论戏曲中的民歌因素

吴琦

[摘要]在我国传统的民族民间音乐中，戏曲和民间歌曲是两个很重要的组成部分。在戏曲这种综合的艺术形式中必然会有民歌参与其中，从戏曲的形成和发展的历史来看戏曲以及戏曲音乐与民歌有着必然的联系，在戏曲中民歌因素的比例不大但却是必不可少的。

[关键词]戏曲；民歌；民族民间音乐

在我国传统的民族民间音乐中，戏曲和民间歌曲是两个很重要的组成部分。民歌是一切民间音乐发展的基础，戏曲是民间音乐中发展较高级的一种艺术形式，两者在中国传统的民族民间音乐中都占有相当重要的地位。

民歌是民间音乐甚至是中国传统音乐发展的基础，那么在戏曲这种综合的艺术形式中也必然会有民歌参与其中，在组成戏曲的综合因素中，民歌的因素又会占有什么样的地位？我们有必要从戏曲和民歌的本身和比较中去寻找。

从戏曲的形成和发展的历史来看，戏曲以及戏曲音乐的起源常常会和歌舞联系在一起，直到宋元时期。它与说唱艺术密切相关，这一时期，戏曲以及戏曲音乐与民歌有着必然的联系，甚至有些戏曲直接或多或少地运用民歌曲调、演唱方式和歌词。例如在明清时期的戏曲音乐，人称“老四大声腔”的弋阳腔，它起源于民间秧歌的演唱方式，一唱众和的演唱形式，而出自江西弋阳的弋阳腔最突出的特点之一就是人声帮和。一唱众和的演唱形式，萌生于劳动号子，而且戏曲音乐中的唱腔甚至是器乐，一唱众和都是相当重要且频繁出现的一种表现形式。而昆山腔的起源就是当地民间山调。

汉族民歌按体裁划分为号子、山歌、小调，其中，号子一唱众和的演唱形式在戏曲中的运用已经说过了，山歌的歌词中“比”、“兴”的修辞手法在唱腔的唱词中也运用得非常广泛。在小调的时调中，时调具有严谨规整的结构、变化丰富的节奏和音调以及细致讲究的润腔方式。有一些时调的变体，在结构和旋律框架方面与它的原形相比有了较大的发展和变化，以程度大小不等的变奏方法衍生出许多的新作品。

从民歌的曲调来看，一时很难找出与戏曲音乐相同的曲调，这是因为民歌与戏曲音乐毕竟是两种不同的音乐形式，但是当我们对它们的曲谱细细地作过比较以后得出这样的结论：民歌是戏曲音乐的基础之一，戏曲音乐不是凭空产生的，戏曲音乐是将民歌的又一次发展与升华，不是简单地增加或减少几个音。

戏曲和民歌都有地方性的特点，因此戏曲音乐和民歌在旋律的走向上极为相似，例如北方的秦腔和棒子，以高亢和音域宽广，跳进过为唱腔的特点，而当地的民歌更是高亢，嘹亮，大跳多；南方的昆曲和越剧，曲调优美，婉转动听，而当地的民歌更是柔和平缓，优美动听，这除了与当地客观因素条件有关外，民歌对戏曲音乐的影响也是极为重要的。但是戏曲音乐也不是就单纯地受民歌的影响，正是因为戏曲音乐有它特有的音乐风格，才会使戏曲音乐和民歌在听觉、曲式等诸多方面有着明显而且巨大的差别。

在戏曲形成和发展的过程中，民间的说唱音乐是有相当大的影响的，尤其是在叙事性和戏剧性上，戏曲不但吸收了这两点说唱音乐的特点，而且民间音乐的说唱音乐也成为了戏曲音乐吸取养料的丰富土壤。但在戏曲中，只有叙事性和戏剧性是远远不够的，例如在河北棒子《梁祝·祭坟》有一段唱词为“两相分开。兄长，唉！为此事把我的双眼哭坏……”（后略）又如河北梆子《杜十娘》一段唱词“手儿里拉住了（哇）薄情汉，薄情人哪，孙富贼呀……”。在《梁祝·祭坟》中，不难看出是祝英台对梁山伯的一种相思相恋之感，是一种对情的表达和抒怀，这是有很强的抒情性质的，是一段典型的抒情性唱段，再看《杜十娘》，从唱词中就可以看出是杜十娘对孙富的一种憎恨，这也是具有很强的抒情性性质的，也是一种很典型的抒情性唱段。这就说明了，戏曲不但要有最基本的“演故事”，即叙事性和戏剧性，更要有的是一种抒情性，可见抒情性也是在戏曲中有相当大的作用的。戏曲的唱腔类型就能很好地体现这一点，即戏曲唱腔大致有三种类型，即抒情性唱腔，叙事性唱腔和戏剧性唱腔。

在民间歌曲中，汉族的号子是产生并运用于劳动，具有协调与指挥劳动的实际功用的民间歌曲，但它还是有一种情绪的表达在里面，例如四川的《川江船夫号子》中的平水号子中有一句：“有钱人在家中坐，哪知道穷人的忧与愁，推船本是苦中苦，风里雨里走码头。”这样凄凉、愁苦的词句，表达了船夫们的一种对苦难生活无奈的情怀，又在后面有一句“闲言几句随风散……观音菩萨他莫得灵验……”这又表现出船夫们一种乐观的积极向上和面对困难的生活态度。从这个例子中我们可以看出号子也不是简简单单地就运用于劳动，协调与指挥劳动。它还是有一定的抒情性，而且准确，简洁。少数民族的民歌的抒情性更是表现得极为强烈，不管是蒙古族的长调和短调，还是朝鲜族的抒情歌谣、维吾尔族的爱情歌曲，其抒情性都是占有相当大的比重的，由此我们可以看出，在民间歌曲的诸多特点中，抒隋是民间歌曲非常重要的特点。

在戏曲这种艺术形成和发展的历史长河中，不难看出戏曲的抒情性正是吸收了民间歌曲这一特点，也就是说戏曲音乐吸收了民间歌曲的这一特点。因为戏曲的抒情性不仅只是简单地体现在戏曲唱腔上，有时也会在戏曲器乐上和戏曲的其他因素上。

戏曲唱腔除了曲调外还有一个很重要的组成部分——唱词。戏曲的唱词具有很高的文学性，体现了我国古典文学的优秀传统。戏曲的唱词又叫戏词，文字之优美，简洁，精辟，在中国的文学中占有很重要的位置。民间歌曲是由曲调和歌词两部分组成的，中国最早的民歌歌词集《诗经》和《楚辞》也在中国文学中占有极为重要的地位，由民歌的性质，使民歌在历史的长河中经受了人民群众集体的筛选、改造、加工和提炼，使得民歌的歌词具有通俗易懂而富有诗意、曲调短小、用才经济、集中、结构精练、旋律清新、易于上口、易于记忆等特点。

现在，在戏词中很难找出民间歌曲歌词的影子，这是因为在各自的艺术发展道路上它们有着各自不同的风格与特点。但是他们都具有的特点是具有可唱性、优美和精辟等，这一点上，民间歌曲的歌词对于戏曲的戏词是有着很重要的影响的，可以说是戏词借鉴了民歌歌词的这些特点以及在衬词上的使用上。

戏曲，是一门集多种艺术手段于一身的综合性舞台艺术。在组成戏曲这种综合性的艺术因素里，民歌因素不是特别直接或特别重要的，但是民歌因素是组成戏曲所必需的因素，在与其他因素的比较中，民歌因素的比重不是很大，但是它是必不可少的。总之，在戏曲中，民歌因素是比例不大但却必需的。