如何提升钦州坭兴陶茶具制作工艺

麦伟德

作为岭南名陶之一的广西钦州坭兴陶在国内外享有一定的声誉，但在产品销售价格与收藏者的热情来看，与其声誉不成正比。市场份额却远没有达到预期的目标，同样的大师制作的茶壶，坭兴陶的价格只在一千几百元左右，与宜兴紫砂大师制作的茶壶价格相比，相差甚远。究其原因是产品附加值低，工艺水平不高，最突出的表现为技艺手法单一。坭兴陶茶具制作如何改变存在的不足？在此，笔者从坭兴陶茶具的用料及制作方面谈谈自己的见解。

一、陶土要分类细化

坭兴陶目前在陶土的划分方面还是停留在单一的层面，虽然各家企业都有自己的配方，但无外乎是东泥与西泥的比例，不论制作大件花瓶还是小件茶壶都是同一种泥料。生产的社会化分工没有形成，与较发达制陶的地区比有一定差距。单一的泥料限制了坭兴陶产品多样性的发展，根据泥料的特性来设计创作作品与为了创作作品的需要来生产符合要求的泥料，所产生不同结果是显而易见的。球磨机磨出的泥料与传统石磨磨出的泥料在颗粒形状方面有着很大的区别，50目以下的泥料与100目以上的泥料对于茶具的重要特征“透气性”来说至关重要。钦州坭兴陶茶具与宜兴紫砂壶的陶土成分基本接近，高温烧结后都会产生双重结构的气孔，由于目前坭兴陶泥料都是100目左右的泥料制作而成，颗粒较细密，烧结后有“瓷化”的倾向，所形成的双重气孔特征不明显。笔者将40目的泥料做的茶具透气功能与100目左右制作的泥料比，有较明显提高。所以，将陶土按照功能的需要分类细化是钦州坭兴陶必然要选择的道路。

二、成型手法需多样性

目前茶具的成型手法主要是三大类，一是模具成型，二是半手工成型，三是全手工成型。坭兴陶茶具在成型手法上比较单一，成型方法主要还是拉坯成型法。拉坯工艺成型手法相对简单，工效高，备受大家青睐。但由于拉坯工艺在转盘上完成，只能做同心圆的圆形茶具，方型或异型的造型就不能完成，大大的限制了坭兴陶茶具的发展空间。宜兴制陶工艺是技术相对发达的地区，传统泥片镶接法、泥片围筑法的工艺大大有效改变了像坭兴陶目前的窘况。泥片镶接法，使用泥片在半干燥的情况下镶接出各种外形平直的方器或多边的器形。同时，泥片围筑法作为一种成熟的陶艺成型技术，在诸多陶器成型技术中尤其具有独特的工艺价值。由于泥片在成型时被拍打、切割、扩张、扭曲等技术动作在泥土表面留下的痕迹，再有泥片之间的叠贴、卷裹的特殊印记，使造型有着鲜明的表现语言，更有浓郁的东方艺术的美感。在这方面，坭兴陶行业值得认真去学习和推崇。

三、装饰工艺要创新

坭兴陶茶具在装饰手法上基本是干坯雕刻为主，线刻、平雕浮雕、双层镂空等。表现内容一般是书法、花鸟、鱼虫等，再结合坭兴陶独特的窑变特色使得作品别有韵味，这是坭兴陶的特质之一。坭兴陶传统的特质须保持，但国内其他制陶发达地区的装饰手法对坭兴陶行业来说，也要很好的参考学习。如山东黑陶雕刻工艺在半干的湿坯上雕刻，用特制的弯刀雕刻出凹凸有致的层次感以及镂空效果，曲线流畅自然，图案栩栩如生。再如云南建水陶制作与坭兴陶有很多相似，坯土都是以氧化铁为主要呈色元素的红色粘土，将一些天然绿、黄、蓝等彩泥敷上了紫色的陶坯，色彩对比强烈。又如宜兴紫砂除了传统的装饰手法以外，甚至把版画、水彩画、油画等姐妹艺术都加以融汇运用，生动活泼。坭兴陶在这种创新方面显然不够，工艺的创新在他人的基础之上结合自身的特点加以融合，才符合现代工艺美术发展与弘扬的要求。

四、烧成工艺要有特色

坭兴陶电窑烧制工艺大幅度提高了生产效率，虽然也有窑变等变化，但总体上还是可以控制的范围，缺少了陶瓷烧制的神秘感觉。这点与传统柴烧技艺机动、性质、不可预期性相比逊色很多。柴烧的陶艺作品与一般窑的差别在於灰烬和火焰直接窜入窑内，产生落灰经高温融熔成自然的灰釉，其色泽温暖，层次丰富，质地粗犷有力，与一般华丽光亮的不同。台湾、日本等柴烧工艺已在中国大陆有很大影响，烧成的作品有受火面与背火面的阴阳变化与火焰痕迹，一只小茶盏动辄几百元上千元。这是柴烧陶艺家为它着迷尽心追求的原因。坭兴陶自身所散发一种质朴，浑厚，古拙的美感，如果能结合柴窑烧制技艺，它整体呈现的是，粗犷自然的质感、朴拙敦厚的色泽、深沉内敛的古雅，会带给创作者更多的惊喜和艺术享受。