论好莱坞类型电影的美学特性 [J].戏剧艺术，1998

②刘诗兵.戏剧性与生活化有机融合的表演风格[J].当代电影，1999