严歌苓新移民小说叙事的人称机制和叙述视角探讨

摘 要：严歌苓作为新移民文学的重要领军任务，其作品不仅受到国内人民的深切喜爱，并且在海外也具有很高的声誉。严歌苓作品不仅具有开阔的创作视野，并且其创作主题也比较丰富，在是故事情节叙述中，多采用第一人称和第三人称展开叙述，并且其叙述模式也相对灵活，是中外文学发展中研究和关注的重点。本文将在对于严歌苓及其小说作品进行分析介绍的基础上，对于严歌苓新移民小说叙事的人称机制和叙述视角进行分析研讨，以促进对于严歌苓小说的研究发展。

关键词：严歌苓；新移民小说；人称机制；叙述视角；作品风格；研究分析

作者简介：左荣 ，女，1975年1月生，籍贯：河南省漯河市，民族：汉，职称：讲师，学历：本科，研究方向：现当代文学、戏剧影视文学，工作单位：漯河职业技术学院。

[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-17-0-02

严歌苓作为新移民文学作家的重要代表，其作品不管是在作品人物的身份构建或者是作品题材的内容拓展，甚至是作品的叙事方式以及文化视野上，都明显的体现出了中西方思想文化的融合，她注重通过精神分析进行人心理的探测，同时以移民视角实现文化差异的观照，在坚持中国传统文化思想同时，也注意对国外作品形象与思维角度的吸取，正是在这种环境条件下，严歌苓小说作品形成了与同时代中国大陆本土文学作品之间的不同思想和风貌差异。在作品叙事上，严歌苓主要以第一人称和第三人称作为作品叙事的人称机制，同时，在使用第一人称展开作品内容的叙述过程中，主要是以回顾性或者是体验性的视角进行故事情节的展开叙述，而在使用第三人称作为故事叙述与情节开展的主要人称机制中，其叙述的视角则更为广阔，这也是严歌苓小说作品的重要特色。

一、严歌苓及其新移民小说分析

严歌苓作为一位美国新移民作家，同时也是新移民文学作品的重要代表和领军人物。严歌苓小说作品在进行人物身份构建或者题材拓展，以及进行故事情节展开叙述和文化思想的情感表达中，都非常明显的体现出了对于中西方文化以及思想的整合和融会，这也是新移民小说的典型特征。新移民小说在进行类型划分中主要是针对上世纪六七十年代的台湾老移民提出的，它主要是指上世纪八九十年代从中国大陆移居到海外的那部分移民群体，因此，新移民文学也是新移民群体从国内到海外双重生活经历的一种文学写照。在现代文学的研究发展中，新移民文学之所以受重视不仅与新移民作家在作品创作中展现出来的双重文化特征以及文化优势有着直接的关系，更是因为新移民文学作品中叙述技巧和叙述主题的独特性。现代文学发展中，在进行小说作品的研究中认为叙述视角是小说作品较为复杂的根本性问题，也就是说小说研究中对于叙述视角的研究是关键和中心。通常情况下，在小说作品的创作中，叙述视角被认为是叙述过程进行事物感知或者是观察的角度，结合观察者进行观察的位置不同，可以分为内部视角和外部视角两种。其中，内部视角包括固定式人物有限视角、变换式人物有限视角、多重式人物有限视角和以第一人称叙述为主的体验式视角；而外部视角则包括全知视角和选择性全知视角、摄像式视角、以第一人称为主的回顾性视角和旁观视角等，通常情况下，小说中的叙述视角通常也是小说作者进行叙事开展的策略，而作者在进行小说故事情节展开过程中，进行叙事使用的人称机制又可以分为第一人称机制和第二人称机制、第三人称机制等三种不同的人称机制，结合当前小说作品中的人称机制应用情况，主要以第一人称与第三人称的叙述开展为主。

二、严歌苓新移民小说叙事的人称机制与叙述视角分析

严歌苓作为新移民文学中的重要代表，其小说作品在国内外都具有深远的影响，这主要得益于严歌苓本身的生活与创作经历中，就是经历了从留学到移民、创作的过程，并且其创作作品不仅拥有较强的实力，并且还具有较强的叙事创新力度，在新移民文学中具有鲜明的特色和代表。在严歌苓创作的众多新移民小说作品中，《少女小渔》作为她的成名作，在她的创作经历中具有非常重要的地位和作用。此外，她还进行了《扶桑》、《白蛇》、《谁家有女初长成》、《小姨多鹤》、《金陵十三钗》等众多优秀小说作品的创作，而在严歌苓创作的这些优秀的新移民小说作品中，从叙事的人称机制方面来看，主要以第一人称和第三人称的叙述应用为主，小说作品的叙述视角则根据小说叙事人称机制不同，也存在着一定的区别，其中，以第一人称叙述为主叙事开展主要是从第一人称机制出发通过回顾性视角和体验性视角交替应用的方式展开文章内容叙述，而第三人称机制为主的叙事开展在方式策略上则相对灵活，其叙事视角不仅包含有内部视角叙述策略同时还包含有外部视角叙述策略的应用。

1、第一人称的回顾性和体验性叙事视角交替应用分析

在严歌苓的新移民小说作品中，以第一人称叙述为主的回顾性和体验性叙述视角交替应用，是其作品创作中的一个重要特色。严歌苓作品创作过程中，由于其创作视野的开阔性和创作目的的各各不相同等特征，使她的创作作品具有灵活多变的叙述视角与人称机制，在新移民小说作品中具有突出的代表性。

在严歌苓创作的众多新移民小说作品中，除了《扶桑》在叙事过程中采用的是第二人称和第一人称、第三人称三种人称机制交错使用的叙述方法外，其他小说作品主要以第一人称和第三人称为主进行叙述开展。而在以第一人称为主的叙事中，作者进行故事情节的叙述开展则可以从回顾性和体验性两种叙述视角展开情节的叙述。其中，在以第一人称为主的回顾性叙述中，第一人称人物往往处于回顾往事的范围以外，因此，这种第一人称的回顾性视角属于外部视角的叙述视角范围之内。而另一种以第一人称为主的体验性叙述视角，在故事情节叙述开展过程中，主要是以正在体验的角度进行故事情节的铺展，这种叙述视角往往将第一人称人物放置在故事情节以内，因此该叙述视角属于内部叙述视角。比如，在严歌苓的中篇小说《也是亚当，也是夏娃》中，作者对于故事情节的叙述开展就是以第一人称为主，在叙事过程中通过回顾性视角和体验性视角的交替应用，对于第一人称人物所经历的故事、情节进行一一叙述和铺展，最终完成了整篇作品的创作。其中，在两种叙述视角交替应用过程中，以第一人称为主的回顾性视角是整个作品的常规叙述视角，而体验式视角在整个作品中主要是一种修辞手段，使整个作品的戏剧性和悬念性更加突出。

2、以第三人称为主的内外视角融合应用分析

在严歌苓的新移民小说中，小说题材丰富、范围比较广以及小说叙事策略的灵活多变是其作品的突出特色。比如，在严歌苓的《小姨多鹤》以及《一个女人的史诗》、《白蛇》等作品的叙述开展中，就是以第三人称的叙述开展为主，与上文以第一人称的叙述方式不同，第三人称为主的叙述开展中，由于叙述人称本身具有突出的“非人格性”，在实际中属于看不见、摸不着的对象，因此进行故事情节叙述开展过程中，能够在叙述者和被叙述者之间进行灵活转换，从而使得以第三人称为主的小说叙述中，叙事方式与叙述策略具有较为突出的灵活多边形，叙事过程中既可以借助人物的外部视角开展叙事，也可以从人物内心出发进行叙述铺展。比如，在《小姨多鹤》和《天浴》等作品的敘事开展中，就是以全知视角进行情节叙述的。

三、结束语

总之，严歌苓作为新移民文学的重要代表人物，对于严歌苓新移民小说的叙事人称机制和叙述视角的研究，有利于实现新移民小说叙事技巧和方法策略的研究探析，具有积极作用和价值意义。

参考文献：

[1]张栋辉.生命的移植——论严歌苓新移民小说的思想资源[J].烟台大学学报（哲学社会科学版）.2011（1）.

[2]徐凤娟.怎一个“情”字了得——论严歌苓新移民小说中的情感书写[J].世界华文文学论坛.2009（1）.

[3]计红芳.论严歌苓新移民小说中的男性形象——以《约会》、《红罗裙》、《花儿与少年》中的继父继子为考察对象[J].世界华文文学论坛.2013（2）.