紫砂陶的发展与现状评说

王 璐

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂陶自古以来造型种类繁多，创作的题材也相当广泛，极大地体现了历代民间艺人的创作智慧。紫砂陶传承至今，人们都在极力地探索一条符合紫砂陶发展的道路，延续传统，不断创新即是紫砂陶的发展征程。 作为我国民间工艺的一大门类，因为它独一无二的资源优势，优良的物理性能，巧夺天工的制作技巧，从而形成多姿多彩的器物造型。

紫砂陶的兴盛、发展，与社会的承平状态和制作技术进步联系在一起。在摈弃了自上个世纪50年代中期以来的大一统的集体生产形式后，经济体制的转型和社会环境的改善，紫砂陶的创作和生产又朝着几百年自然选择的经济秩序上回归，古老的手工行当出现了前所未有的繁荣，面临着更大的发展机遇。

紫砂艺术的发展和进步，如同其他手工艺术一样，是依照市场的选择来进行的，黄玉麟的《供春树瘿壶》，程寿珍的《掇球壶》，顾景舟的《提壁壶》、《上新桥壶》，高海庚的《集玉壶》等，都因是创新的经典之作而归入传统产品，为紫砂生产注入了新的品种，而相当多的作品经不住时间的检验和人们的实用、陈设选择而遭淘汰。这是自然选择，时间对艺术的取舍，既严酷又合理，而对于有追求的手工艺人来说，这个自我淘汰的过程则太长，不利于他们的艺术追求和技艺的提高，不利于他们以更为理性的目光去对待自己的作品，他们付出的成本因为时间的久长而太大。建立正常的、健康的紫砂批评，是摆在紫砂爱好者和从业人员面前的急迫任务，要有现代观念，依靠版权法，加强自我保护意识，制定行规细则，实行产权商标的注册登记，建立和加强打击假冒伪劣的行之有效的方法，从制度上保护紫砂作者的权益不受侵犯。

囿于固有的相对封闭、保守的文化氛围及思维定势，不少紫砂艺人的艺术观念滞后于社会的变化，在理念的更新和交融上缺乏冲撞力度，习惯于旧有的程序，而少建设性的、开创性的艺术探索。如何在现代社会弘扬紫砂的生命和精神，突破现有的门类规范和创作态势，从而张扬自己的创造力和想象力，以期形成更有艺术感召力的表现形式和新的美学精神，适应现代生活理念的审美需要，无疑对紫砂从业人员是个严峻的考验。

紫砂本体语言的形成，也就是紫砂传统及自身形象的树立。它是一个循序渐进和逐步完善不断发展的过程，符合其自身规律，能充分发挥自身优势。它的造型是从日用陶器的壶、罐等渐变分离独立出来的，从早期有紫砂器雏形痕迹的残片、局部如嘴、钮、盖等明显可以感受到，它随着社会及生活方式的改变而变化——尤其是茶的置泡饮用方式变化而导致了壶——紫砂主要门类产品的发展。在快节奏的现代社会生活中，越来越凸显出他们的魅力和无可替代的价值，而作为手工艺术重要门类的紫砂陶，本质上所反映出的人类和自然的关系，是其它工艺所无法比拟的。

紫砂作为一门独特的陶瓷门类，经过数十辈艺人的努力和积累，形成了独特的语境和形象。它一方面充分诠释了紫砂陶土的本质特性和材质美感，找到了一种适切的表现形式，并将其规范化——讲究制作工艺，反复理做、细腻、精制，其手法、形制的积累和完善逐渐形成了它独特的“味”，即审美感觉，并获得了很大的声誉，但在树立起自身形象的同时，由于文化层次等诸多原因的影响，又自觉不自觉将自身的继承和创作方式定格于这种“味”。

[1]《紫砂研究》上海古籍出版社