紫砂雕塑艺术的过去与未来

肖俊伟

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂雕塑艺术的过去与未来

肖俊伟

江苏宜兴 宜兴 214221

雕塑的创作是独立性较强，艺术性较高的工作，缺乏艺术性的雕塑，是不会有艺术魅力吸引人的，也不可能有人欣赏和喜欢的，由此看来，从事紫砂陶工艺工作的人，需要精工又重艺，如只重视技术而忽视艺术的人，在他手下的作品，不可能是件完美的艺术品。

紫砂雕塑、材质、手法、陈设

在紫砂史上，紫砂雕塑不过是从花货茶壶派衍生出来的，论宗当推陈鸣远，他制作的饱含田园风味的豆架瓜棚类紫砂器，惟妙惟肖，显示了紫砂材质活泼、生动的题材表现情趣，开了紫砂雕塑之先河。

装饰工艺是提高传统陶瓷质量和艺术价值的极为重要的手段。尤其是宜兴紫砂壶，因里外不施釉，就需要有较高的制作水准及装饰，以满足不同层次使用者的需求。另一方面，装饰本身还具有时代性，它是当时社会、政治、经济、文化的反映。由于制泥、烧成等科学技术的进步，加上不断的实践，在干燥、填充支架等工艺手段上取得了进展，城市雕塑日渐兴起，紫砂陶已经具备了进入这个领域的一切条件。

紫砂雕塑源远流长，但与紫砂茶壶相比，紫砂雕塑也仅仅是紫砂艺人在造壶以外的闲情偶寄，造型风格受竹、木、铜雕塑的影响。紫砂材质色彩凝重、深沉、素朴，可塑性强，且耐腐蚀具有永久性，适合成为文化内涵丰富的艺术形象载体;在表现技术上，它无须施釉，表面听任各种手法施艺，能充分表现塑像的面部表情和形体动作。“雕”是减法，适合硬质材质;“塑”是加法。陶塑除了讲究一般意义上的比例、动态、体积、质感、量感外，还讲究对泥巴控制的重按轻捏、急转缓推及塑刀刮削等痕迹。这种泥塑的语言，当区别于其他雕塑语言，如石刻、木雕、焊接等。

紫砂雕塑的手法以写实为主，但也有变形、夸张之例，雕塑艺人努力拓宽题材，时代的进步、发展，也要求紫砂雕塑有新的表现内容和相适应的表现手法。最代表紫砂艺术水准的是以写实风格表现的、文化内涵较为丰富复杂的塑像作品，如《史陶艺僧》《饮中八仙》《紫砂先贤系列》等。它们多有曲折动人的故事情节，人物性格特征也较明显。

紫砂雕塑属架上、陈设类雕塑，它适合置于室内、案头，或放于掌中摩挲，造型以精致秀雅为上乘。中国古代雕塑的发展，风格由雄浑逐渐向瑰丽精巧，至明清更是纤巧繁复有加，这种欣赏口味的变迁一直影响到现在。雕塑的创作是独立性较强，艺术性较高的工作，缺乏艺术性的雕塑，是不会有艺术魅力吸引人的，也不可能有人欣赏和喜欢，由此看来，从事紫砂陶工艺工作的人，需要精工又重艺，如只重视技术而忽视艺术，其的作品，不可能是件完美的艺术品。评论技术的高低，不一定做工细致，逼真就是高标准，粗犷、豪放就是低标准。它取决于是否采用最恰当的形式，充分完善地体现所要表达的题材，当粗则粗，当细则细，一切符合艺术美的需要，恰到好处，这才是技术的高标准。

随着社会生活的日益多样性，紫砂大壁画也成为紫砂雕塑的一个新品种，这种工艺形式面积相对较大，采用浅浮雕的形式，将富有故事性的情节，通过人物和场景的刻画展开生动的画卷，从而成为城市雕塑新的艺术门类。很多雕塑作品就像一幅意境开阔的画卷，古风盈溢，高雅洒脱。在漫长的艺术道路上，只有坚守兢兢业业的工作作风，拥有一份对艺术无止境的追求与渴望的心，才能推陈出新，谱写紫砂艺术之路的新篇章。

[1]《紫砂工艺》

10.13212/j.cnki.csa.2014.08.054