雏凤老声——唐朝轶书画序跋

雏凤老声
——唐朝轶书画序跋

曾来德

唐朝轶，四川金堂人。字子常，号冉溪。现供职于中国国家画院创作研究部，博士，中国国家画院沈鹏书法工作室助教，凤凰岭书院曾来德工作室助理导师。曾在《中国书法》杂志社和《中国书法全集》编辑部任编辑，编辑出版中国书法全集分卷《赵文敏》、《李叔同马一浮》、《赵之谦》、《唐寅王阳明陈继儒邢侗》、《明代名家》等，主编《这片画坛》、《中国典藏》、《神州国光•金石书画》等多种刊物。

朝轶来京求艺已十三载，冷观人事之浮沉，感悟艺术之幽微，皆有所获者。古来凡艺术之大成者，皆不外人生体悟、学识修养、勤于砥砺之功也。人生之感悟，时与地不同，机缘际遇相异，经历其事，必有所得者，此如鱼饮水，冷暖自知之，吾观朝轶处事之态，当有所得者；艺术之历练，其转益多师，化在笔底，出之以新，探索传统之理路而不为所囿，求新之形式变化而尽在法度之中，艺术积累往往如是，积跬步而至广大，集细小以至宽博，探索之困苦，收获之喜悦，超然于笔墨之外矣；朝轶勤于读书，敏于思考，善于梳理，圣贤典籍，读之，而能为其所化，化而为独到之识见，遂其见解能独立且不乏深度。

朝轶之书法，初从奇中求，年少之激荡，澎湃之热情，尽现其早期书法之中。古云“书如其人”，非特字之形体气貌与其人有相类者，习字之过程岂不然哉？朝轶初来京时，翩翩年少，未谙于世事，有志于艺术，遂其才情洒落于笔下，豪情纵横于毫端。古云“一事能狂便少年”, 观夫朝轶早年之作，豪气出之腕底，狂放生于纸上。放而能收，狂后能敛，其狂放乃不妄为也，朝轶书法，放后能收，狂后能敛，看其近期所作，深沉老练，一扫向时青春躁动，稳重沉着，肃肃然若老儒端坐。其尝谓余曰：“或谓吾之书似出七十老翁之笔，吾窃喜之，吾师以为然否？”余哂之，心中亦有嘉许焉。

朝轶书有碑之开张厚重，而能以帖法化之，故其字“威而不猛”，豪壮中不失文气，开阔处不减精微，欲打通碑学帖法，其志不浅矣。其非但笔墨实践之，理论亦能建树之，观其文章，看其题跋，知其思考渐近成熟，脉络逐步清晰，假之以时，定能做系统梳理，有益于艺术，有益于学者。

朝轶于画学之研习亦早有涉猎，其放笔做花卉、山水，皆以书法之笔为之。山水最重黄宾虹，而能师其笔墨之精神，遗貌取神，知宾翁神采之三昧，其技法尚未纯熟，笔法尚未全然化开，然大厦初成，宫室之美，只待时日耳。其花卉初学吴藕汀，以篆籀之笔入于画，设色沉稳；继以黄宾虹为法，笔法松动散淡而劲力内含；近来目光更广，涉猎陈老莲、陈白阳、赵之谦诸家，进而上追宋人法度。朝轶于画，最可贵者，在其自知造型不足，而以勾勒之法严以律己，此法虽坚，然其效不为不佳也，所谓“智者而用笨法”，朝轶之谓欤？

朝轶逾而立之年，于艺术，其岁尚轻，其资尚浅，其不足，亦在所难免，其艺术亦有待于更深层探索，然艺术之路，在于种种之未知，方令人探求之、迷恋之，甚至放弃他业而上下求索之。朝轶有舍弃其他而成就艺术之魄力，故其艺术可待矣！吾更期待他大器晚成，经历一位成功艺术家应该经历之丰富人生历练！并坚信他在艺术上能取得惊人之成就！