《上新桥壶》的造型艺术特色

周志平

江苏宜兴 宜兴 214221

宜兴陶瓷已有四、五千年的历史，其中紫砂陶最具特色。其别致的造型、精湛的工艺、古朴的色泽和优良的实用功能，在国内外享有很高的声誉。宜兴紫砂壶，不仅在我国绝无仅有，在世界也是独一无二的。原色主要有紫、红、绿三种，可按不同的比例配制成各种泥料，变化无穷。

紫砂壶的造型千姿百态，从造型上大体可分为三类:自然物体型(花货)、几何形态型(光货)、筋纹器型(筋囊货)。另外还有一种分法是:商品壶、工艺壶。在紫砂壶上雕刻花鸟、山水和书法作品，始于晚明而盛于清乾隆以后，并逐渐成为紫砂工艺中独具的艺术装饰。传统的手工制作方式给紫砂壶注入了强大的生命力，千姿百态的造型，集金石、书画、彩绘、雕塑等多种装饰艺术于一体的制作技巧在紫砂壶上得到了淋漓尽致的发挥。方非一式，圆不一相，瓜、果、虫、兽信手拈来皆成型，造就了人们所期待的艺术效果，增添了无限的生活情趣。

《上新桥壶》扁圆壶体上的是块面最简洁的平板桥，江南水乡村前屋后最常见的木板桥，抑或石板桥，远远望去仿佛是座亭桥，它立于壶顶，是个桥形钮，身上清茶水波，晃动着涟漪。把手上亦有一块桥面，立在把环的最顶部，有如虚空的拱桥上部的平坦的桥面，这是端茶倒水时拇指的摁压处，顾景舟从而在一把茶壶上巧妙地建造了两座江南最具形貌的各不相同的桥梁。沿着手把连接壶体的上接触点圈圆出一道壶肩线，其上是饱满的圆肩面，从而在高低两块桥面之间的空间过渡上，有了履步的基石，有如虚拟的阶梯，可以从把手的桥面安然地登上壶盖上的桥顶，这是向上的、如履平地地上桥的台阶。而在壶盖平面中央亦同样微微凸起一块线面，自然过渡到立于顶端的桥形钮，层层而上，步步登桥，完成了“上新桥”中“上”的诠释。

作品采用底糟青名泥，紫泥原矿大致可分:头糟青、二糟青、底糟青等三类，本名泥产于紫泥最底层，质量之佳，为历代陶人推崇之首及已故顾景舟大师最锺爱之名泥。最早产于黄龙山四号井，后来是黄龙山五号井和台西矿。由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家中广泛使用。

《上新桥壶》泥质温和典雅，茶汤韵味悠扬、沉着持久，养泡日久，泥色由棕变幻为古黯肝色，愈显古朴素雅，明润光和也！适合冲泡普洱茶各种系列，乌龙茶生茶，龙井，花茶，碧螺春，红茶，绿茶等。

但凡艺术，都讲究形与神的表现。在中国艺术论中，“形”一般指再现自然形态的表象因素，“神”指精神形象因素，即艺术形象体现出的内在精神特点。“形神兼备”是我国各类艺术创作中最基本的审美标准。评价一件紫砂壶的内涵，必须具备三个主要因素:美好的结构，精湛的制作技艺和优良的使用功能。所谓形象结构，是指壶的嘴、鋬、盖、钮，应与壶身整体比例协调，精湛的技艺，是评审壶艺优劣的准则。优良的实用功能，是指容积和重量的恰当，壶鋬的便于执握。壶的周围合缝，壶嘴的出水流畅，同时要考虑质地和图案的脱俗和谐。《上新桥壶》的创作就是考虑了这些。

在传统的紫砂壶艺造型宝库中，储藏着丰富多彩、完美精致的器形，它汇集了历代前辈艺人的聪明才智，经由数百年来人类社会在文化艺术上的演变，良多器形不断颠覆提炼修改，日臻完善，虽古犹新，孕育着紫砂壶艺独特的风格和内涵精髓。

[1]《紫砂工艺》 浙江人民出版社