新世纪中国电视剧的喜剧探索：新形态与新美学——“新世纪中国电视喜剧暨尚敬导演电视剧喜剧美学探索”研讨会综述

■ 李雨谏 李诗语

新世纪中国电视剧的喜剧探索：新形态与新美学
——“新世纪中国电视喜剧暨尚敬导演电视剧喜剧美学探索”研讨会综述

■ 李雨谏 李诗语

2014年5月26日下午，由北京大学影视戏剧研究中心主办的“新世纪中国电视喜剧的发展暨尚敬导演电视剧喜剧美学探索”学术研讨会，在北京大学英杰交流中心星光厅召开。本次研讨会围绕著名喜剧导演尚敬的电视剧新作《小宝和老财》及其个人的影视创作生涯与喜剧美学风格展开。

正是力求回应尚敬导演多年来在电视剧喜剧美学方面的实践和探索以及对于新世纪中国电视喜剧创作形态、产业现状与未来发展的关注，来自国家新闻出版广播电影电视总局、中国电视艺委会秘书长、中国电影家协会、清华大学、北京大学、中国人民大学、中国传媒大学等单位的专家学者和《中国电视》《当代电视》《当代电影》《现代传播》等刊物的主编、编辑等以及导演尚敬本人参加了本次研讨会。围绕电视剧《小宝和老财》和尚敬导演的个人创作，以及新世纪以来中国电视喜剧的发展，与会专家与尚敬导演进行了积极而深入的学术交流。

研讨会由北京大学影视戏剧研究中心主任、北京大学艺术学院副院长陈旭光教授主持。

一、面向21世纪的影视喜剧美学和喜剧创作

进入21世纪以来，国产喜剧创作成为影视作品不可忽视的重要组成部分，不仅创作产量惊人，而且在创作品质方面也有了进步。其中，喜剧元素的创新、喜剧美学的变革以及喜剧题材的多样，成为影视作品面向艺术需求以及产业需求的重要表现方式。专家们站在不同角度，提出了各自的看法。

国家新闻出版广播电影电视总局宣管司副司长、中国电视艺委会秘书长王丹彦认为，目前中国喜剧元素的实践多样化，“有传奇的风格，有夸张的动作，有调侃的语言”，更多的则是喜剧元素的多元综合运用。就喜剧创作的总体状况来看，创作不必预设类型与风格，关键在于要把握住正确的历史观和价值观，保证基本走向健康、积极向上，并在综合创造的基础上使得作品有利于民族精神生活的提升。具体到尚敬导演的创作轨迹，他总能从社会生活中找到呼唤大众精神文化生活的创作点，其作品总能具有一定的现实关照。

北京大学艺术学院院长王一川先从“20世纪之后中国人该欣赏怎样的艺术品”这一问题展开。他认为，20世纪对于中华民族来说是一个伟大而沉重的世纪。其中，产生了很多伟大的悲剧和正剧，由此在一定程度上，造成喜剧创作的严重不足。进入21世纪后，新的时代需要中华民族在微笑中与沉重而伟大的20世纪告别，并在微笑中迎接新的世纪。同时，喜剧作品应该或多或少符合中国人的欣赏传统和中国美学传统。即“要有欣慰并济，无论是悲是喜，看了以后要有感动有感发，在感动完了之后还应觉得有品位，有价值观，有理念，值得回味再三”。

中国影协秘书长饶曙光结合影视的类型拓展话题，提出解决同质化问题的方式之一便是在类型的应用上更加多元。从这一点上讲，尚敬导演探索戏剧创作的路径，对于改变电视剧创作在观念上的转变有着非常独特的价值和意义。此外，针对当下的互联网、大数据时代背景，以及互动性、话题性、体验性并置的高票房电影语境，他认为喜剧电影除了需要完成占领市场的意义外，还应当在文化的可持续发展中找到一条兼顾文化信息体验与互动的创作策略。

《当代电视》主编张德祥根据对喜剧不同的界定和理解，提出可以将悲剧理解为是当局者的悲剧，喜剧是旁观者的喜剧。他指出，如果要求经历过血与火的20世纪历史的当局者在创作中充满了喜剧因素，是强民族之所难。唯有当局者成为一个旁观者，去反思历史的时候，才会以一种自由的心态去面对社会生活，从而创作出高质量的喜剧。

中国传媒大学电视剧项目评估研究所所长陈晓春在发言中指出，当下的时代是一个非常需要喜剧的时代，只要处理得当，任何一部戏里都可以融入喜剧元素。但同时喜剧又是难做的，喜剧性的张力使人物和时间都要产生变体，如果力度过了，就是闹剧；如果力度不够，就达不到喜剧的效果。喜剧带来的欢笑，一种是智慧的笑，一种是荒诞的笑，既要通过夸张达到一种荒诞的效果，又要能够通过智慧超越观众的想象。

二、理论与创作并行的“尚式喜剧”

以《炊事班的故事》《武林外传》等作品为代表的尚敬导演作品，有着独特的喜剧美学和导演风格，形成了别具一格的“尚式喜剧”。与会专家就“尚式喜剧”的美学风格与尚敬导演的创作轨迹探索进行分析和交流。

导演尚敬明确将其个人的喜剧美学风格总结为以表演为主体的狂欢式理念，重视演员的真实、生动、极端的表演变化，有意识地追求具有拼贴、玩闹特征的后现代元素。同时，他结合现实主义创作观念，将注重人的完整性和更高尚的精神追求视为自己创作的另一种面向。他表示，此次《小宝和老财》的创作，既是对革命年代和父辈的致敬，也是对现实主义创作道路的回归，希望能够在坚持个人风格和原创性的同时，在现实主义的道路上继续探索，打造出朝气蓬勃、自由自在的喜剧。

北京大学中文系教授张颐武肯定尚敬导演关于影视剧的创新意识，并将“尚式喜剧”定义为“轻灵的本土喜剧”。首先，他指出“尚式喜剧”将喜剧的故事与语言的魅力结合的非常巧妙，更加平和而富于情感内涵。其次，尚式喜剧风格的本土性强，吸收了中国感伤式喜剧中传奇与情感相结合的经验，用“奇”与“情”盘活整个剧。第三，尚敬用轻松幽默的形式找到了中国的文化精神内涵，既包含了沉重的民族奋斗与伟大复兴的中国梦，更包含轻松、愉快、幽默、亲民的内容。

清华大学哲学系教授肖鹰从“狂欢与间离的融合”角度切入，分析尚敬导演对于喜剧分寸的把握。他指出，在运用和理解巴赫金的狂欢理论时，要注意理论产生的历史背景，要避免对理论的僵化运用和误读。喜剧需要狂欢，但只强调狂欢就容易流于肤浅的恶搞和闹剧。“尚式喜剧”的分寸感，源于对“狂欢”和“间离”的融合，从而使作品没有停留在闹剧的层面，而是通过间离实现了一种超越，从而达到了尚敬导演所重视的对于人的完整性的表达。

中国传媒大学教授苗棣就“尚式喜剧”在情景喜剧本土化方面的努力给予了充分的肯定。以《武林外传》为例，他认为从外部形态上看，尚敬导演对原来纯粹美式的情景喜剧的形态进行了有选择性的延续和改造。无论是在剧集结构、单集时长，还是一些具体的声画处理技术上的把握，一定程度上贴近中国观众的电视剧审美水平。在内部形态上，尚敬导演很好地把握了后现代主义元素，在传统情景喜剧的现实主义情景的基础上进行创新，并将后现代的精神与文化现实相结合，实现了后现代元素与美式喜剧的本土化改造。

中国传媒大学副研究员张国涛从产业的角度，肯定尚敬导演的艺术成就与产业贡献。他指出，尚敬导演是目前电视剧市场上为数不多的、知名度高且作品成功率高的喜剧导演，能够做到兼顾艺术成就与产业价值十分难得。同时，尚敬导演在电视剧创作上极具探索性。无论是题材的探索、类型的探索，还是独具特色的人物形象的塑造，都能够不断开拓和创新。

三、《小宝和老财》的类型融合，题材开拓与历史观转向

电视剧《小宝和老财》是一部以军阀混战至解放战争这一复杂历史时期背景的革命历史题材喜剧。喜剧与革命历史题材的结合，既是电视剧类型上的尝试，也是传统革命题材表现方式上的开拓。其中，有关地主老财这个人物形象的塑造方式转变，在某种程度上体现了一种当代的历史观转向。

清华大学新闻传播学院常务副院长尹鸿将赵本山、冯小刚、尚敬并称为中国喜剧的“三大巨头”，认为他们为中国喜剧文化提供了不一样的风景，能够在沉重的生活中带来与众不同的文化的视角，贡献巨大。而尚敬导演的创作比较多元，既有深厚的主旋律色彩，也有个人的艺术追求。其前期的喜剧作品更像是小品，富有生动性和趣味性。《武林外传》则在假定性空间中，通过自由的狂欢和自我调侃，对社会弱点和人性弱点加以讽刺，展示了一种强大的自信。新作《小宝和老财》则是在现实主义的题材中加入了荒诞的喜剧元素和表演的夸张，其塑造的地主老财是尚敬作品中文学性最强的一个人物形象。

中国艺术研究院影视研究所所长丁亚平认为，尚敬导演的《小宝和老财》，既是导演本人一部另类的、有突破性的代表作，也是一个值得重视和探讨的创作事件。从情节设置上看，该剧富有想象力，实现了一种陌生化与历史认知的在场及二者之间的转换互动；从对历史的处理上看，这是一种主观化的再现，某种意义上揭示了人性的潜意识。尚敬导演的作品具有高知名度和影响力，关键在于创作者自由自在、自我选择的创作状态，这是喜剧创作取得成功的重要因素。

中国人民大学文学院教授潘天强评价《小宝和老财》在题材的处理上可称得上“化腐朽为神奇”，能够将残酷、恐怖的斗争转化对为人与人之间爱的表达，这种由恨到合的过渡恰到好处，既有原则，又合乎逻辑。首先，新作《小宝和老财》没有回避历史语境，而是将批判和斗争进行了喜剧化处理，成为了一种自嘲和自我批评。其次，在娱乐导向与评价标准等问题上，尽管有收视率等市场化的评价标准在影响和制约着创作，但引导观众走向更高层次的娱乐，是面向大众的影视工作者的重要责任。

《当代电影》主编皇甫宜川从尚敬导演作品中的寓言性谈起，认为他的作品中存在对人性以及历史的深刻的表达。具体到新作《小宝和老财》中，这是一次将“喜剧与史诗的融合”，将大的历史时代的变革通过喜剧的方式展现，更将喜剧性与悲剧性相结合。由此使得整部剧经历了一个从悲到喜，又从喜到悲的过程，悲喜交融，内涵丰富，这种表达也体现出了当下历史观的转变。而他进一步认为，喜剧性的史诗题材电视剧创作，既是当下电视剧创作的短板，也是在未来亟待挖掘和拓展的一个方向。

陈旭光认为，《小宝和老财》是我们这个需要喜剧，但喜剧风格、类型又远不够丰富的时代一道风景线，是当下偏重语言幽默机智的“冯氏喜剧”和过于夸张搞笑无厘头的“青年性喜剧”之外独特的存在，是“尚氏情景喜剧”的新开拓。它以夸张的喜剧狂欢风格对20世纪前半世纪历史进行重新叙述，塑造了一个开明乡绅的喜剧形象，更新我们对“地主老财”形象的“刻板印象”，并带出了对历史、社会、人生智慧幽默的思考。

总的来讲，本次研讨会的讨论以尚敬导演的喜剧创作历程为参考，以中国影视喜剧的发展历史和美学风格沿革为坐标，在立足文化传统，关注当下创作形态与市场形势的基础上，认真反思，大胆展望，颇具前瞻性和指导性。学者们一致认为，“尚式喜剧”在喜剧类型与革命历史题材的融合上具有创新意义和开拓价值，为影视喜剧的类型拓展和传统题材的重新发掘提供了思路。另一方面，专家们指出，国产影视喜剧的创作既要放下包袱，与时俱进，开阔视野，丰富内涵，也要把握正确的历史观和价值观，更要以更高层次的审美价值为目标，使诙谐幽默、朝气蓬勃、自由自在的喜剧作品重新占有国产影视剧创作的一席之地。

（作者系北京大学艺术学院研究生）

【责任编辑：张国涛】