乔治·克拉姆《大宇宙第二卷》的织体探讨

唐菱键

（怀化学院音乐舞蹈系，湖南 怀化 418000）

乔治·克拉姆《大宇宙第二卷》的织体探讨

唐菱键

（怀化学院音乐舞蹈系，湖南 怀化 418000）

织体在音乐的结构中，处于重要的地位。在时间与空间上，构建音乐。丰厚音响织体能带来无限的震撼，而单薄的音响织体，给予音乐更多的遐想。乔治·克拉姆就是致力于现代音乐的音色织体创作，并取得了世界公认的重大成就。乔治克拉姆善于运用织体的厚薄，形象的描绘了大自然、表现了一定的思想和情感，既有抽象性的—面，又有标题性的特点。笔者对乔治·克拉姆其中的作品《大宇宙第二卷》以围绕音乐织体方面，来探讨其织体的特征及创作理念。

乔治·克拉姆；大宇宙第二卷；织体

乔治·克拉姆“主张色彩是生命的代表……力求从瞬间即过的方面来理解生活，……把色彩分得及其细致……”。克拉姆不仅仅是模拟自然、描绘神秘的星座，更多是运用其天才的思维，加以想象。这就是乔治·克拉姆独特的气质。随着现代音乐的发展，音乐家通过对织体的处理、开发，来研究新的音色，及原有音色的开拓。

一、乔治·克拉姆和他的《大宇宙第二卷》概述

乔治·克拉姆（1929—），美国作曲家。他的音乐极具个性，早期受到韦伯恩的影响，后对新音响感兴趣。主要作品有《大宇宙第一卷》、《大宇宙第二卷》、《黑天使》、《远古孩子之声》等。《大宇宙第二卷》创作于1973年，这是为电扩声钢琴而作的黄道十二宫幻想曲，极具印象主义音乐特征。克拉姆运用了织体的多样性，大胆创新，带来了新的理念。

二、织体

二十世纪现代的无调性音乐织体为单声、多声两种。随着二十世纪无调性音乐，织体的多样性更能体现出复杂的现代生活与理念。乔治·克拉姆在《大宇宙第二卷》采用的是具有典型的“现代审美特征”的织体原则。巧妙运用织体的各种形式，表现出新的音乐世界。

（一）单声织体

单声织体相对于多声织体，结构简单、表现力单纯。克拉姆运用音量的对比，在空间上营造出空灵、悠远的意境，给予听众更多地遐想。谱例1中，四个小节力度依次为pppp、pp、ppp、pp。单声织体运用力度的变化，在空间上运动，营造出远古的世界。（见谱例1）

谱例1

（二）多声织体

克拉姆的多声织体，不仅仅在单个乐器中运用，还在其他乐器中寻找更多音色的可能。而所谓的其他乐器，在《大宇宙第二卷》中，更多的是人声、纸、玻璃等。

1、在单个乐器中的运用

多声织体通过音域对比，产生音色量变。在谱例2中，为钢琴独奏。第一行、第二行乐谱为低音声部，由于音高的安排，这两个声部产生了音域的对比，但这不是克拉姆的织体特征。而他所特有的织体特征体现在第三行乐谱中。第三行采用了高音区的持续音声部，这与第一、二行曲谱，形成音域对比，遥相呼应。

谱例2

2、在多个乐器中的运用

多个乐器的织体运用，能在声音空间、方位、角度上形成对比，大大丰富了音乐的演奏形式。而演奏形式的变化，对音色产生了一定的影响。“对音乐中新的可能性发掘——在我的作品中传统的音乐技法一经改变，音色会出现太多的变化空间”。克拉姆正如他所说的，对织体多种可能的开发，扩展了新的变化。

谱例3

在谱例3中，克拉姆运用了两个玻璃杯，造成两种不一的声音；运用了钢琴琴键与琴弦的音响；融合了在低音区吟唱的人声。演奏的形式多样化，声音在方位、角度变化上增加了趣味性，营造了不同的舞台空间。

织体的巧妙结合，提高了音乐的表现力。乔治·克拉姆致力于音色的开发与创新。而织体正是音色所产生的必然前提要素，织体的特征与音色的特征是紧紧联系在一起的。如何开发、如何创新，这必然要对织体进行深刻了解，在物理、空间上更多地去挖掘。织体与音色的变化，体现了思维理念的变化。生活的变化，带来了更多复杂的思维。现代音乐又如何捕捉到这更多细微的思维变化呢？乔治·克拉姆在《大宇宙》中，很好的运用了织体、音色，而正是运用了他的经验、观察及天才的思维，想象了这个世界。世界在变化，我们同样在变化！如何开创新的音响，如何开创我们的思维？

[1]保罗·亨利·朗.西方文明的音乐[M].贵阳：贵州人民音乐出版社，2001年.

[2]姜小鹏.论乔治·克拉姆音乐中的音色与织体[D].上海:上海音乐学院，2004年.

J605

A

1005-5312（2014）17-0078-02

本文系怀化学院科研项目“乔治·克拉姆《大宇宙第二卷》的音色与织体研究”的研究成果，项目批准号：201246。