论许嵩歌词对古典诗词的传承

杨雪梅

（安徽大学文学院，安徽 合肥 230000）

论许嵩歌词对古典诗词的传承

杨雪梅

（安徽大学文学院，安徽 合肥 230000）

随着社会文化的发展，古典诗词在流行歌曲歌词中的运用越来越受到关注。本文以歌手许嵩的专辑中的歌词为文本，整理和分析许嵩的歌词对古典诗词的借鉴、典故的化用、意象的使用以及意境的营造，理出现代流行歌曲与中国古典诗词之间千丝万缕的关系，现代歌曲对古典文化的继承和发展不仅有利于现代流行歌曲的发展，同时也使我国博大精深的古典文化得以更好地传承和发扬。

许嵩；歌词；古典诗词；文化

在当代社会，随着流行歌曲的传播，流行歌曲的歌词也传播广远，逐渐引起了一部分学者的关注。著有专著的有马树春副教授的《中国当代流行歌曲的文学阐释》，还有很多学者的相关论文，如：宋秋敏的《残菊飘零其韵犹芳——论唐宋词对当代流行歌曲的思想沾溉》、《试论当代流行歌词向唐宋词的诗意回归》、《请君莫忘前朝曲，旧阕新翻总关情——唐宋词与当代流行歌词关系浅论》、《浅析周杰伦专辑中歌词的传统化修辞》以及苏自勤的 《古代诗歌向现代歌词的嬗变》，张海明的 《流行歌曲与中国古典诗词》，李新、崔胜利的《当代流行歌曲中的古典诗词内蕴》等，从以上的研究成果来看，当代歌曲的歌词与古典文化的关系成为一个重要的研究点。

不可否认的事实是古典文化尤其是古典诗词是现代歌词的鼻祖，滋养和丰富着现代流行歌曲的歌词。许嵩自 2009年出专辑以来，他的歌曲迅速流行于大街小巷，如一股清风吹向当代乐坛，这与他歌曲的古典风格是分不开的。他的歌曲的特色就在于为人们营造出古典的意境，给人以诗一般的画面。许嵩的歌词亦诗亦词，具有唯美的古典韵味，深厚的文学气息，给予听众特殊审美感受的同时，也唤起人们对于古典诗词的记忆。

一、古典诗词的借用

现代流行歌曲对古典诗词的借用现象非常普遍，例如著名歌手邓丽君和王菲都演唱过苏轼的《水调歌头·明月几时有》，歌曲《月满西楼》《别亦难》也都是根据古代词人的词改编而来。著名音乐人宋柯曾说：“我们可以看到，无论古诗新唱还是意译古诗，都是适用了经过上千年有中国特色检验的文学精品，它们具有广泛的认知度和群众基础。借用古典诗词来表现流行歌曲的主题和内容，既给予了流行歌曲表现空间，也广泛地提升了流行歌曲的层次，找到了一条将歌手推进众人的捷径。”在许嵩的歌词中，也存在着大量的对古典诗词的借用。例如：

桥边红药叹夜太漫长（《庐州月》）

叹一句当时只道是寻常 （《庐州月》）

等过秋凉星转百斗 （《花满楼》）

微雨过小荷翻（《尘世美》）

相看两不厌（《尘世美》）

与你若只如初见 ，何须感伤离别 （《如果当时》）

为伊消得衣宽人消瘦（《梦蝶》）

似水往昔浮流年 （《你若化成风》）

有些情入苦难回绵，窗间月夕夕成玦（《半城烟沙》）

一将成万骨枯（《半城烟沙》）

第一句是活用了姜夔《扬州慢》里的名句“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”第二句则是直接引用了纳兰容若的《浣溪沙》中的“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”第三句是化用《滕王阁序》中的名句 “闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。”第四句出于苏轼的《玩郎归·初夏》“微雨过，小荷翻，榴花开欲然。”第五句是直接引用李白的《独坐敬亭山》“相看两不厌，唯有敬亭山。”第六句又是引用纳兰容若的词，“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”第七句出处是柳永的词“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”第八句则语出明代汤显祖的《牡丹亭》第十出：“则为你如花美眷，似水流年。”第九句也是来自于纳兰容若的词《蝶恋花》“辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦。”最后这句则化用了唐代诗人曹松的 《己亥岁二首》“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”

将这些古诗词运用于歌词中，运用的非常自然，毫无堆砌之感，使得许嵩的歌词都弥漫着浓郁的古典浪漫主义气息。古诗词的传承转化，不仅对于许嵩的歌曲具有很大的意义，更是为当代歌曲的发展提供了新的道路，使音乐的艺术价值得到更多人的认可。

二、典故的化用

典故的化用是中国传统诗歌常用的手法，在当代流行歌曲中也经常借用这一手法，历史故事和神话传说是我们中华传统文化的精华，也为当代文艺创作提供了宝贵的资源。

在许嵩的歌词中我们就发现大量的典故化用，典故化用会使得歌曲的表达更加含蓄凝练而意蕴深远，从而丰富了听众的想象力。例如，“儿时凿壁偷了谁家的光”（《庐州月》），这句的典故来自于凿壁借光的故事，出自西汉匡衡在邻居相隔的墙上凿开一个洞，偷偷的借邻舍的烛光读书，而现在用这个成语来形容勤学苦读。“还笑那曹操贪慕着小乔”（《如果当时》），这处典故是相传当年曹操起兵攻吴就是为了小乔，杜牧也有诗“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”“濮水一叶舟”（《梦蝶》），这是庄子的故事，庄子在濮水钓鱼，楚威王派两位大夫先前往到那里表达心意，他们对庄子说：“楚威王愿意把国内的政事托付于你，劳累你了！”庄子拿着鱼竿没有回头看他们，说：“我听说楚国有一只神龟，死了已有三千年了，大王用锦缎包好放在竹匣中珍藏在宗庙的堂上。这只神龟，它是宁愿死去为了留下骨骸而显示尊贵呢？还是宁愿活在烂泥里拖着尾巴爬行？”两位大夫说：“宁愿活在烂泥里拖着尾巴爬行。”庄子说：“走吧！我宁愿像神龟一样在烂泥里拖着尾巴活着。”“年少庄周 酣醉不为酒 梦里化蝶飘香花间走”（《梦蝶》）这句歌词是这首歌的核心，歌词的典故明显是庄周梦蝶的故事：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与？胡蝶之梦为周与？周与胡蝶则必有分矣。此之谓物化。”“望穿秋水但求逍遥游”（《梦蝶》），这句也是关于庄子的典故。还有他有首歌叫《庐州月》，由于许嵩的出生地是安徽合肥，而合肥在古时候就被称为庐州。

许嵩的歌词很好地继承了用典的手法,灵活地化用了相关典故,来契合每首歌的主题，这样大大丰富了歌词的内涵,增强了歌曲的感染力。

三、古典诗歌意象的选取

意象是我们在学习鉴赏中国传统诗歌经常提到的，可以说中国古代诗歌是典型的意象诗。意象是诗歌中浸染了作者感情的东西，就是指那些带上了人的痕迹，烙上了人的感情印记，客观的、具体的事物。中国古诗中经常出现的意象有杨柳、月亮、长亭、梧桐、梅花、大雁、羌笛等等。在许嵩的歌曲中明显地借用了大量的古典诗歌意象，如柳絮、大雁、红雨、月亮、红豆、断桥、青丝……这些曾频繁适用于古典诗词中的意象在许嵩的歌词中大量出现。将这些经过历史沉淀的古典意象融入流行歌曲的歌词中，开拓了歌曲的意境，有效地改善了流行歌曲肤浅、低俗、乏味等缺点，提高了流行歌曲的艺术质量，同时更有利于对古典诗词的学习和发扬。

例如在《庐州月》这首歌的歌词中，写词的人借用了三个富有古典气息的意象，分别是月亮、柳絮、青丝，从这三个意象中，听众就能体会到这首歌要表达的情感，月亮、柳絮、青丝在古典诗词中传达的都是离别相思之情。一开篇就写出了庐州的月亮还是当年的月亮，但是已经物是人非，表达了一种对故土、对古人的思念感情。由此可见，借用古典意象的重要性，就算没有认真听过歌词，只要注意到这几个意象，歌曲所要营造的意境就能清楚呈现。再如《花满楼》中的大雁，大雁在我国古代诗歌中是个极为重要的意象，在这首歌里是寄托相思之情，暗喻男女恋情的。《如果当时》中的红雨，指的是美人之泪。元代张可久的《朝天子·道院中碧桃》也写到红雨：“泪弹红雨笑邻姬，同立苍苔地。”

还有《梦蝶》中的红豆，红豆自古以来被称为相思豆。相传，古时有位男子出征，其妻朝夕倚于高山上的大树下祈望，因思念边塞的爱人，哭于树下。泪水流干后，流出来的是粒粒鲜红的血滴。血滴化为红豆，红豆生根发芽，长成大树，结满了一树红豆，人们称之为相思豆。日复一日，春去秋来，大树的果实，伴着姑娘心中的思念，慢慢的变成了地球上最美的红色心型种子——相思豆。王维很有名的诗句：“红豆生南国，春来发几枝。”这些意象都是古典诗词中的典型意象，这些古典意象的组合营造出一种诗情画意的境界。“艺术把一个情趣寄托在一个意象里，情趣离开意象或是意象离开情趣，都不能独立”，古典诗词意象的采用，使得现代流行歌曲充满了情趣，也赋予了流行歌词一种古典雅致的气质。

四、对古典诗词意境和情调的借鉴

上文说到许嵩的歌词对古典诗词意象的借用，构成意象并创造意境，因此许嵩的歌词对古典诗词意境的借鉴也是必然的，同时借鉴了古典诗词感伤悲美的情调。现代流行歌曲的词作者为了拓宽思路，经常会借鉴古典诗词中的内容，使歌词具有了古典诗词的意境和情调。

意境是诗词所展示出来的情景交融的画面，对写歌词的人来说营造意境是创作的关键，也是一首歌曲成功的关键。我们都知道，古典诗词的意境和情调最突出的表现是在以爱情为主的诗词上，这些爱情诗歌如泣如诉、意境悠远、情调悲美。李商隐的诗歌吟唱着“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”至死不渝的爱恋，温庭筠的《梦江南》“山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。”所传达出的离愁别恨的情调，柳永的《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的不舍，不管是爱恋、离愁、不舍，都显示着古典诗词感伤的意境和情调。

现代流行歌曲与古典诗词很大程度上的共同之处也在于此，流行歌曲的歌词也大多是写爱情的，并且也是悲美的爱情，例如暗恋、单相思，恋人之间的相恋分手，爱人之间的分别等待，这些最容易引起听众情感上的共鸣。纵观许嵩专辑里面的歌词，无不弥漫着这样的感怀悲伤的情调。比如，他的代表作《庐州月》，这首歌曲叙述的是一位古代仕人，对于往事的回忆，特别是对儿时那段青梅竹马感情的追忆，歌词写到：

桥上的恋人入对出双

桥边红药叹夜太漫长

月也摇晃人也彷徨

乌蓬里传来了一曲离殇庐州月光

洒在心上月下的你

不复当年模样太多的伤

难诉衷肠

叹一句当时只道是寻常

再如《断桥残雪》:

断桥是否下过雪

我望着湖面

水中寒月如雪

指尖轻点融解

断桥是否下过雪

又想起你的脸

若是无缘再见

白堤柳帘垂泪好几遍

整首歌词营造出的是一种凄美哀婉的意境和荡气回肠的情调。

还有这首以悼亡为主题的《清明雨上》：

月影憧憧 烟火几重

烛花红 红尘旧梦

梦断都成空

雨打湿了眼眶

年年倚井盼归堂

最怕不觉泪已拆两行

我在人间彷徨

寻不到你的天堂

东瓶西镜放 恨不能遗忘

又是清明雨上

折菊寄到你身旁

把你最爱的歌来轻轻唱

我在人间彷徨 寻不到你的天堂

一种怅然、凄婉的情调在歌曲中流淌。许嵩以爱情为主题的歌曲中常常出现泪水、雨滴、桥、月光、清酒、流连、彷徨、遗忘……从这些字眼中，可以感受出的是坚贞、矢志不渝的爱情，营造出的是凄婉惆怅的意境，带着悲美的情调。许嵩的歌词对古典诗词意境和情调的借鉴，使他的歌曲更具有了古典的韵味。

许嵩专辑中的歌词对古典诗词文化的借鉴是多方面的，并且取得了听众们的认可。现代流行歌曲从对古典诗词的化用，对典故的活用，对古典意象的选取，对诗词意境的借鉴等方面，为自己拓宽了创作的思路。“歌词是遵循了自己的民族特定艺术规律而走向逐步繁荣兴旺的。”这句话很好概括了现代流行歌曲与古典诗词施受关系的根源。作为中华传统文化的精髓，古典诗词必然会对当代以及以后的流行歌曲的创作产生不可小觑的影响，现代流行歌曲也会自觉地、源源不断地汲取古典文化的营养来丰富自身的发展，古典诗词是流行歌词取之不尽的源泉。富有古典韵味的现代流行歌曲为传播古典诗词文化做出了优异的贡献，也为喜爱古典文化与音乐的人士开辟了新的道路。

［1］朱光潜.谈美［M］.桂林：广西师范大学出版社，2004.

［2］何以 .歌词美学风韵［M］.桂林：广西民族出版社，1992.

［3］吴建民.中国古代诗歌原理［M］.北京：人民文学出版社，2007.

［4］吴熊和.唐宋词通论［M］.杭州：浙江古籍出版社，1989.

［5］杨景龙.古典诗词曲与当代新诗［M］.郑州：河南文艺出版社，1999.

［6］童庆炳.文学理论教程［M］.北京：高等教育出版社，2008.

The Inheritance of the Chinese Classical Poetic Theory in XU Song's Lyrics

YANG Xue-mei
（College of Liberal Arts,Anhui University,Hefei 230000,Anhui,China）

With the development of society and culture,the use of Chinese classical poetry in the lyrics of popular songs gains more and more attention from the public.In this paper,the lyrics in the albums of XU Song's songs are chosen as a text,which is analyzed and systemized in terms of the following focuses-the reference of his lyrics to classic poetry,his clever use of allusions as well as images and his evocation of artistic mood;on this basis,the subtle relationship between the modern pop songs and ancient Chinese poems and verses are captured,so that it has been known that the inheritance of classical culture by modern songs is not only beneficial to the development of popular songs but also to the better heritage of extensive and profound Chinese classic culture.

XU Song；lyrics；classical poetry;culture

I206.2

A

2095－3771（2014）04－0012－04

杨雪梅（1990-），女，硕士，研究方向：古代文学。