论《那山那人那狗》中的艺术美

摘 要：《那山那人那狗》是一部非常具有典型意义的艺术影片，其中蕴含着浓郁的美学精神，符合观众的审美期待视野，能够带给观众无尽的美感享受。本文中，笔者将站在艺术审美的角度，挖掘出影片中的艺术美和诗性特色，感悟其中的唯美意蕴。

关键词：那山那人那狗；色彩；语言； 距离；意境

作者简介：白丽（1988-），女，汉族，山东济宁人，在读于曲阜师范大学文学院，研究方向：文艺美学。

[中图分类号]：I235.1 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-15--01

一、引言

《那山那人那狗》是我国第五代著名导演霍建起执导的一部艺术片。影片讲述了一个发生在二十世纪八十年代我国湘西山区的感人故事：即将退休的父亲陪着新上任的乡邮员儿子第一次也是最后一次走了一趟223里的乡邮路。在这短短的三天里，父子之间的隔阂和疏远逐渐消失，取而代之的是他们之间情深意切的父子真情。笔者站在艺术审美的角度，意在挖掘其中的艺术美、人性美和诗性意蕴。

二、《那山那人那狗》中艺术美的体现

（一）色彩美

光和色是電影艺术中最为重要的两个元素，有了光和色，我们才能看得见，而且色彩在本部影片中占据着举足轻重的地位。《那山那人那狗》中的第一个镜头就对湘西山区的景色尽览无余：碧绿的稻田、蜿蜒的石头路、淙淙的流水、绿色的水塘和菜藤，一切都浸润在朴素单纯的绿色之中。在父子同行的这段乡邮路上，整个大山都被浓郁的绿色包围着：绿色的树林、绿色的草地、绿色的竹子、绿色的苔藓等等。绿色是影片的主题色彩，既是大自然的本色也是对未来的希望，它既承载着父亲对儿子的期望也承载着儿子自己的希望；这条被父亲走了几十年的乡邮路现在由朝气蓬勃的儿子继续走着，带着希望而来又向着希望走去。另外，金黄的颜色在本片中也有体现，具有十分重要的象征意义，展示了一种温馨、柔和的氛围，代表了父子之间的谅解和亲密。

（二）语言美

《那山那人那狗》中的语言极符合东方美学的特点：委婉、简单、含蓄、有哲理。在影片中“我”担任着双重身份，既是故事的叙述者也是演绎故事的人；“我”的内心独白出现了十几次，例如：“两个人走路总该聊点儿什么，可我不知道该说些什么好”“我心里特怕我爸，跟他特生”“长这么大‘爸都很少叫一声”，这种独白式的叙述，把语言含蓄委婉的特色展现的惟妙惟肖。在影片的前一部分，儿子和父亲之间的对话很少，两个人仿佛都是惜字如金的人，很吝啬说话，但是吝啬的言语取代不了深厚的感情，为了不让父亲沾凉水，儿子执意背父亲过河。这些无言的行为却比苍白的语言更有力的多。

此外，影片中还使用了转移话题、不直接回答的方式来展现语言的简单、纯朴和深厚意蕴，例如：儿子问“闷不闷”，父亲回答“别老回头，看着脚底下”；儿子说“你还没这邮包重呢”，父亲笑着说“看老二跑得多欢，一跑他就暖和了”。这样的对话把父子间的真情无比含蓄而委婉地传递出来，虽然没有直白的表露，但心已经是暖暖的了。

（三）距离美

这里的距离主要是指父子心理上的疏远和隔阂以及到最后的体贴和理解，一种心理距离上的由远及近。开始时，儿子对父亲是陌生的是不解的，“我心里特别怕我爸，跟他特生。那时候他好像一个月才回家一次，每到他回来那天，我就在外面玩到很晚才回家”“每次我说父亲不喜欢我时，妈总说我胡说”等。虽然二人同行在邮路上，但是父子之间一直无话可谈，就只是一前一后沉默的走着。在路上，儿子在找不到父亲时，放下邮包焦急的去寻找，但是看到父亲安然无恙的回来，又一句话不说转头就走。儿子不明白父亲为什么几十年如一日的走着这如此苦闷的路，更何况“这路根本就不是人走的”。之后，经历了乡亲们送父子二人出村、儿子背父亲过河、父亲奋不顾身地追信、父子同盆洗脚促膝长谈等事件之后，父子间的隔阂逐渐得到化解，二人的心慢慢地靠近。

（四）意境美

看《那山那人那狗》就仿佛是在看一幅唯美、清新的山水画卷。无论色彩、光影、人物、语言、情节还是情感都是温馨、淳朴、感人至深的。简单的一山、一人、一狗传递着温和敦厚的东方之美，这部电影中，处处都彰显着中国传统美学的诗性韵味。最具有代表性的情节是，在望风村乡亲们送别我们的时候，“把我们送到村口，还守在那儿看着我们走远，他们是来送我爸的。”父亲几十年的乡邮路走出了一路的深情，虽然没有上级的重视和优厚的待遇，但是乡亲们的记挂、信任和依赖是父亲源源不断的动力，就像转娃说的“你为我们滚下山一次了，不能让你再为我们滚下山一次”“ 你为我们滚下山一次了，不能让你的儿子也为我们滚下山一次”。转娃说这些话的时候很轻松，但是这里面的内蕴却是沉重的、感人的。这温厚而浓郁的人情，也许只有这山里才有吧。再比如 “山里人是神仙的后代”“山里人住在山里，就像脚放在鞋里，舒服”，这些简单又纯朴的话只有亲身感受后才能说得如此平淡如此悠远。

在《那山那人那狗》中有我们读不尽的哲理，受不尽的感动。它不只具有画面美更有意境美、内蕴美。它在电影史和美学史上的地位更是无可取代的。

参考文献：

[1]和文波.那山那人那狗美学原则的重新审视[M].电影文学，2011，（12）：77-79.

[2]李焦婕.那山那人那狗中的电影艺术手法简析[M].电影评介，2011.

[3]周华.唯美之境中的纯朴回归——霍建起电影《那山那人那狗》的主题探析[M].襄樊职业技术学院学报，2012，（3）：86-88.