论新中式家具的发展

李雅靓

摘 要：家具设计是一个很复杂的设计门类，对于中式家具而言，更是融合了风水、哲学、艺术等方面的知识。当今社会，中国传统文化所蕴含的精神已经日渐成为现代中国家具设计理念的核心，新中式风格也就应运而生。然而，要将中国传统文化与现代设计理念与技术完美结合谈何容易，固守传统的中式风格，将其完全照搬，便无法推陈出新；若是脱离了本土文化，又无法设计出具有中国特色的家具产品。市场竞争如此激烈残酷，只有深入研究挖掘出中国传统家具文化的精髓，并且将其与现代工艺及科技完美结合，更要适应现代人的生活方式，新中式家具才有可能走出一条具有中国特色的家具设计发展之路。现代设计师的重任就是要结合现代人的审美观和价值观，不断超越已经形成的经典，开拓创新，与时俱进。

关键词：中式风格；新中式风格；现代工艺；家具

1 中国家具发展概述

家具是人们生活所必需，因此家具的发展与人类社会的发展一样，一直在不断进步着。家具的产生源于生活，且服务于生活，家具的演变与发展取决于现代人们生活方式的变化和家庭状态的变化，他表达了人们的喜好、生活习惯、文化底蕴及风俗习惯，具有很鲜明的时代感。

中国是具有五千年文化底蕴的泱泱大国，中华民族也是世界上最伟大的民族之一。中国的木制家具可以用一句话概括：“雏于商周、丰满于两宋、辉煌于明清”[1]。新石器时代就已经出现了木制家具，但当时人类智慧有限，而且加工工具欠缺，因而当时的家具很是粗糙。木质材料可以被加工是在商周时代，那是出现了青铜器和金属工具。商周到三国期间多是席地而坐的矮形家具；从魏晋南北朝到唐代之间是矮形家具的过渡期；直至两宋，垂足而作的高兴家具才基本确定。

这之后又经历了五六百年的发展与改进，尤其到了明代，家具造型愈加完美、品种愈加齐全。明式家具造型质朴简洁，既有隽永流畅的线条美，且给人含蓄高雅的意蕴美；它能够充分显示天然材质的自然美；明快精炼的构造和合理科学的榫卯结构，使人感到耐人寻味的结构美[2]。雍正乾隆之后的家具被称为清式家具，它在装饰和造型结构上与明式风格截然不同，整个形体上比明式家具宽大且厚重；在装饰上它的色彩强烈，特别强调装饰美，突出表现传统家具的工艺美。

明清家具，尤其是明式家具，它的结构合理、比例适度、造型简洁、线条舒展流畅等风格，得到了世人的赞美与欣赏。它是前人留给我们的宝贵财富，是古人智慧的结晶。现在我们更应该深入研究传统中式家具的造型与结构，汲取其中精华。在这个基础上，研发出符合现代人生活理念的新产品，把传统文化不露痕迹的融入现代生活，渐进的影响人们。

2 新中式家具设计的相关理论研究

由于前人对中式传统家具的研究，让我们将中式风格的特征认识的更加具体明晰，把抽象的文化内涵具体化、形象化，为新中式家具的出现与发展提供了重要基础。国内外的理论家们对于传统文化的观点总结就是：“继承的创新”，坚持将传统文化与现代消费者需求相结合，而不只是对传统文化的保护和沿袭。索特萨斯一位意大利设计师说过：“保护传统并非是单纯的重复传统”[3]；郑曙旸曾经亦提到“消化吸收再创新”这样的观点[4]，他认为家居设计的基础应有多元化文化的支持，而刘文金的观点是“采取保护与继承、扬弃与创新的态度”[5]。如今，新中式家具的设计创新所面临的问题是传统与现代的融合问题，中国的家具市场是跟随着社会的变迁不断壮大的，所以此问题需要国内家具界不断的探索和实践来解决。

3 新中式家具的现状及相关问题

3.1 新中式家具风格形成的影响因素

新中式家具风格是受到了各方面因素的影响而形成，其中人们的生活态度及习惯与意识形态起到了决定性作用，与物质和技术方面支持与否却没有必然联系。所谓的古典主义、现代主义及未来主义也是从精神层面和文化内涵来定义。对于新中式家具风格形成，其影响因素不外乎也受到了地理、宗教、社会、历史、文化、与气候的影响

3.2 新中式家具风格的一般特征

新中式家具最突出的特征表现在对于传统中式家具的继承与创新的结合，不仅保留了传统家具的神韵，而且展现了时代气息，并且延续了传统的造型风格，又有现代突出的语义表达。新中式家具传统中有现代，现代中又糅合了古韵。新中式家具的精髓就是时代性与民族性的完美结合。在造型上看，它的特征主要表现为：形态、结构、工艺、材料、色彩和装饰等方面。

3.3 新中式家具的设计现状

新中式家具已经有将近二十年的历史，最开始只是个别企业为了使自家产品与众不同，从而无意中推出了类似的产品，以此提高市场竞争力。后来便逐渐上升到理论的研究，进而出现了“新中式家具”的概念。到如今，新中式家具的发展已步入正常轨道，许多国内的企业也相继推出“中式概念”的家具。例如：联邦公司推出的：江南世家、龙行天下、塞外放歌等八大系列家具；东莞大宝公司推出：春秋、唐韵、元曲、清流这四个系列；浙江的年年红公司推出：金典、典雅、富贵系列；深圳的友联为佳推出：唐风、明式系列现代红木家具。这些家具企业都是比较成功的案例，他们成功的将中国传统文化内涵融入现代家居生活，不仅获得商业价值，也提高了家具的文化归属感。

新中式家具的设计现状，主要表现在以下几方面：

A.形式趋向多样化，品牌显现差异化

B.材料以木为主，用材突出展现传统文化特征

C.造型“尚古”且保守，偏重于“古韵”的表达

4 新中式家具设计的问题和误区

如今的国内家具企业对新中式家具的设计方向并不明确，还停留于传统与现代的叠加的认知上，因而设计出的作品多是简单的将传统家具的造型与现代生产技术结合，并无其它问题的考虑，而且没有关注传统历史与地域文化差异等问题的发掘，因此设计出的作品只能叫做应用机械加工的明清家具仿制品或者是应用红木材料的现代家具仿制品。如今的新中式家具并未把当代生活的时尚需求与传统文化精髓完美融合，给人们的感觉是“不中不洋，非古非今”的折衷主义，造型虽然新奇且变化多，但却缺少中式家具的和谐感。总体来看，现代的新中式家具设计误区主要有以下几方面：

4.1形似仿古

中国的传统家具制作工艺的高峰是在明清时期，那时就形成了固定的造型与工艺。如今市场上的大多数中式家具就是仿明清家具而来，例如明式的官帽椅、玫瑰椅和明式圈椅等等。但有很多新中式家具为了突出表现古风古韵，更多的是模仿明清时期家具的造型，引用其元素，因此而没有创新。

4.2强加文化

如今对于新中式家具而言，所应关注的问题是怎样将传统文化和精神完美的融入产品。有很多的新中式家具被赋予了“唐风”“明清风骨”及“汉韵”等很抽象的文化概念，但在家具的造型上却丝毫感受不到这种内涵。

4.3盲目简化

国内的家具企业受到国际风格影响，可以的将新中式理解为对传统家具元素的概括，因而将其简化，从而将家具的很多部件省略，然后将其称为新中式家具。这样设计出来的家具极难确认有中式家具的特点，看起来更像是西式风格家具。

4.4刻意解构

现代设计的先锋手法包括解构，它重点表现作品的独特，突出那种新异的感觉。解构的方式缺少了对生活需要及作品的使用功能的考虑，更多的体现出来的是一种审美情趣，这类家具看起来更像工艺品，很难受到人们的承认而登堂入室被人们接受。

对于以上这些误区进行总结，新中式家具的问题集中在太过注重风格特征差异性，作品主要是将古典家具进行再造，未能跳出传统家具的范畴，从传统文化的宏观与整体角度来研究家居文化的本质；也未能对传统家具进行扬弃，未能将传统家具中那些僵硬的元素摒弃，也未能汲取那些活性与有价值的因素，从而给家具一些新的韵味。总结而来就是新中式家具设计的主要研究内容应该放在对于中国传统文化的理性分析与系统研究上。

参考文献

[1]董伯信编著.中国古代家具综览.安徽科学技术出版社，2004.4

[2]蔡易安编著.清代廣式家具.上海：上海书店出版社，2001.1

[3]胡德生 宋永吉.著.古典家具鉴定.长春：吉林出版集团有限责任公司，2010.6

[4]王书方 李沙编著.解构明式家具—坐具.北京：机械工业出版社，2007.5

[5]张加勉编著.中国传统家具图鉴.北京：东方出版社，2010.1