敦煌舞的艺术特点与舞蹈表演

陈夕冉

【摘 要】敦煌舞是指壁画中的各种舞蹈形态，不仅具有深厚的艺术文化底蕴，还具有极高的考古价值。敦煌舞本身具有艺术性，其舞蹈表现形式与佛教文化之间具有重大关联，所有的舞姿不仅象征着敦煌舞独特的艺术风格，还蕴含着深刻的文化涵义，因此分析敦煌舞蹈的艺术特点与舞蹈表演具有一定的现实意义。基于此，本文以敦煌艺术特点与舞蹈表演为中心，探究敦煌舞蹈的艺术美感，分析敦煌舞的表演技巧。

【关键词】敦煌舞；艺术特点；舞蹈表演

中图分类号：J722.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）06-0154-01

敦煌舞蹈是中国古典舞蹈中一种主要流派，其舞蹈素材主要来源于壁画。敦煌舞是古代社会生活的直观表现，这种舞蹈形式经过历史淬炼逐渐成为中华文化中的艺术瑰宝。敦煌舞的艺术特征体现在各方面，如其舞步的表现力、舞姿的变换形式、舞蹈对肢体的控制，这些独特的要求也使得敦煌舞在中国古典舞中独树一帜，并在佛教文化的渗透下，为敦煌舞涂上了浓墨重彩的艺术特征。敦煌舞蹈对于舞者的技法要求众多，尤其曲线要求以及刚柔之间的配合，各种艺术形态的配合使敦煌舞蹈更具有艺术美感。

一、敦煌舞姿概述

敦煌舞融汇肢体语言，通过肢体共同展示出舞蹈的艺术美感，敦煌舞是中国古典舞蹈的一种形式，其是对中国古典舞的一种扬弃，更是对中国古典舞的继承。敦煌舞是具备当地特色风格的舞种，对于敦煌舞的研究主要来源于敦煌壁画，审视敦煌舞的古典艺术美感，从舞蹈动作以及舞姿形态上可以看出敦煌舞与其他中国古典舞蹈之间的差异[1]。现代敦煌舞以壁画舞姿为原型，敦煌舞舞姿是以乐章变化而变化的，正所谓音乐为敦煌舞的前提，只有舞蹈与乐章相互结合，才能使敦煌舞更加具有美感。

二、敦煌舞蹈艺术与佛教文化

敦煌舞蹈的演变与发展难以脱离佛教艺术的影响，其表演的物质形式以及形态特征处处体现出颇具神话色彩的佛学内容，如常见的“天宫乐舞图”。在古代，敦煌舞者也被称之为天宫乐伎，在壁画中身着纱质服饰，在空中翩翩起舞，犹如天女散花，但这种壁画中展示出的舞蹈姿态多数难以实现。“飞天”一直是古代们所向往的，敦煌壁画中“飞天”也展现出了人们对于美好生活与梦想的向往。因此“飞天”不仅仅是一种舞蹈姿态，更是具备着更多的文化内涵。在佛教中乾闼婆被描绘成可以通天的神仙，经常飞翔在天中向佛祖敬献鲜花，因此乾闼婆则成为古代人们想象的依据，在飞天的舞姿中也有彩带缠绕、形态各异的仙女，这些都是人们对于艺术的创作[2]。

三、敦煌舞艺术舞蹈表演

（一）敦煌舞艺术特征

探究敦煌壁画中的敦煌舞舞蹈形式，最为特殊的是琵琶反弹，这种舞姿也是在壁画中出现频率最多的。不同时代的舞蹈姿态以及形式具有一定的差异，以中唐时期为例，挖掘出的壁画中描绘了中唐时期敦煌舞表演的基本情况，乐姬伴在舞姬身边，舞姬的身体微微倾斜，右脚与手指保持同一水平线，在长巾的遮挡下，反手抱着琵琶，轻轻拨动琴弦，动作高雅、神情温润，妩媚的眼光透露出敦煌舞的魅力，令人联想到“犹抱琵琶半遮面”的画面，使人深深陷入沉思与遐想[3]。

敦煌舞舞姿对于舞者提出了更多的要求，在舞蹈表演中需要舞者具有高超的技法，协调四肢，通过高难度的舞蹈动作增加表演的艺术效果，并要求舞者将身体与神韵相互配合，两者合一，以轻盈的舞蹈动作表现出敦煌舞蹈的独特舞步。敦煌舞较为注重曲线美以及变化美，现代敦煌舞赋予了敦煌壁画生命，从壁画展示中可以看出，“曲线美”一直是敦煌舞追求的最高形式，不论是腰部的线条还是腿部的配合，皆在相互配合中尽量表现出“S”形态，这种独特的美感也与三道弯要求相同，展示了中国古典舞柔和的艺术特征。在曲线形舞蹈动作中，利用身体自身的柔韧度将动作尽量以弧形表现出来，展现出古代女子的风情万种。此外，“变化美”也是敦煌舞的艺术形态之一，变化是指将动与静相互配合，这一点也体现出了中国古典舞的“太极”观念，以柔克刚，以刚制柔。

（二）敦煌舞舞蹈表演技巧要求

敦煌舞结合敦煌壁画舞姿形式而探究出的舞蹈形式，在敦煌舞中，反弹琵琶与飞天等形态的展示，真实地向社会受众显示出了敦煌舞蹈的独特美感与造型。敦煌舞的表演技巧要求较高，为了更好地展现出敦煌舞的艺术特征，应首先具备高超的舞蹈技巧，如舞蹈点线之间的配合，通过肢体之间的协调，达到S型的身躯形态，为了保证舞姿的柔美感，应当在表演时注重拧与弯曲之间动作的配合，并保持呼吸均匀，尽量收小腹，使展示出的舞姿更加曼妙。

此外，在进行手臂移动时不应过于生硬，可相应结合肢体的反推力，如胯部与手肘的力量，使得动作之间的配合更加协调。

四、结论

综上所述，敦煌舞汇聚了中华民族的优秀文化，因此具备众多的艺术特征，本文探究敦煌舞的艺术特点与舞蹈表演，以期不断推动现代舞蹈艺术的良性发展。

参考文献：

[1]孙延泽.敦煌舞的艺术特点与舞蹈技巧研究[J].大舞台，2014，（05）：175-176.

[2]公兰英.敦煌舞艺术形态特点研究[J].黄河之声，2015，（08）：119.

[3]吕玥.论敦煌舞与民族舞的审美差异——在舞蹈审美视觉下[J].大众文艺，2013，（06）：52-53.