浅析西狭颂的艺术特点

摘 要：西狭颂是东汉摩崖石刻中的名篇，通过分析西狭颂在笔法、章法和结构等方面的特征，窥探西狭颂的艺术特点，为隶书研究提供一定的借鉴意义。

关键词：东汉；西狭颂；摩崖石刻；艺术特点

作者简介：陈劲，1990年，性别：男，民族：汉，学位：硕士，主要研究方向：书法学，单位：山东大学艺术学院。

[中图分类号]：J314.3[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-16--01

一、西狭颂的艺术特点

1.笔法

《西狭颂》在笔法方面使用了篆隶结合的方式，因此，纵观整篇文章，有许多字都掺杂了篆书写法，但是，却并未因此而令人感到突兀，相反却起到了意想不到的作用，这体现出《西狭颂》的书写者对笔法非常精到的控制力。

比如：“而”、“宿”、“守”等字，都具有浓重的篆书笔意，而且，在每一个字的部首组合处理上，也顯得非常恰到好处。在这几个字当中，“而”字几乎是纯用篆书笔法写就。图中将东汉《西狭颂》（图1）隶书的“而”字和先秦《石鼓文》（图2）的“而”字作出比较，可明显看出隶书的“而”字已经从纵势化为横势的书写方式。篆书和隶书的书写方式有一点不同之处就在于，篆书圆转笔意，中锋运笔，在运笔过程中不提笔；而在隶书当中，将篆书的圆转变化为方折，增加了一些运笔的动作，中段稍加提笔，最后出波挑。“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。”1包世臣认为用笔不可企及的地方在“中截”，也就是篆隶中不多加提笔的笔法。《西狭颂》的“而”字除了带有东汉隶书的方折特征和习气，圆润的中锋用笔是仍然存在的。通过对比“而”字可以清晰看出篆书笔意在《西狭颂》摩崖石刻中的留存。该摩崖笔法醇厚朴实，古拙天然，整体富有变化，并不刻板呆滞。《西狭颂》的这种意趣，不像《张迁碑》、《衡方碑》那样，一味雄强方整，森严壁垒。更不似《礼器碑》的瘦劲挺直。《西狭颂》的作者仇靖在书写的同时，还是大量运用了隶书的书写习惯，将方笔与圆笔并用，方圆兼施，如此才能够让这些字显示出自身独特的魅力。在《西狭颂》当中，许多结构相同的字，笔法并不一样，比如正文当中的十个“之”字。

如图片所示，第一个“之”字（图5），上部两点采用裹锋起笔，而撇画和最后的捺画在整体上也都是给人以圆笔的感觉。第二个“之”字（图6），则采用了方笔的笔法，显得非常挺拔有力，外露筋骨。第三个“之”字（图7），则与前两个都不同，是方圆结合的用笔方式，既有方笔也有圆笔，方圆并举。而其余的像是“不”、“有”、“汉”等字，在结构的处理上也不会雷同。通过以上对比可以知道，《西狭颂》摩崖石刻的笔法十分丰富，不仅篆隶相杂，而且在书写的同时，注意到方圆并举，变化多样。

2.结构

《西狭颂》在结体方面，已经有楷化的趋向。如：“麦”、“清”等字，但在整体上看，这些字还是具备波挑等隶书典型的特点。

“麦”字（图8）的字形偏瘦长，虽然《西狭颂》的字形结构的整体特点与《张迁碑》和《衡方碑》如出一辙，同样方整古拙，但是《西狭颂》又不同于《张迁碑》和《衡方碑》的单刀直入，有棱有角，而自成一格。清代书法家傅山曾提出过“四宁四毋”理论，也就是：“宁拙毋巧，宁丑勿媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”2其中，傅山赞同古拙要比奇巧胜出一筹，宁可写的非常古雅朴质，也不要一些费心布局的东西，这才是真正自然的。

3.章法

《西狭颂》的章法布局整齐划一，但在行距与字距的处理上，字距与行距的差距不大，因此显得十分茂密。在隶书典型章法的基础之上，再进行一系列不同的艺术创造。也正因为《西狭颂》所处的地理位置和环境条件所限制，使他并不能完全发挥自己的真性情，《西狭颂》的布局虽然并无多少突出色彩，但由于其工稳平整的姿态，朴茂合理的字距与行距搭配，在汉代摩崖石刻当中胜出一筹，亦成为流传后世的著名石刻之一。

注释：

[1]【北宋】 曾巩撰：《丛书集成初编·元丰题跋》，商务印书馆，1936年版，第五页。

[2]【清】 包世臣：《艺舟双楫》，商务印书馆，民国二十四年六月，第三十页。

[3]卫俊秀主编：《傅山论书法》，山西人民出版社，1985年12月第1版，第8页。

参考文献：

[1]曾巩.丛书集成初编·元丰题跋[M].影印.上海：商务印书馆，1936年.

[2]包世臣.艺舟双楫[M].上海：商务印书馆，民国二十四年六月.

[3] 卫俊秀.傅山论书法[M].太原：山西人民出版社，1985年.