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影像“纵”“横”

2014-04-29李树峰

中国摄影家 2014年6期
关键词:单幅摄影家讲故事

李树峰

我这里要说的,不是照片的横构图和纵构图,而是从拍摄到编辑过程中的影像作品构成问题。

在单幅记录类照片里,“纵”是时间说明,“横”是地点说明,有了时间、地点的确定性,此幅照片就有了影像“纵”“横”,就可以被应用在话语系统中,发挥作用。在艺术作品里,有了创作时间和作品标号,即使没有标题,也可以放置在作品的系列中,成为互文语境里的一个有机部分,这里,创作时间是“纵”,作品标号是“横”。这是照片变为影像的坐标系。

很多摄影家心态很放松地坚持拍摄日常生活,聚焦各种人和不同场景,拍摄时努力呈现自己的关注点、兴趣点。十几年过去,把他拍摄的照片集中起来看,也很有成绩。虽然拍摄时感觉自己是在做生活的拓展,做空间的摄取,属于“横”的东西,在后期编辑中却因时间的绵延转化出“纵”的线索,让读者看到社会变迁和演化。这类摄影人非常多,成名摄影家也多,属于“横”拍“纵”编式。

也有的摄影家追踪拍摄一个人、一个事件,用照片讲故事。拍摄时的心态是沿着一个人或事的线索,用节点式的抓取来说一个过程,属于“纵”的思维方式。但编辑时,因为多年的积累,有很多人物、事件可以言说,把这些人物、故事、事件并置起来,又形成一种“横”的关系,以合并同类项后的整体重型作品,呈现在读者眼前,引发更多的社会关注。愿意讲故事、会讲故事的摄影人不很多,以此成名的摄影家也不多(此类摄影多为社会纪实摄影),属于“纵”拍“横”编式。

以上二者都是以叙事为目标的摄影方式。对于画意摄影来说,虽然拍摄追求单幅的效果,但是如果能在一帧帧精妙的单幅基础上“横”向编出格调一致的作品,构成艺术专题,也能提炼风格,造就自己。在这个类别里,有单幅佳作者多,能有统一格调专题者少,而提炼个人风格,是此类摄影人要迈的一个大台阶。能否跃上这个台阶,非常考验一个人“横”向联想和提炼的才智。

对于观念摄影而言,从现实生活中提炼同质存在物或现象,在展示中并置,是常用的影像方式,属于“横”拍“横”编式。可以说,归置同类物、提取其共同特征、集中并置呈现,是观念摄影能够“观念”起来的主要原因之一。

在策展里,“纵”向编排是沿着时间线索走,或讲故事,或讲其成长历程,或讲变迁,可以是一个人的作品,也可以是群体作品。“横”向编排则需要找到同质、同类型影像的共同点,可以是一个人的同一风格作品,也可以是一个群体有共同点的作品,总之内容和形式之间应有内在关联。

现在的摄影展,常见的情况是作品散乱,内容和形式关联度低,给人造成艺术性不够高的印象。

摄影,就是影像的“纵”与“横”;摄影人,应是影像“纵”“横”家。我们不但要重视拍、请人编,还要从“纵”与“横”的关系中找自己的位置,只有这样,才能更好地验准自己的方向、提炼自己的风格。

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