汉画像石、画像砖画面表现形式分析研究

吴承钧 刘橹

>摘要：

汉画像石、画像砖其画面表现渊源于纯朴自然的汉文化及社会面貌，根据建筑构件石材、砖材表面的体量多变特点，形成了丰富多变的画面表现，体现出了汉画像石、画像砖的独特的艺术表现特征及艺术精神，为今后的艺术设计提供了丰富的素材。

汉画像石、画像砖是汉代建筑的组成构件，它们出土于汉代的墓室、墓阙、墓碑、祠堂、石棺、庙阙、石垣，汉代宫殿的铺地也常有花纹画像砖，给人以满地锦绣之感。

画面的运用是汉画像石、画像砖平面装饰形式的首选方法，而汉画像石、画像砖根据墓室建筑构件石材、砖材表面的体量多变特点，形成众多富于变化的画面，生动地表现了主题内容。丰富的画面可分为规则形画面、不规则形画面、组合画面、装饰画面等类型。

一、画面的分类

（一）规则形画面

汉画像石、画像砖的表面多是规矩有序的图形，这些图形的外部形式不同，形成了各种规则性画面。

横宽画面：这是汉画像石、画像砖中出现最多的画面。石和砖构筑画像石、画像砖建筑，在门楣的安放、壁面的砌合、顶面的铺设均采用横置的手法，因此形成了尺度不一、样式丰富的横宽画面形式。以南阳麒麟岗汉画像石墓门楣为例，可以看到横宽画面的变化情况。11个门楣的幅宽各不相同，组成了11个尺寸不同的画面，其中三个主室门楣的舞乐百戏画面纵宽尺度为0.34米、2.66米，前室西壁南端门楣白虎画面纵宽尺寸为0.35米、0.97米，它们分别为该墓门楣画面中最大与最小幅面的尺度。

竖高画面：这是汉画像石、画像砖出现较多的画面。它多出现在画像石、画像砖建筑的门柱、门扉、壁画、顶面等不同的位置上，并常和横宽画面交合使用，形成画面形式的对比。

方形画面：指接近正方形画面的形式。它在西汉早期石椁墓画像中开始出现，横宽的椁壁画面中分格的小画面常接近方形，而形成的尺度不一，画幅大小有变。在画像石、画像砖的画像表现中，方形小画面是重要的使用方法。画像砖中使用模印法，方形小画面的使用更为广泛。

半圆形画面：以半圆画像组成半圆形画面，出现在墓室的门额等处。在半圆形中，有时是以对称的一组图案组成画像，如临沂白庄汉画像石墓的透雕半圆形门额，画面上二鸟对称均衡。同样在临沂沂水韩家曲出土的半圆形画像石，上下分成了两格，上格分内外两层画像，形式适合半圆形图案要求。下格横向展开各中人物的活动。两格图像构成了半圆形画面的复杂形式。

三角形画面：画像砖在特殊位置所组成的画面，如祠堂东西兩壁山墙顶部画像，外部形态成三角形，里面是不同形式、不同内容的画像。山东曲阜旧县出土的翼龙画像，周边用三角形饰框，内有回首翼龙，身姿变化适合三角形框内的要求。武梁祠东壁与西壁上部画像，西王母居中，周边各神灵图像构成三角形的空间形态。

梯形画面：在一些画像石墓的墓室顶部出现了梯形画面的形式。山东安丘汉画像石墓墓室的前室、中室、后室东间室顶部均呈伏斗式，斗壁为上窄下宽的梯形石，这些梯形石上的画像装饰形成了一个个的梯形画面。

（二）组合画面

根据艺术表现的需要，汉画像石、画像砖的许多画面是组合的。以多个小画面组成了一个大的画面。在表现过程中，有些画面是多个小画面纵接的，有些画面是多个小画面横连的，也有些画面是多个小画面纵横连续排列的。小画面的组合多少没有一定的规律，完全是依据画面的主题内容而确定。这种画面有时是在一块画像石、画像砖上表现，有时则在多块画像石、画像砖上表现，因此产生了极为丰富的画面形式。

（三）装饰画面

在对画面的表现过程中，汉代画师工匠逐步增加了对画面的审美认识，利用雕刻与艺术处理手法追求画面的装饰效果，呈现出生动的装饰画面形式。

二、画面的特点

汉画像石、画像砖有其设计构思过程，画像砖是批量生产的，有很多重复的画面，画像石则是一石一刻，每个画面均有鲜明的特点。

（一）幅面确定

汉画像石、画像砖根据石材、砖材的大小宽窄决定幅度。有时也将一较大的石材、砖材分割成若干小的画面，一石一砖一画或一石一砖多画，或多石多砖一画，每画的画幅即成一个完整的画面。并置的画面往往具有内容与形式的关联性，形成连环画的场景。

（二）图面完整

汉画像石、画像砖的图面比较完整，每个画面有明确的主题内容与相应的情节关联，表现的内容情节比较统一，长宽比率注意数据变化，比例符合审美要求，画面的图面构成感完整。目前全国已出土数以万计的汉画像石，由于建筑构件部位不同，画像石的形状多变，呈现的画面形式极其丰富。其画面形式有三角形、圆形、半圆形、不规则形、方形、长方形等，在长方形画面中长宽比率尺度又多有变化，形成了汉画像石画面的极大丰富性。不同形状的画像石要表现汉代琳琅满目的生活场景与精神艺术世界，首先要采取不同的方法表现视觉图画的完整性。汉画像石、画像砖有极其生动的图画效果，标志着汉代已经把握了中国艺术图形的基本形式。南阳麒麟岗汉画像石墓画像丰富、情节生动，前室墓顶的四神画像，画面上青龙、白虎、朱雀、玄武分居四方，中间以云气相连，主题、情节、形式统一，图面极为完整，有极强的画面感觉，是画像石图面完整表现的典范。

（三）空间把握

刻制过程中为满足建筑功能需要，汉画像石、画像砖画面注重物象的空间把握，在表现外在物象的空间立体形状时，采用统一的构成方法。如对三角形、方形、长方形物象表现时，把握组成的边界直线；对圆形、半圆形物象形表现时，把握组成的边界弧线。同时利用边界线对纵深物象进行平面表现。人的视觉在观看物象时，开始还不曾涉及空间纵深侧面，一般来说首先观察到了物象的边界线，对边界线围合的空间把握形成了汉画像石、画像砖的平面表现方法，边界线的形状与边界线围合后产生的画面极为重要，它呈现平面的装饰形式。南阳麒麟岗汉画像石墓画像前室墓顶的四神画像表现了极其广阔的空间，对于神灵、星宿、云气把握其空间边界形象，进行平面装饰处理，形成气势磅礴的画面。

三、结语

汉画像石、画像砖中生动多变的画面、深邃浪漫的意境、飞动流放的线条“成一体特殊风格，非晋唐所能企及”。同时汉画像石、画像砖确立了或横或竖的长条幅的中国画款式。其独特的画面表现方式是集建筑、雕塑、绘画为一体的工艺设计文化集中体现。它是中国土生土长的艺术形式，代表了中国本土艺术发展成熟时期的“原生态”。汉画像石、画像砖形成了民族艺术精神。

汉画像石、画像砖在图像上彰显出汉代艺术的特质，塑造了汉代艺术精神的灵魂。汉代艺术具有“席卷天下，包举宇内”的雄浑气魄，典型地反映了汉民族初步形成时期特有的积极进取、蓬勃向上的乐观主义精神，这是一种崇尚阳刚之美的、大气磅礴的英雄主义精神。汉代艺术精神是一种宏阔的文化精神。它通过生动、形象的画面，展现出了汉代人特有的力量、运动和速度，形成了汉代艺术的特殊气势和古拙风格。

【参考文献】

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【作者单位：吴承钧 ，郑州轻工业学院】

刘橹，河南省轻工业学校】