浅析日本青春电影

基金项目：本文为陕西工商职业学院科学研究课题《日本青春电影研究》（编号：13G-05-B04）的研究成果

摘 要：日本青春电影一直以来影响着亚洲其他国家青春电影的发展，特别是20世纪90年代以来，日本年青一代导演的崛起以及日本电影与其他国家交流进一步加深，日本青春电影也得到了长足的发展。本文主要探索了在日本传统文化影响下日本青春电影的发展，对日本青春电影进行各个角度的剖析，以期对日本青春电影的特点进行分析。

关键词：日本；青春电影 ；状态； 特色

作者简介：唐峰（1977-），男，汉族，陕西扶风人，陕西工商职业学院艺术系教师，电影学。

[中图分类号]：I106[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-26--02

青春电影，就是以青春为主题，表现正处于青春期人们生活状态题材的电影作品。青春电影是电影在发展过程中，正处于青春期而出现的电影形式，因此青春电影也是全世界电影制作者非常关注和探索的一个电影母题，同时也是深受广大电影观众欢迎的电影类型。日本青春电影有着近60年的发展历史，它的出现与日本当时国内的政治情况有着密切的联系，并深受其影响。二次世界大战，日本战败投降后，日本国内产生了所谓的“太阳族心理”：“ 即从对一切进行反抗转到全面加以否定”。[1]1956年5月17日，日本电影公司“日活”出品了根据石原慎太郎获得芥川文学奖小说改编的影片《太阳的季节》，这部电影标志着日本青春电影的开始。虽然这种太阳族电影持续的时间不长，但是对日本青春电影的影响是不容忽视的。

进入到20世纪90年代以后，岩井俊二的《情书》横空出世，并迅速风靡亚洲各国。这部青春电影的出现不仅为发展处于瓶颈的日本青春电影打开了新的局面，而且影响了亚洲其他国家的青春电影的发展。新一代的年轻导演开始挑起日本电影创作的大梁，而青春片也成了日本电影创作的主流题材。

一、日本青春电影创作的状态

我们每个人都是不同的个体，所以每个人的青春都是不同的，每个人的青春都会有不同于其他人的经历，每个人对青春的理解是不相同的，因此对青春电影的理解也是不相同的。日本青春电影的创作者们创作主要有以下几种模式。

1.“纯爱”的青春

“浪漫主义的恋爱也是日本人培养的另一种‘人情，在日本已成为习惯，尽管它和日本人的婚姻方式、家庭义务全然相反”。[2]日本青春电影对于纯爱的描写很多，特别是上世纪七八十年代山口百惠与三浦友和主演的日本纯爱题材电影更是风靡一时。进入九十年代以后，纯爱电影更是得到了长足的发展，《情书》、《梦幻街少女》、《四月物语》、《在世界的中心呼唤爱》等等，都得到了非常好的反响。这些影片都有一个共同的特点就是采用了倒叙的叙事方式，展开一段已经被尘封多年的爱情故事。这种倒序的方式用于勾起观众对于青春的一种丧失感，引起观众的怀旧心理，从而得到观众的共鸣。

2.“叛逆”的青春

日本的青春电影还给观众呈现了一种叛逆的青春。每个人进入青春期后，都会有一段叛逆的时期，而日本青春电影的叛逆来得更加透彻，《坏孩子的天空》、《关于莉莉周的一切》、《GTO》等都表现了当代青年人消极、暴力、迷茫的一面，更加关注了青少年犯罪这一特殊領域。中年人由于工作的压力，对子女疏于管教，日本经济的衰退对日本家庭的影响日益加剧，“家庭的瓦解”更是促使了青少年的叛逆和犯罪，“一部分中年人对年轻人失去了信息，缺乏对他们的信任，而两代人的关系愈渐僵化”。[3]日本青春电影在表现这一题材时，采用白描的手法，将主人公病态的生活直接展现给观众，具有非常强的冲击力。

3.“迷茫”的青春

进入青春期后，更多人表现的是对未来人生的迷茫和不知所措。由于社会的高速发展，这个时期年轻人的生活更加安逸和舒适，但是他们却失去了人生的目标，生存的意义是什么？成长的意义又是什么？这都是“成长主题”所要表述的电影话语。《那年夏天最宁静的海》、《燕尾蝶》、《千年之恋》、《玩偶》等等这些电影都在探索和追寻着这一主题。影片中主人公对人生道路的彷徨都在这些影片中得到展现，但是日本导演在这些影片的最后结局处理上基本上都采用了明朗的故事结局，在鼓励着正处在迷茫和彷徨期的青少年观众。

二、日本青春电影的特点

1.画面构图富有诗意

青春电影关注的是青年人的生活状态，所以日本青春电影的制作者们在制作青春电影的时候与其他国家不同的是在画面风格上采用干净、明朗、富有诗意的构图。特别是岩井俊二的影片，“他的影片，向人们明确现实，他将这种才能和天份投向影响发展的意志。在他的电影作品里，没有可以让人感到是依赖惰性而拍摄下来的画面。他的影片，无论从哪个场景中随便截取一个画面当做照片来看，都像是可以制成明信片的图片，充满了绘画板的结构性张力”。[4]《情书》里白茫茫的雪地，《四月物语》中满街纷飞的樱花，《关于莉莉周的一起》里随风起伏的稻田……这些都已成了日本青春电影鲜明的标签，也许随着时间的流逝，观众会渐渐淡忘了影片的故事情节，但是影片中那美轮美奂的画面都会成为观众青春回忆中一道亮丽的风景线。

2.影片的节奏比较缓慢

日本青春电影有一个比较鲜明的特点，就是节奏比较缓慢。影片剧情节奏的缓慢会给观众一种拖沓沉闷的心里感觉。但是，这种缓慢的叙事手法却能更好地传达导演的创作理念。“电影节奏形成复杂，比如拍摄角度的变化、音乐台词的处理，情节冲突的设置等，都能影响到影片的节奏”。[5]日本影片这种缓慢的叙事风格形成于小津安二郎、沟口健二的影片，定格、长镜头的运用一脉相承，留出时间和空间让观众对影片进行品位和思考，去体味导演的创作意图和剧中人物的心理变化。像是日本影片《花与爱丽丝》、《六周奇迹》等影片，几乎没有什么情节可言，但是观众在观赏影片的时候依然能够体会到影片中那浓浓的青春气息和主人公美好的爱情，使观众感动于他们故事的同时感怀自身已经逝去的青春，从而在观赏影片中不由自主地融入自身的情感。

3.影片叙事上的沉默

巴拉兹·贝拉在《电影美学》中说：“静也是一种声音效果，但这只是在能听到声音的情况下才如此。表现静是有声片最独特的喜剧效果之一”。日本电影的另一个风格就是语言的简练。人物在影片中很少说话，不到万不得已人物是不会开口的，更多的是以肢体语言来推动剧情。这种表现手法可以突出更多被观众忽视的影片的细节，从而更好地表现导演的意图。在影片《六周奇迹》中，男女主人公在影片中的对话非常少，即使在必须要说话的场合也多以字幕代替。影片大多数镜头表现的都是满眼的绿色和不停下着的雨声，在这个世界上雨水最充沛森林覆盖率最高的国家里，雨水和绿叶是表现爱情的最好意境。在某种特定的场景，无声的静寂具有一种无限的情感张力，能够精确表达出规定情境中主要人物那种难以言喻的感情状态和复杂的人物关系，达到此时无声胜有声的艺术效果。所以，沉默就成了日本电影一个非常鲜明的特色。

日本青春电影在世界影坛占有举足轻重的地位，一直以来引领者日本电影的发展，并影响着亚洲其他国家青春电影的发展。日本的青春电影也一定会紧随着时代发展的步伐，不断地推陈出新，创造灿烂辉煌的明天。

注释：

[1]岩崎昶，《日本电影史》，中国电影出版社，1981年2月第2版，第272页

[2]岩崎昶，《日本电影史》，中国电影出版社，1981年2月第2版，第62页

[3]岩崎昶，《日本电影史》，中国电影出版社，1981年2月第2版，第127页

[4]卢恩·本尼迪克特，《菊与刀》，商务印书馆，2004年9月出版，第127页

[5]清真人，《现代日本的青春——岩井俊二的影像世界》，《世界电影》，2002年4月号，第154页