论21世纪韩国电视剧中的女性形象

金春莲

（辽宁民族师范高等专科学校，辽宁 沈阳 110032）

电视作为现代社会重要的文化传播媒体，体现着时代精神和价值观。尤其是电视剧塑造的人物形象，不仅反映时代的风貌和思想意识，而且影响观众的价值取向、道德观念、行为方式。作为文化产业，韩国的电视台录播的电视剧数量繁多，不愧称之为电视剧王国。韩剧以生动的人物形象和扣人心弦、跌宕起伏的故事情节，赢得了广大群众的喜爱。它所反映的内容，就像是在讲述邻居家发生的故事，塑造出来的母亲形象也是体现了这一时代母亲身上普遍存在的特点。韩剧随着时代的变化，历经很多波折。时而进步，时而引起争议，时而掀起讨论热潮，时而成为大众日常生活中的热门话题。它以独有的形式不停地介入人们的生活。21世纪，韩剧的题材和类型越来越多元化，其中女主人公的形象也形态各异。本文将通过对韩剧最具代表性的形形色色女性形象的描述分析以认识韩国社会，并探究和揭示韩剧中女性所肩负的社会文化意义。

一、为生存而竞争的女性

1997年末，韩国社会弥漫着踩着他人才能成功的生存竞争现象。2000年初韩国克服了外汇危机，但是百姓的生活水平没有得到提高。韩国女性们认识到残酷的社会现实，也认识到不能整天沉迷在情感世界里。这种社会氛围自然而然地反应在连续剧里。电视连续剧中，分别塑造一对善良的女人和坏女人形象，两个女主人公为了争取爱情，实现个人欲望进行激烈的竞争。代表剧有1998年的《密斯特Q》，1999年的 《蕃茄》，2000年的 《夏娃的全部》《真实》《秘密》《啊德》《阳光灿烂》，2001年的《可爱的女人》及2002年的《竞争对手》等连续剧均属这一类型。

《蕃茄》《秘密》《夏娃的全部》中的女主人公都是不断折磨最至亲的姐姐或朋友的坏女人中的坏女人。虽然她们的恶行中也含有冤屈，但她们的欲望不亚于男性的野心。为了成为最高级别的设计师，最好的播音员，最高经营者的继承人的妻子，偷偷删掉善良的女主人公的设计方案，撕掉播音稿，在爱人和上司面前假哭，为了达到自己的目的可以说不择手段。

2000年初韩剧中的女主人公都是具有明确的职业目标，想在工作上取得成功，从而提高社会地位，并且得到社会的认可。剧中并不是只有坏女人有野心，善良的女主人公同样具有职业上成功的理想，并与坏女人坚持不懈地竞争，最终战胜坏女人走向成功。《大长今》中的长今，就是典型的善良女人形象。职业上的成功逐渐成为韩国女性实现人生价值的途径，并已开始具备与人竞争的能力。

1990年末到2000年初的韩剧，以善良的女人和坏女人在工作和爱情方面进行激烈竞争的题材，吸引了广大的电视观众。其内容有以下特点。（一）两位女主人公同在一个公司（同类工种或学校）工作，并且从小开始就是竞争对手。（二）一类是善良的女人，另一类是坏女人。（三）女主人公的职业梦想在她所从事的领域中升到最高的职位。（四）男主人公是女主人公的上司或董事长。（五）坏女人抢走了善良女主人公的幸运。（六）坏女人和善良的女人地位和贫富差距大，或者由于偶然的幸运造成贫富和地位悬殊。（七）当善良女主人公的事业和感情正在稳健发展的时候，恶毒的女主人公会故意妨碍，或者把成就占为己有，让善良的女主人公处于险境。（八）男主人公肯定善良女主公的能力，并且成为帮助善良主人公的唯一希望。但是善良的女主人公和男主人公的相识、相爱的机会，经常被偶然地错位或被坏女主人公的阴谋错位，因此两人之间的关系发展比较缓慢。（九）坏女人为了霸占男主人公，会毫不犹豫地经常利用现有的男友甚至甩掉他。（十）当坏女人积累下来的各种谎言和恶行达到极限，最终一个个被揭穿的时候，善良女主人公的事业和爱情就会走向成功。虽然不能一概而论，但是此类题材韩剧基本上遵循这一固定的格式，大部分具有上述几个特点。

与此相联系的是多样性职业女性形象。2000年初期，韩剧中女主人公的职业不像90年代，仅限于设计师或播音员等。这一时期塑造的女性形象中，有经常出入警察局的社会部记者、有经常与面粉打交道的面点师、有功成名就的律师。到了中期韩剧中女主人公的职业更加多样化，女检察官、女保镖、女武士、财团女总裁等形象陆续登场。到2000年末期最高统治者的形象也登场，也就是历史剧中的女王形象和现代剧中的女总统形象。这种现象不得不说是发生了惊人的变化。女主人公的职业多样性，说明观众不仅仅关注韩剧中的爱情故事，开始关注各种题材的电视剧，这也折射出最近韩国新女性的特点和女性社会化的趋势。

二、居领导者地位和事业及爱情中成长的女性

2009年放映的 《花样男子》《烦，也要再一次，2009》中最高女经营者让丈夫退居二线，自己成为公司的实质性领导者。其它韩剧中的女主人公也在自己从事的工作中，表现了非凡的工作能力和领导能力。比如挑战在韩国只有男性才从事的女保镖工作，揭露订婚男友罪行的秉公执法的女检察官，牺牲一切扭转杂志社亏损状况的女编辑等。

不仅是现代剧历史剧中的女性，也在当时社会叱咤风云。《贤德女王》中，梦想成为女王的德满和由于出身卑贱不能成为女王，但在两个丈夫的背后实质上统揽国家大权的美实，两位女主人公形成了相对抗的政治势力。她们不惜牺牲自己生命，进行了激烈的政治斗争，最后德满取胜成为女王。这部历史剧，由于历史的局限性，未能完美体现现代女性的特点。但它获得的很高的收视率说明它与很多观众产生了共鸣，也体现了韩国现代女性想参政，想与男性公平竞争，甚至想成为国家最高领导人的远大抱负。

这一时期的韩剧以历经磨难、彷徨，逐渐成长的女性为主要素材，所以受到了广大电视观众的瞩目，人气很高。SBS水木剧《妇产科》及MBC月火剧《意大利面》就是代表剧。

《意大利面》的女主人公是意大利餐厅拉斯佩拉最小辈份的厨师，她经历了种种困难，但仍坚持不懈，最后成长为著名的厨师。她不仅在工作中实现了自己的人生价值，而且在爱情方面也有收获。她与厨师长产生了感情，她在处理感情问题方面不太熟练，但她尽了心尽了力。她这种纯真可爱的形象，得到了众多观众的好评，也聚集了人气。

《妇产科》刻画了一位妇科女专家形象，这个人物在工作上精明强干、雷厉风行，但在处理情感问题方面优柔寡断。正如剧中所刻画的人物形象一样，这一时期的女主人公，在工作方面表现很出色，但在其他方面显得很笨拙。但她们不气馁，不断地努力，不断地克服，不断地成长，最终名利双收。这一类型的人物形象大部分是30多岁的女性。如果说20多岁女主人公在剧中表现为对工作和感情都很笨拙的话，30多岁女性相比之下，在工作上多少比她们熟练一些，但处理情感问题方面仍然是不够成熟。剧中的这些女主人公可以代言现实生活中的女性。MBC水木剧《还想结婚的女人》中的女主人公也属于上述类型。34岁的广播电台记者新英在人人羡慕的单位工作并受到了社会上的认可。新英的主要烦恼是爱情和婚姻问题。她渴望爱情，想建立美满的家庭。新英在恋爱和婚姻方面遇到的麻烦就是现实生活中与她相同境遇的女性的烦恼。通过新英形象把现实生活中的女性的烦恼栩栩如生地展现在观众面前。所以电视剧中的主人公可以代言现实生活中的人物，因为电视剧是社会的缩影。

三、主导韩剧的女性

2000年韩剧的另一个明显特点是摆脱了以往男主人公为中心的剧情，而以女主人公为中心展开故事情节。有的韩剧干脆就以剧中女主人公的名字来命名的。比如《月子的春天》《外科医生凤月熙》等。

《月子的春天》中，33岁的大姑娘吴月子与帅哥闫夏男产生恋情，人生第一次经历了激情澎湃的爱情。其实，月子的形象在我们现实中经常可以看到的。大学毕业后，找工作上班，工作七八年后有了一定的经历和专业技术，得到了领导和同仁的认可，但这时也已经到了被人们称作是大姑娘的年龄。《月子的春天》真实地再现了处于不再相信纯真爱情的三十多岁未婚女性孤军奋战的过程。

《外科医生凤月熙》中的主人公是一位外表看上去冷漠，但非常热情而有人情味的人物形象。并且从她的名字中也可以略知她是一个具有粗心大意、少根筋的性格的人。剧中生动地刻画了历经波折、痛苦，最后成长为成熟的外科医生的女性形象。

《朱蒙》中的召西奴，虽然是女性但却不柔弱，是一个具有不亚于男人的刚强性格和智慧的女性，她从不依靠男人生活，是一个自强自立的人。虽然是历史剧中的形象，但她的这种性格特点展现了现代女性的审美取向和价值取向。如果说召西奴与现代女主人公的特点有所不同的话，就是在爱情面前隐忍不敢表露的一面。在朱蒙面前，她从来没有自然地表白过自己的情感。从这一点来看，她虽刚强却还有柔嫩的女性特点。

从上述韩剧中可以看出，2000年的韩剧剧情的变化，它是以女主角为情节线索构架故事情节的。可以说这是这一时期韩剧的变化和特点。这一现象也说明了韩国女性社会地位的变化。

四、非伦理素材剧中的女性与女强人

2008年下半年到2009年上半年，韩剧反映最多的是“非道德性非伦理性”内容。这一时期的韩剧与作品的一贯性和完成度相比，更重视收视率。他们一味地利用刺激因素，吸引观众的眼球。因此，这种“非道德性非伦理性”韩剧收视率很高。中壮年观众比较喜欢看KBS韩剧《你是我的命运》，SBS《妻子的诱惑》，MBC《伊甸园的东边》；年轻的少女痴迷于帅气的高中生和王子如云的KBS泡沫剧 《邻家花美男》。因为2008到2009年，世界性的经济危机和复杂的国内政治经济形势，给韩国人带来了极大的生活压力，所以他们想通过“非道德性非伦理性”的女主人公形象，缓解经济上带来的压力。因此，此类题材韩剧当时非常火爆超有人气。

生活能力和解决问题能力非常强的女性即女强人是韩剧的另一类形象。2009年以后，表现社会问题的MBC韩剧《内助女王》、SBS韩剧《市政厅》和反映家庭情感问题的SBS韩剧《灿烂的遗产》等大受好评。在职场里弥漫着阴谋权术的《内助女王》，在政界，市长和议员可以随意腐败的《市政厅》，继母明知丈夫健在，还想独吞死亡保险金的《灿烂的遗产》，这些韩剧中的女主人公都处于比较恶劣的处境，但她们不埋怨不愤怒，也不进行个人报复，而是非常客观而智慧地解决棘手的问题，从中可以看出韩剧开始塑造处理问题和解决问题能力很强的女性形象。

2009年的韩剧塑造了很多精明强干、敢作敢当的女强人形象。《在妻子的诱惑》中最吸引观众的人物是具银才和钟爱理这两个厉害的女人；反映中年人的感情和矛盾的《烦，也要再一次2009》中塑造了成功的女企业家韩明仁和演员银惠正形象。《公主归来》也给观众呈现了已婚女强人形象。这些韩剧中主角都是女性，男性只起了配角的作用。

综上所述，韩剧按年度反映了女性的很多变化。随着女性权利的延伸，社会活动的增加，电视剧也积极地反映了时代的变化。目前关于电视剧内容的分析和研究都是根据“群化模式”和“现实反映模式”进行的。即电视剧反映了现实社会的价值取向、行为方式和道德规范，电视观众再通过电视剧了解时代风貌和人们的思想意识。因此，韩剧中的故事情节和人物形象可以说大部分反映了现实生活，以现实生活为原型创作和塑造的，电视剧如同一面镜子反映了韩国社会现实。因此，按年度划分并进行定型化研究是有价值的、可取的。

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[3] 金勋顺，金美善.以女性谈论生产为章节的电视连续剧：30岁未婚女性的工作和爱情为中心 [J].韩国言论学报，2008，52（1）：244-270.

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