幽谷苍苍拥烟树已是人间最高处

2014-03-13赵启斌

读者欣赏 2014年3期

赵启斌

“娄东画派”是在董其昌绘画创作理念的引导下，由清初“二王”王时敏、王鉴及王时敏的孙子王原祁开创的著名的地域性绘画流派。因他们均为太仓人，故又称“太仓派”。“娄东画派”创建出具有主观表现性的绘画风格，将文人画尤其南宗绘画推进到了新的发展水平，非常符合当时诸多社会阶层的审美取向，因而在朝野获得了相当的尊崇和赞誉，遂崛起为清代最大的山水绘画流派。

“娄东画派”是在接续历代师承、取法传统、综合诸家的基础上形成的，由于这一画派的诸多画家及其传人皆在朝廷供职，甚至担任重要的职务，因而他们的画风最为社会上层人士所知晓、赏识，其绘画风格、审美情调也因其深厚的学养而深受民间文人阶层的喜爱，故这一画派被奉为“正宗”，又有“正统派”的称誉。

两三百年间，“娄东画派”诞生了为数不少的山水画家。“娄东画派”深具实力，成为我国艺术史上影响最为久远的一个绘画流派。

“娄东画派”继承了唐、五代、宋、元以来山水画尤其是文人画的传统，在继承以五代“董、巨”、“元四家”为代表的南宗传统绘画的基础上，创立出具有主观表现性、抽象审美的绘画风格—“松秀韶俊”，这也是“娄东画派”作为一个绘画流派成熟的标志。

作为“娄东画派”的领袖，王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面，都有着自己鲜明的特色，尤其在绘画风格上表现出的苍嫩之美，更是其绘画风格的典型代表。王时敏作画一般稍作勾勒皴擦后，即以赭石、花青为主，进行多层次笼染，画面青翠欲滴，敷色厚重雍容，于沉静中透出清空气象，构图布局深沉宏大，笔墨虚灵松秀、沉郁鲜嫩。

王时敏的绘画多师法“元四家”兼五代“董、巨”等人的画风，尤其对黄公望用力极巨。长期的熏习浸染，使王时敏的绘画既具有职业画家的法度，笔墨精细，设色精丽；同时更充满文人画的士气，苍莽沉逸，具有超越时人的绘画格调。王时敏的绘画具有神逸之美，既有清润、明洁、滋润、浑厚的风格特征，也呈现出轻清、虚和、萧散的韵致。尤其是神逸之美，包含文人画家极为深刻的审美理想，富有文人画的最高价值和意义。

相对王时敏的绘画风格而言，王鉴的山水画则艳丽明快，往往给人秀润清朗之感，呈现出特有的精神意蕴。王鉴的绘画用笔浑厚简淡，层次丰富，笔墨爽朗雅洁、清秀圆润。王鉴的绘画在取法诸家的基础上，确立出“苍秀”、“沉雄古逸”、“明秀温润”的绘画风格，创构出新的绘画样式。

王原祁在“娄东画派”中具有非常特殊的地位。他不仅直接向王时敏、王鉴学习，而且作为“娄东画派”的实际领袖，也起到了进一步开辟宗风的作用，“娄东画派”真正整体性的崛起，应该是从王原祁开始的。王原祁继承家法，学“元四家”的绘画传统，尤其以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着。他在“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）中所取得的绘画成就确实最高，达到了董其昌、王时敏与王鉴梦想达到而实际上没有完全达到的境界。画风雅洁苍润、浑厚清空，笔墨秀润苍浑、沉雄恣肆。

王原祁的作品大多融合黄公望、董其昌的画风，也参阅倪瓒的画法，晚年又进一步将董源、巨然、吴镇等人的绘画法度加以融会贯通，从而形成了自己独特的新绘画风格，在苍浑秀润中呈现出大气磅礴的气势。

“娄东画派”画家由于活动于不同的历史时代，也由于各自不同的知识结构以及审美取向、个性气质、生活阅历上的差异，因而形成了颇具差异性、自我个性特色鲜明的绘画风格。王时敏的苍秀高华、沉郁鲜嫩，王鉴的沈雄古逸、秀润清朗，王原祁的浑厚清空、秀润苍浑……显现出明显的差别。近人陈师曾评价说：“烟客之画，实师倪、黄，以子久之间架，通以云林之神味。故尝自题云仿倪、黄二家法，其子撰亦得家法，降及麓台，几有跨灶之势，其笔法苍劲，气味高淡，盖合冶倪黄自成面目。虽间亦仿作宋元各家，而终不能脱其本来面貌，其毕生得力处，亦在子久云林也。”他对王时敏、王撰、王原祁的绘画作出评述，虽然三人具有一脉相承的历史渊源，但各自又有各自的面目，个体风格有明显的差异。王时敏、王鉴、王原祁以及他们的弟子、传人的风格亦是如此，具有相当的差异性，呈现出无限丰富的变化，如黄鼎的苍厚深秀、方士庶的灵秀苍郁、唐岱的浑厚深稳、张宗苍的沉着醇厚、王叔铭的清腴闲远、王撰的苍厚莹润、王杲的古秀苍浑、王宸的浑润枯秀、王愫的简淡秀润、王学浩的苍古雄浑、盛大士的萧疏幽旷、朱本的苍茫深秀、秦炳文的疏秀浑雄……都不尽相同，都具有个体风格的鲜明差异，虽然他们在整体风格上有着这一画派所共同具有的整体性绘画风格。正是绘画风格如此丰富多样，使“娄东画派”呈现出非常顽强的艺术生命力。

正是以董源、巨然、黄公望为代表的“雄秀苍莽，变化极矣”的地域性绘画审美意象，以董其昌为代表的拙中带秀、清润秀逸的绘画审美格调，对“娄东画派”绘画风格的确立起到了奠基作用。通过对历代文人画南宗绘画风格的抽象继承和整合，通过对江南秀丽的地域性绘画审美特色的提炼和感悟，通过自我美感体验的不断升华，“娄东画派”终于确立了独具特色的绘画风格。“松秀韶俊”作为这一画派绘画风格的象征和代表，使“娄东画派”在绘画风格流变史中占有独特的地位。

“娄东画派”是清初诞生的一个重要的绘画流派，在明清绘画史上占有十分显要的地位。由于“娄东画派”绘画与宋元传统绘画之间有着密切的关系，尤其是他们创建的具有抽象审美风格的新山水画风，呈现出不同于其他绘画流派的价值追求和审美观念，以及确立的独特的绘画思想观念，使他们的绘画与传统绘画拉开了很大的距离。

“娄东画派”在笔墨语汇方面的创造性探索，在审美抽象风格方面的自觉探求，比西方19世纪“印象派”出现以后，西方绘画审美格调、绘画观念的重大转向早了将近200年的时间。站在中西对比的角度以及世界文化史、绘画史的角度，来看待“娄东画派”的艺术价值和取得的艺术成就，无疑更具有不同寻常的文化意义和世界绘画史观的意义。

“娄东画派”主要画家

王时敏（1592-1680）清代画家，太仓人，字逊之，号烟客，晚号西庐老人。王锡爵孙，王衡子。明万历二十九年（1601）进士，以荫仕为太常寺玺卿，故人称王奉常。入清后隐居不仕，工诗文书画，擅长山水，“画中九友”之一。早年受董其昌、陈继儒指导，工山水，得力于“元四家”，以黄公望、倪瓒为宗，功力深厚。王时敏作画一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青为主进行烘染，多层次笼染，画成后青翠欲滴，给人以苍嫩之感。所作山水敷色厚重雍容，于沉静中透出清空气象。构图布局亦深沉宏大，笔墨虚灵松秀、沉郁鲜嫩。著有《西田集》《西庐画跋》。

王文治（1730-1802）清代画家，镇江人，字禹卿，号梦楼。乾隆二十五年（1760）探花，官翰林侍读，出为云南知府。书法师法董其昌，秀逸天成，与梁同书齐名，世称“梁王”。擅长花鸟，每作墨梅，思致清远，笔意劲秀简淡。

王鉴（1598-1677）清代画家，太仓人，字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。王世贞孙。因做过廉州知府，故人称王廉州。与王时敏同是当时画坛领袖人物，清初“正统派”六大家之一。山水师法黄公望、王蒙、董源、巨然等，用笔浑厚简淡，层次丰富，笔墨爽朗雅洁、清秀圆润。设色之作，笔力深稳，敷色不愠不火，给人以澄明之感。著有《染香庵集》。

王原祁（1642-1715）清代画家，太仓人，字茂京，号麓台、石师道人。王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农，“娄东派”创始人之一。擅山水，师法黄公望，画风雅洁苍润、浑厚清空，笔墨秀润苍浑、沉雄恣肆。曾任《佩文斋书画谱》总裁。著有《雨窗漫笔》等。

黄鼎（1660-1730）清代画家，常熟人，字尊古、旷亭，号闲浦、独往客、净垢老人。王原祁弟子，终生未仕。擅山水，师法王蒙、王原祁笔法，笔墨苍厚深秀，深具雄伟之气。黄鼎现存绘画作品主要有：上海博物馆藏《渔父图》《松风涧水图》《夕照疏林图》，四川省博物馆藏《临黄、王竹趣图》，故宫博物院藏《蜀中八景图》，广东省博物馆藏《醉儒图》，瑞士苏黎土瑞特保格博物馆藏《山水图》，日本桥本末吉藏《渔乐图》等。

方士庶（1692-1751）清代画家，原籍安徽新安，居家扬州，字循远，号环山、小狮道人、小师道人。擅山水、花卉写生，山水受学黄鼎，山势雄伟，笔墨灵秀苍郁，气韵浑厚跌宕。方士庶现存绘画作品主要有：江苏省美术馆藏《北山古屋图》，故宫博物院藏《林泉高逸图》《郑燮像》，上海博物馆藏《快雪时晴图》《山水册》，广东省博物馆藏《寒林图》，美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏《仿米友仁夏山欲雨图》，克里夫兰美术馆藏《九日行庵文燕图》，大都会美术馆藏《山水图》，绿韵轩藏《仿董源山水图》，德国柏林东亚美术馆藏《山水图》等。

唐岱（1673-？）清代画家，满洲正白旗人，字毓东，号静岩。王原祁弟子。官内务府总管，以画供奉内廷。擅山水，师法宋人，笔墨浑厚深稳，为王派院体画家。唐岱现存绘画作品主要有：北京画院藏《重峦叠嶂图》、河北省博物馆藏《夏日山居图》等。

张宗苍（1686-1756）清代画家，江苏吴县人，字默存，号篁村。黄鼎弟子。官至户部主事，以画供奉内廷。擅山水，干笔皴擦，笔墨沉着醇厚。张宗苍现存绘画作品主要有：南京博物院藏《仿大痴山水》、上海博物馆藏《草木奇峰图》、广东省博物馆藏《飞阁流泉图》、青岛市博物馆藏《山水图》、北京市文物局藏《山水册》等。

董邦达（1699-1769，一作1699-1774）清代画家，浙江富阳人，字孚存，号东山。雍正十一年（1733）进士；官至翰林院编修、礼部尚书，谥文敏。擅山水，师法董源、巨然、黄公望、董其昌，善枯笔勾皴。参与修撰《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。著有《桐阴论画》。董邦达现存绘画作品主要有：湖北省博物馆藏《仙山楼观图》、上海博物馆藏《慈山图》等。

孙祜（生卒年不详）清代画家，江苏人。善山水，师法王原祁，乾隆时供奉内廷。孙祜现存绘画作品主要有《霜林图》等。

王叔铭（1668-1727）清代画家，字丹史，号玉溪。王原祁四大弟子之一。康熙癸巳（1713）第一名进士。曾入职畅春园，供奉内廷。擅山水，笔墨清腴闲远。著有《朱厓诗稿》。

曹培源清代画家，上海人，字浩修。诸生，王原祁婿，王原祁四大弟子之一。擅山水，笔墨苍润。著有《同兰馆集》。

金永熙清代画家，苏州人，字明吉。王原祁弟子，擅山水。

李为宪清代画家，昆山人，字匡吉，号巨山。王原祁外甥，也是王原祁四大弟子之一。擅山水。

温仪清代画家，陕西三原人，字可象，号纪堂。康熙五十二年（1713）进士，官至霸昌道。擅山水，师从王原祁。

华鲲清代画家，无锡人，字子千。王原祁弟子。擅山水，有倪、黄笔意。

王撰（1623-1709）清代画家，字异公，号随庵。王时敏第三子。擅山水，笔墨超逸秀丽、苍厚莹润。为“娄东派”初期著名画家。

王杲（1714-1748）清代画家，字日初，号东庄、云槎山人。王原祁族弟，师从王原祁，与王撰、王愫、王宸合称“小四王”。擅山水，笔墨古秀，风格苍浑。著有《东庄论画》。王杲现存绘画作品主要有：上海博物馆藏《重林复嶂图》《仿黄鹤山樵山水图》，中国美术馆藏《枫林秋色图》，故宫博物院藏《仿关同山水图》等。

王宸（1720-1797）清代画家，常熟人，字子凝、紫凝，号蓬心、潇湘翁、玉虎山樵。王原祁曾孙，“小四王”之一。官至永州太守。擅山水，师法黄公望，枯笔重墨，气韵萧疏。中年之后笔墨浑润枯秀。王宸现存绘画作品主要有：青岛市博物馆藏《潇湘图》等。

王愫（生卒年不详）清代画家，寓居苏州，字存素，号朴庐、林屋山人。王原祁侄辈，“小四王”之一。擅山水，间作青绿设色山水，师法元人、王原祁，笔墨简淡秀润。

王三锡（1716-？）清代画家，太仓人，字邦怀，号竹岭。王杲侄。擅山水、写意人物、花卉，山水得王杲法度，笔墨清丽。