国际主义建筑意味着早期现代主义的转向

杜希

（四川美术学院，重庆 400053）

国际主义建筑意味着早期现代主义的转向

杜希

（四川美术学院，重庆 400053）

本文在介绍国际主义和现代主义的基础上，简要说明了它们的风格、意识形态和代表人物，并简述了两者之间的关系；在分析说明两者的异同时，尽可能地阐述国际主义和现代主义对当代的影响。

国际主义；现代主义；建筑

一、国际主义建筑源于现代主义建筑

现代主义运动从20世纪初期开始，到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。意识形态上有着典型和鲜明的革命性，民主性，个人性，主观性，形式主义性。现代主义是一个对于传统意识形态的革命，几乎包括了意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及。现代主义设计的思想基础是在20世纪形成的，它的组成非常庞杂，既有实用主义、理性主义的内容，也有乌托邦主义的成分，重要人物有科布西耶、沃尔特·格罗佩斯、米斯·凡德洛、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图。奠定了现代设计思想的基础，影响到全世界设计的发展。

国际主义设计源于现代主义建筑设计，早在1927年，美国建筑家飞利浦·约翰逊就注意到在德国斯图加特市近郊举办的威森霍夫现代住宅建筑展的这种风格，他认为这种风格会成为一种国际流行的建筑风格，因此称之为国际主义风格，当时他称这种单纯、理性、冷漠、机械式的风格为“国际风格”。这是现代主义设计被称为国际主义的开端。经过德国、荷兰、俄国的一批建筑家、设计师、艺术家的努力探索，现代主义设计在德国的包豪斯设计学院时期达到顶峰，出现了工业产品设计、平面设计、舞台设计等等各个方面的现代主义设计发展，无论是意识形态上还是形式上，都呈现趋于成熟的面貌。但是，以德国为首的欧洲现代注意运动在纳粹德国时期受到全面封杀，大部分现代主义设计的主要人物都在30年代末年移民美国，因而把德国的这场运动带到美国来。

（一）风格的沿袭

国际主义风格，它主要由理性国际主义、粗野主义、典雅主义和有机功能主义四个流派组成。

理性国际主义通俗的讲就是“皮包骨”和“少就是多”的精细建筑，代表人物——密斯·凡德罗，代表作——伊利诺工学院建筑馆、纽约西格拉姆大厦、芝加哥湖滨大厦、巴黎拉德方斯新区。

粗野主义反映混凝土自然、原始的质感和建筑构件之间粗鲁的碰撞；代表人物勒.柯布希耶，代表作有马赛公寓、圣玛丽亚修道院、昌迪加尔法院、朗香教堂。

典雅主义就是把古典主义和文艺复兴建筑的精华融汇到现代建筑中去。代表人物——斯东；代表作——美国驻印度大使馆、布鲁塞尔世博会美国馆、纽约林肯文化中心、纽约世界贸易中心。

有机功能主义注重建筑的外部形象，把建筑的形象和功能有机地结合起来，建筑的形体有明显的动感。代表人——小沙里宁；代表作——纽约肯尼迪国际机场候机楼、华盛顿杜勒斯国际机场候机楼、澳大利亚悉尼歌剧院。

（二）人物的沿袭

国际主义风格首先在建筑设计上得到确立。50、60年代，美国建筑上的国际主义风格已经牢固地建立了。欧洲现代主义的一批大师，如米斯·凡德洛、马谢·布鲁尔、沃尔特·格罗佩斯已经成为美国建筑界的魁首，领导了整个国家建筑风格的主流。他们设计的一些重要的建筑，比如米斯在纽约设计的西格来姆大厦、以及意大利设计家吉奥·庞蒂在米兰设计了佩莱利大厦等，成为国际主义建筑的典范，从而又影响到全世界的公共建筑风格。从发展的根源来看，美国的国际主义风格与战前欧洲的现代主义设计运动是同宗同源的，德国包豪斯的领导人基本都来到美国，在美国主持大部分重要的建筑学院的领导工作，贯彻包豪斯思想和体系，从而形成了新的现代主义，即国际主义风格。

二、意识形态上的根本改变

德国包豪斯发起的现代主义设计运动到美国之后转变为国际主义风格。这其中有一个非常大的质的改变。现代主义运动在欧洲发起时，具有非常强烈的社会主义和民主主义色彩，是一个典型的知识分子理想主义运动。这场运动的目的不是为了创造一种新的风格，而是为了把以往为上层权贵的设计服务方向改变为为社会大多数服务的一种手段。格罗佩斯在包豪斯时期，非常强烈反对讨论风格，对于他来说，风格或者形式，只是为达到目的后出现的一个必然结果而已。从这一点来说，他与他的老师彼得·贝伦斯的功能主义立场是比较一致的。在现代主义的几个大师之中，只有米斯比较讲究简单明确的设计体现的美感，即便如此，设计的目的性、功能性依然是第一位的。这种以形式为结果而不是以动机为中心的立场，是现代主义运动的初衷，也是最为可贵的地方。

但是，自从这些现代主义的奠基人从欧洲来到美国以后，情况发生了很大的变化。首先是美国的阶级结构在战后发生了变化，收人殷实的中产阶级是美国社会的核心和占最大比例的构成，这与现代主义运动在德国开始探索时，德国以及欧洲社会简单分成富裕、少数人的资产阶级和赤贫、大多数人的无产阶级两极分化的社会完全不同，现代主义的服务对象要点变成没有了立足的基点，而现代主义少则多的米斯主义却非常受美国的大企业、美国政府欢迎，因为这种风格具有鲜明的现代特征，也具有美国人喜爱的民主风格特色，不是古典主义那种咄咄逼人的形式。战后的美国是世界上最富裕的国家，国土广阔，资金充沛，国力强大，建筑在战后进人兴盛的高潮。德国的现代主义立即被广泛采用：格罗佩斯设计的迪索·包豪斯校舍的那种运用钢筋混凝土预制件的设计风格，因为造价成本低廉，形式中性，被广泛地用于政府的各种建设项目上，从小学、中学、大学校舍、政府办公建筑，直到联邦政府的低收人阶级住房都基本基于这种风格；而格罗佩斯和米斯创立的玻璃幕墙大楼结构，则更为企业喜爱，立即成为美国企业的标准建筑风格。

国际主义设计是现代主义设计在战后的发展，从设计风格上是一脉相承的，无论是战前的现代主义设计还是战后的国际主义设计都具有形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、系统化和理性化的特点。在设计形式上，国际主义设计受到米斯·凡德洛的“少则多主张的深刻影响，在50年代下半期发展为形式上的减少主义化特征，逐步从强调功能第一发展到以少则多的减少主义特征为宗旨，为达到减少主义的形式，甚至可以漠视功能要求，因而开始背叛现代主义设计的基本原则，仅仅在形式上维持和夸大现代主义的某些特征。国际主义设计在战前的欧洲是一种知识分子的社会工程努力，动机是为社会大众提供他们能够买得起的设计，彻底改变设计以往为权贵的立场，使人民大众能够享有良好的设计，包括住宅、产品、平面设计等等，虽然这时的探索充满了不切实际的乌托邦思想色彩和小资产阶级知识分子的幻想，但是，从思想意义来说，这种探索是进步的，代表了设计的民主主义倾向和社会主义特征。但是，当欧洲的现代主义设计受到德国纳粹的打压，在欧洲受到独裁政权的摧残而被迫迁移到美国，这种原本具有民主的设计就变成一种单纯的商业风格，成为企业美国的代表，其意识形态的初衷基本被改变了。原来是一种因为民主主义动机、社会主义动机而不得己形成的简单、功能化、理性化形式，变成了为形式而形式的形式主义追求，少则多原来只是为达到低造价目的的一种手段，战后则成为形式追求的中心。目的性被取消了，为达到目的而不得已采取的手段变成了目的，这是国际主义设计的核心内容。因此，战前欧洲具有民主主义色彩的、具有强烈社会主义色彩的现代主义设计在战后变成具有强烈美国资本主义特征的国际主义设计，本来为无产大众服务而发展出来的现代主义设计现在变成了资本主义企业的符号和象征的国际主义设计。又因为美国的经济实力强大，影响西方各国，终于变成国际主义设计运动。

[1]王受之.现代设计史.2008-10-1.

J59

A

1005-5312（2014）05-0097-01