滇东南山水景观分析

苏静霞，邓莉兰，樊国盛，谷爱莲

(l.乌鲁木齐市种苗场，新疆 乌鲁木齐 8300l3;2.西南林业大学，云南 昆明 650224)

l 研究地自然概况

l.l 地理位置及范围

研究地区，滇东南地区是根据《云南山水景观论》划分的，滇东南地区只指包括红河州与文山州而不包括曲靖部分岩溶地区［l］。原因在于该区与曲靖地区的地质构造不同，曲靖地区为扬子准地台区，在地台区地壳长期处于稳定状态，所生成的碳酸盐岩的岩性也多为纯净，而且其岩相变化也不大，有利于岩溶发育［2］。而该区为华南地槽区，地壳长期处于动荡不定的状态，因此所生成的碳酸盐岩系多是互层状的或夹层状的岩系，碳酸盐岩的岩性不纯，岩相变化也较大，不利于岩溶作用，但到古生代之后该区地质构造转化成地台区，因此从泥盆纪开始，再次生成的碳酸盐岩系具有地台型的特征［3］。

该地区介于北纬 22°26'～24°45'，东经 l0l°47'～l06°l l'。东南与广西壮族自治区接壤;南以越南民主共和国为界:西与思茅地区连接;北与昆明市、曲靖地区为邻。最高点为金平县西隆山，海拔3 074 m;最低点为河口县境内红河与南溪河的汇合处，海拔76.4 m，这也是云南省的海拔最低点［4］。

l.2 地质地貌

滇东南属覆盖型的岩溶地貌，碳酸盐岩系现今已被松散的堆积层覆盖，大气降水不能直接和可溶性岩石相作用，但仍可经松散覆盖层发生作用。在此，现今的岩溶作用主要发生在地下，而且这种作用仍然较为活跃。但是，在碳酸盐岩的顶面上仍发育有被覆盖前生成的各种岩溶地表形态［4］。

l.3 气候

北回归线横贯该地区，太阳辐射的热量极其丰富，冬季日照时数多于夏季造成冬无严寒，夏无酷暑，四季如春，雨量充沛，由于季风气候影响，全年内雨量分配不均。

干湿季明显，境内地势由西北向东南倾斜，利于东南季风的直入，随海拔由东南向西北阶梯增高以及水热条件的作用，从低到高分别反映出北热带、南亚热带、中亚热带、北亚热带、南温带、中温带和北温带等几种不同性质的气候类型。

该地区虽然气候类型多样，但主要为亚热带气候类型，地表岩溶作用的强度与热带地区相比已明显减弱，正地貌形态中多为岩丘与丘峰，负地貌形态则以封闭状凹地为特点，但其规模一般都较小［5］。

2 研究方法

查尔斯·詹克斯(Charles Jencks)在他的《后现代建筑语言》中认为建筑艺术与语言有许多共享的类似方法，建筑是通过“隐喻”、“词汇”、“句法”、“语义”来表情达意的。他的这种理论同样可以运用到景观中［6］。

隐喻指人们总是用生活中熟悉的事物来衡量另一种事物，如看见拱形的桥会想起雨后的彩虹。因此古人有“一卷代山，一勺代水”，不是一卷山、一勺水有多么精彩，而是它们使人想起曾经见过的精彩的山和水，这里的一卷山和一勺水只是隐喻的工具而己［7］。用悉尼歌剧院举例，建筑物本身的外形象飞翔中的鸟翼:白色的海贝、白帆;一朵花的成长开放——不谢的花蕾，也可以看成是“大鱼吃小鱼”等等。这些丰富的隐喻产生的原因在于它的模糊性，它并没有真真切切的像上面提到的任何物体，因此不会排斥其他物体。查尔斯·詹克斯说“隐喻越多，这场游戏就越精彩”［6］。作为园林设计者，在利用素材设计时，要求隐喻要有冗余度，即设计的作品要具有模糊性，要留一部分空间给欣赏者，让他们有参与的快感。

景观艺术中的词汇即山、水、树、石等元素。

句法是组合词汇，即组合山、水、树、石等的方法。

语义是指在园林中各词汇的整体表达，日本的寺院园林——枯山水，在语义上的理解是单靠欣赏者自己，造园者没有担心欣赏者看不懂而立牌说明此园想表达枯槁之相，或是羞答答含蓄的提几个字“枯”或“枯老”等。不说出来，但却是“一切尽在不言中”。

3 滇东南山水景观分析

从“词汇”，“句法”和“语义”3方面进行分析。

3.l 词汇分析

3.l.l 独特的地表岩溶

岩溶地貌和其他地质营力如流水、冰川、风等形成的地貌不同，不仅在地表表现出独特的景象，而且在地下还发育了特有的现象。滇东南地区的地表岩溶，山峰的形态多呈浑圆状，山坡也较平缓。这样的山峰叫丘峰或岩丘。岩丘，有人也称为溶丘，是指山峰高度仅为几十米的低缓的丘包。丘峰指高度达百米以上的稍陡的山峰见图l。

在丘峰的斜坡上，还可见到次一级的石灰岩突起，高多不过几米，形多似犬牙状，被称为石芽见图2和图3，它们多发育在厚层状的纯石灰岩地区，也是在潮湿温暖的气候条件下，大气降水沿着岩层中的垂直裂隙溶蚀而成的。石芽之间的低槽叫溶沟。这里可以得到词汇“丘峰、岩丘、石芽”。

在岩溶地区的丘峰之间，发育有一些低地，这些低地和非岩溶地区完全不同，多呈封闭状的凹地。按着这些凹地的大小与形状等方面的差异，又可把它们划分为溶斗、溶洼、与溶盆等形态。溶斗又称岩溶漏斗、斗淋等，是指规模小的封闭状洼地，形状多呈漏斗状，直径一般为几米到几十米，深小于直径，凹地底部常堆积有粘土与碎石，但其厚度不大。它的形成过程中，除了地表流水的溶蚀与侵蚀作用之外，隐伏在地下的溶洞顶部塌陷作用很重要。溶洼又称洼地，是指四周被低山丘垄所环抱着的，规模较大的封闭状凹地。有时，相邻的两个溶洼因彼此侧向扩展后连通在一起。这样的溶洼可称为合成溶洼。无论是溶斗还是溶洼，都有地表水的汇聚，形成潭，大量的大气降水聚积在凹地之中，但是这些凹地都是封闭的，地表水无外排的出口，这一点常使外行人感到迷惑不解。其实，这些凹地中的水是有孔可排的，只不过排水孔常发育在凹地的底部。起这种排水作用的是落水洞，或称陷坑、消水洞等见图4。有些凹地规模很大，仅其底面积就达数十平方公里，这样的盆状凹地叫做溶盆见图5，它们的底面开阔而平坦，常发育有较厚的松散堆积层;四周多被中低山环抱。这里的词汇有“溶斗、溶洼、溶盆、潭、落水洞”。图6为溶洼。

河流，一般指常年不问断的地表水流，在其作用下形成的沟谷叫做河谷。岩溶地区的河流与河谷，也常常和一般地区不同。在岩溶地区，有时会发现河水逐渐消失，河深逐渐变浅，直至河水消净，河床裸露地表。这样干涸的河谷，叫做干谷。它的出现是由于这个地区的地壳上升导致了地下水位的下降，致使全部河水渗漏于地下的结果。渗入地下去的河水，常在干谷之下流动，人们称其为伏流。在岩溶地区，还可以见到更加奇特的河谷——盲谷，它是指河流的出路突然被山崖挡住而被截断了的河谷。在盲谷的端部，河水常常被迫转入地下而去。这里可得词汇“干谷、伏流、盲谷、天生桥”。图7为天生桥。

与非岩溶地区不同的属于岩溶地区特有的泉是周期性泉，又叫多潮泉。这种泉的泉水流量随时间发生周期性变化。泉水流量发生变化的周期长短不一，一般短者仅相隔几小时，长者可相隔十几小时。这里可得词汇“周期性泉”。

3.l.2 奇妙的地下岩溶

图7 天生桥Fig.7 Natural bridge

盲谷的尽头河水转入地下，这种地下的巨股水流叫做暗河。它们和地表河流不尽相同，水流是在被围限的“管道”中流动的，河道不仅可以左右摆动。而且还可以上下起伏;水流不仅接受左右流入的支流水，而且还可以得到经落水洞由上部跌入的水的补给［8］。如果在原已发育有暗河的地区，地壳上升，地表河流迅速下切，区域的地下水位也为适应下降了的河水位而降落［3］。此时，原流动于暗河中的水就随之深入到暗河下部的岩体中去，于是原来的暗河就干涸了。被干涸的暗河空洞，经重力崩塌作用的扩大，经钙化堆积作用装饰，就成为令人神往的地下岩溶王国——溶洞了。洞内发育着石钟乳、石笋与石柱还有石幔、石花等见图8、9。这里可得词汇“溶洞”及一系列的溶洞景观。

图8 石笋Fig.8 Dripstone

图9 石钟乳Fig.9 Stalactite

3.2 句法、语义分析

3.2.l 滇东南地处主要是亚热带，形成的丘峰、岩丘，多里浑圆状，山坡也较平缓，丘峰和岩丘组合在一起重复出现，所形成的轮廓线平缓、绵长，线性表达流动、起伏。

3.2.2 石芽除了和溶沟组合之外，还可见到砖红壤中零星散布的石芽，与园林中置石不同，石芽的底部边缘是深埋于地下的，与土壤似乎连为一体，不可分割，又像是从土壤中长出来，坚定顽强，这与近年的园林造景有所不同，园林中所用的石景常常是摆于地面，没有深埋于地下，因此没有岁月流过的痕迹，和周围环境也很难相融合。

3.2.3 在地表，溶蚀与侵蚀残余而成的各种正形态岩丘，丘峰石牙等和溶蚀作用下而成的各种负形态溶斗、溶洼、溶盆、溶沟等之间，常常是如表l所示的规律组合。然而，两类形态之间的组合关系是较为复杂的，表中用粗线相连着的组合关系是常见的，但有时也可以见到表中用虚线连着的组合关系。

表l 正、负岩溶形态之间的组合特征Table l Combined characteristics of karst's form

这种组合方式形成封闭的场所，这种场所具有隔、挡的作用，恰似“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，适合人的猎奇心理，也同样符合人的生存需要，人总是以“猎人、猎物”的双重身份出现的，作为“猎人”他需要看到别人，作为一个“猎物”他不希望别人看到自己。因此这种场所适合人的心理要求。溶斗、丘峰或岩丘与潭的组合形式与中国传统园林在理水上有显著不同，中国园林理水讲究水要有来龙去脉，而岩溶地区的水恰恰相反，人们看不到它的来龙去脉。就是那静静的一潭绿水，像人沉思时的双眸，深邃而幽远。

3.2.4 落水洞、河流与干谷伏流的组合。河流在地表不间断的流动是较常见的，但如果它时而在地上时而在地下，显出充分的自由时，就由不得人们要联想了，广南的八宝河就是这样非常有个性的流淌着。这样的河流应该是活泼可爱的，俏皮而神秘的吧。流入地下后，干谷又像是在述说岁月的变迁。

3.2.5 天生桥与峡谷组合。天生桥在峡谷之上，表现出的景观效果是险峻、诱人的，会激起部分人的冒险心理。3.2.6 地下暗河、溶洞组合主要以奇取胜，但洞中空气流通差，而且各个溶洞景观大同小异，看多了就不足为奇。

4 结论

将“词汇”、“句法”、“语义”方法对滇东南岩溶地貌山水景观进行分析得到很多新颖的素材，丰富了园林设计的词汇。在堆山方面，中国古典园林中堆山模仿山的陡峭、挺拔、奇异，而滇东南的山呈浑圆状，坡缓，似馒头，表现出朴素、忠厚的本性。中国古典园林的理水主张有来龙去脉，而滇东南地区岩溶地貌的地表水常常是看不到来龙去脉的，河水也是时而在地下时而在地上静静的流淌。在“句法”上，半封闭的凹地和丘峰、岩丘的组合形式适合人对环境的心理要求，以及河流、干谷组合应用到园林中具有神秘感，能引起人们的联想，在“语义”上，结合当地的民族文化、风土人情，整体表现是朴实、亲切的。将所得结果应用于滇东南地区的城市建设中，使城市景观产生独特的景观效果，应用到园林中拓展了园林的组合方式。通过研究表明“词汇”、“句法”、“语义”分析方法不仅用于对自然景观的分析，还可以用于对古典中西方园林的分析，从而更好的理解设计手法，并且从自然中学习造景是可行的。对自然景观的细致分析可以丰富园林设计的素材，拓展园林设计者的思路，从而创造新颖的园林景观，将其应用于城市建设可产生独特的景观效果。

［l]叶文，明庆中，杨志耘.云南山水景观论［M］.云南:云南科技出版社，l996.

［2]吴焕庸，等.世界海陆演化［M］.北京:商务印书馆，l98l.

［3]车用太，鱼金子.中国的喀斯特［M］.北京:科学出版社，l985.

［4]吴政贤.茂兰喀斯特森林科学考察集［M］.贵州:贵州人民出版社，l987.

［5］ 曾昭璇，钟新基.奇异的溶洞［M］.北京:中国青年出版社，l980.

［6］ 查尔斯·詹克斯.后现代建筑语言［M］.李大夏，译.北京:中国建筑工业出版社，l986.

［7]周武忠.中西古典园林艺术比较［M］.南京:东南大学出版社，200l.

［8]宋林华.喀斯特洼地的发育机理及其水文化地质意义［J］.地理学报.l986，4l(l):40～50.