《十月围城》 强情节也可以有厚味

李星文

《十月围城》是2009年贺岁档票房最高的华语电影，也是正在热播的由卞智弘、吴楠、周鹤洋编剧，鞠觉亮、邹集城导演的电视剧。

以故事母体而言，电影和电视剧系出同门。由同名电影到电视剧，最惯常的做法是保留原先的故事框架和人物关系，增设支脉情节和副线人物，成一部长篇电视剧的容量。这种拍法容易拍水了，而且由于核心要素早已曝光，取得成功的可能性不大。《十月围城》代表的是另一种拍法：电影结束的地方，电视剧开始。起点上有承接，人物上有交集，但故事已经完全是新的创设了。电视剧用不到三集的篇幅交代了电影的信息量，包括李代桃僵替孙文，香港街头的血腥截杀，以及李重光血濺当场——搏杀也搏杀过了，催泪也催泪过了，然后进入无穷无尽的“替身后遗症”，坑挖得越来越大，人卷入得越来越多。

人物性格和多边关系搭好以后，人物就自行呼吸和走动起来。李重光替孙中山死，他爹李玉堂（吴刚饰演）成了朝廷的重点怀疑对象。李玉堂为了摆脱困境，找来车夫阿四（钟汉良饰演）做儿子的替身以撇清与革命党的干系。你可以想象，一个草根人物被弄进上流社会，会有多少洋相和凶险。区巡抚（吴孟达饰演）之女区小姐（刘小小饰演）是在官宦之家长大的，心眼自然少不了。可是又深深爱着革命家秦少白，每每“猪油蒙心”。这两人的智商忽高忽低，情节因此而转折起伏。李玉堂一边仁义着，一边似有历史“污点”，人品忽明忽暗。区巡抚这种老滑头，见便宜就上，见危险就闪，立场忽左忽右。铁山其人有壮军之志，也有贪婪之心，行止忽忠忽奸。强情节剧需要不断反转剧情，反转剧情靠的是人物新的面貌的发现。有这一大堆调性飘忽的人物在，故事才能奇峰迭起而自圆其说，人物才能不断翻新而引人入胜。当然，李重甲和他母亲是脸谱化人物，参照《红楼梦》里的赵姨娘和贾环一支，专门给“二房”使坏。秦少白、阿纯、李老太太是功能性人物，他们总是在关键时刻，以笃定的方式帮主人公们一把：坚定其心志，解除其后忧。

仅以故事层面而言，这部剧是近年少有的环环相扣、针脚绵密、逻辑谨严的作品。狗血剧也追求强冲突，但失之儿戏化。雷剧也追求戏剧化，但失之无逻辑。无论是前情铺垫，还是台词撰写，乃至场景调度和演员表演，这部剧齐刷刷达到水准线之上，完成度较高，观众甚少被尖角毛刺扎到。尤其值得赞赏的是二“吴”的表演：吴刚的好是意料之中的，他擅长表现隐忍或阴险，李玉堂正好是这一类；吴孟达的好是惊喜的，都知道他是周星驰的黄金搭档、绿叶之王，这次演奸狡、滑溜、多智的官僚恁地到位。该有的反应一定有，是为精确。该起的情绪不留手，是为精彩。TVB出身的演员，都经过“地狱式”拍戏的锤炼，有心的都成精了。

如果以《一代宗师》的“里子面子”论来衡量这部作品，“面子”是靠精彩的叙事来撑着的，而“里子”则是通过阿四这个小人物用传统的仁义礼智信与形形色色的大人物对撞，完成对世道人心的观照和褒贬。强情节的躯壳之下有编剧们忧患的心，吴孟达和吴刚的表演为作品平添厚重感和余味。这部剧虽不像刘和平的历史剧一样通篇高大上的家国命题，但它的确是在谨遵大众娱乐产品特性布设情节的同时，进行了形而上的文化省思。有心人能看出来，有缘人能体悟到。