徐克电影《智取威虎山》的改编策略

邢晓雯　赵黎明

【摘 要】《智取威虎山》是徐克执导的一部3D动作电影，于2014年12月23日在中国大陆上映。电影改编自曲波小说《林海雪原》，讲述的是解放军一支骁勇善战的小分队与在东北山林盘踞多年的数股土匪斗志斗勇的故事。《林海雪原》之前已经被改编为样板戏，电影以及电视剧，此次徐克导演的改编也格外引人注目。本文从创作技术、叙事手法、人物设置三个方面剖析了电影《智取威虎山》的改编策略，从而挖掘出此次文学改编的技巧以及创新点。

【关键词】《林海雪原》；智取威虎山；文学改编；徐克；杨子荣

在徐克版的《智取威虎山》之前，《林海雪原》已经被改编过很多次：1958 年，中国京剧院的范钧宏，根据小说的前八章改编了现代京剧《林海雪原》；1960年电影《林海雪原》由八一电影制片厂出品（编剧刘沛然、马吉星，导演刘沛然，主演张勇手、王润身等），在当时可以说是家喻户晓。同年，根据小说和中国京剧院改编的京剧《林海雪原》，并参考同名话剧，由申阳生执笔，编演了京剧现代戏《智取威虎山》，这部作品即是后来的“样板戏”的雏形；电视剧《林海雪原》也有1986 年版与2004 年版两个版本。而此次徐克的改编又有哪些新意呢？北京大学艺术学院李道新在网上看了三遍于冬、徐克监制，甘露导演的《智取威虎山3D》电影纪录片《打虎上山》和《踏雪而行》。在纪录片里，针对《智取威虎山3D》与中国电影工业的问题，徐克说了一句话：“其实答案就是一个，专业—找对专业的人，做专业的事。”李道新教授认为这就是徐克的从影之路，也是《智取威虎山3D》的制胜之道。①

一、突破“伪3D”，3D为画面服务

当下电影市场，很多电影为了利益需求，都将电影打造成3D形式，这种改变根本不是为了电影本身服务，我们称之为“伪3D”现象。2012年的《少年派的奇幻漂流》我们赞叹李安的电影将3D技术发挥到了美轮美奂的地步，王家卫的《一代宗师3D》版不仅突破之前的叙事形式，也使得观众欣赏到了更加震撼的打斗场面，这样的3D电影我们是愿意看到的，而此次徐克的电影也给观众展示了观众想象不到的视觉奇观。

电影中打斗戏更多的换成了器械戏，不管是子弹横飞还是血染白雪，加入了3D的效果都会使人血脉膨胀，增加了影片的可看性。让人印象最深刻的便是“上山打虎”一段，电影中栩栩如生的呈现了杨子荣打虎的场景，老虎的塑造因为3D技术使得更加逼真，老虎的动作，神态更加真实，增加了观众的心理紧张感，观众大呼过瘾。徐克的整个技术团队基本是他拍摄《龙门飞甲》时的技术团队，3D技术的运用经过几年探索也更加成熟。技术的创新更好的增强了电影的画面感和立体感，使得画面更加生动。作为2014年的贺岁档、圣诞档，3D元素的加入更是吸引了一大批的观众。

二、叙事手法别具一格

电影看完后观众讨论最多的便是开头和结尾的两段现代戏。进入电影院，影片开始，便是韩庚在纽约的场景，不免使人跳戏，不过开头的雪景以及圣诞气氛更加贴合了影片上映的档期，更加拉近了影片与观众的距离，最后将韩庚饰演的角色与《智取威虎山》中的“小栓子”发生连接，使得影片完整，这样的处理效果难免会使观众觉得突兀，不过也体现了导演的别具用心。然而韩庚、张予曦等演员的加入也增加了观众的关注度，带动了粉丝买票看电影的冲动。除此之外，徐克导演其实将韩庚想象成了自己，徐克也是在纽约的时候看了《智取威虎山》的故事才萌发了拍摄电影的想法，这样一来，影片前后的两段现代戏就不会显得格格不入了。《林海雪原》原作者曲波先生遗孀刘波女士给了徐克很高的创作自由度，她说：“随您改，只要拍得好看就行。”②现在看来，徐克不仅尊重了原著，而且更加贴合了现在的市场。

三、人物设置抛弃“脸谱化”

此次的电影改编最令人惊喜的还是人物设置。徐克在人物设置上张弛有度，选用演员也比较贴合，无论正派翻拍，都没有脸谱化，刻画人物的手法纯熟，分寸把握的极好。其实本片属于群像戏，各个角色间的制衡才是推进情节的关键，所以人物的性格是否讨喜影响着整个观影体验。在小说中，各个金刚人物性格并不十分明显，但是电影中对于老八的处理是非常讨喜的，每次老八出场总能调动气氛，并且推进故事的发展。徐克擅长表现反派，并且处理反派角色反而比正面角色有意思的多，所以使得本片的人物立体丰富，八大金刚的戏表现的很精彩，阴狠的或者没心没肺的，令人恐怖的或者惹人喜爱的。徐克摆脱了样板戏里人物的陈旧气味，让他们成为了江湖侠士，而非脸谱化僵尸，他戏中的杨子荣是可以和土匪一起喝酒唱歌的。梁家辉是真的戴了一张脸谱，但他表演的座山雕会在阴沉沉摆酷之后，忽然冲上土台子吼二人转的。片中人物都是东北土话，而土匪们的黑话你需要看字幕才会懂，这是是和《林海雪原》原著小说中贴合的一点。除此之外，徐克弱化了电影中的女性角色，不管是白茹还是青莲，一笔带过，但是佟丽娅以及余男的表演还是令人称赞的，就算是一个眼神与动作都能表现出人物复杂的心理活动。

最后，《智取威虎山》中徐克展现出了武侠气息。虽然说威虎山的（下转第63页）（上接第61页）战斗形式已经从刀剑升级为了枪炮，甚至坦克，但徐克电影中的侠气，作为一种精神气，并沒有丢掉，杨子荣与座山雕的最终决战，就仿佛是两个侠客间的对决。先是座山雕用马青莲做饵，杨子荣识破，便从其身后执一根铁链荡下，给了座山雕一枪。然后二人马上隐藏在一个墙角的两面，待到座山雕从墙后探出头，杨子荣便背靠地滑到了座山雕身后，几枪了解了他，干净利落，惊心动魄的同时行云流水。 徐克是少数还在前进的中国老一代导演之一，虽然作品的内涵丰富度已经在连年消退，但场面上却还是精彩且独树一帜。（作者单位：河北大学艺术学院）

注释：

①海风.《智取威虎山3D》为何能够老少通吃

②海风.《智取威虎山3D》为何能够老少通吃

参考文献：

[1]曲波.林海雪原.北京：人民文学出版社，2005年1月

[2] 王广琨. 《林海雪原》的文本流变.学术交流.2011年7月

[3] 马燕妮.《林海雪原》不同文艺样式的比较解读.文学教育（上）.2012年12月

[4] 李亚萍.侠肝义胆英雄魂—论《林海雪原》的民族特色.安徽文学.2008年2月

[5]程光炜.《林海雪原的现代传奇与写真》.南开学报.2003年11月

[6]蒋盼.《林海雪原》研究回顾.社科纵横.2004年12月

[7]任动.“红色经典”《林海雪原》的改编与传播.兰台世界.2009年8月

[8] 雍茜.《林海雪原》的叙事模式浅析.重庆科技学院学报.2006年12月

[9]谢逢松.忠勇智—谈电影“林海雪原”中杨子荣的光辉形象.前线.1961年4月

[10] 王喆.论徐克的导演艺术风格.电影文学.2011年6月

[11]沈盈姊.论徐克电影中人性关怀.电影评介.2006年7月

[12]海风.《智取威虎山3D》为何能老少通吃.上海采风.2015年2月