矿物颜料在中国重彩画发展过程中的作用

⊙武冬梅［西北农林科技大学风景园林艺术学院，陕西杨凌712100］

矿物颜料在中国重彩画发展过程中的作用

⊙武冬梅［西北农林科技大学风景园林艺术学院，陕西杨凌712100］

中国重彩画重要的材料语言是矿物颜料，构成了古代传世卷轴画、壁画的绚丽色彩，经过漫长的历史基本保持原有的样貌；这种优质的天然矿物色表现力强，是中华民族绘画的原发形态，在中国绘画中占有主要的地位，历代都有一定的研发成果；当代绘画和古代绘画一脉相承，古代重彩颜料的重要作用对当代绘画产生着重大影响，传统重彩画重要的材料语言不仅要继承，更是要发扬。

重彩画矿物石颜料壁画卷轴画

中国的绘画起源于中国的工笔重彩画。重彩画是中国传统绘画的一种形式，在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位，在我国有着悠久的历史。古人常以“丹青”作为绘画的代称，“丹”，即朱砂、丹砂，“青”，即石青、石绿，它们都是重彩画中常用的矿物颜料。重彩画也是石颜料绘画，指画面上应用了矿物石颜料，如古之丹青，色彩鲜艳厚重、发色性好，经历长远不易变色，早已为人类发现使用。

一、古代壁画之色彩

中国的工笔重彩画始于中国的壁画。矿物颜料是人类最古老的绘画材料，它与动物胶混合之后，彩绘于洞窟中、陶器、墙壁以及纸、绢、木、岩石、砖上。从颜料的使用情况来看原始岩画，著名的有内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、新疆阿尔泰山岩画、广西花山岩画等三十余处。古人使用赤铁矿粉、红土混合着动物脂肪、血，用类似于羽毛的工具或直接用手蘸颜料涂绘在岩石上面。经历数千年的漫长岁月，这些岩画保留至今依然明快艳丽，充分证实了矿物材料的良好性能。

壁画是最古老的矿物颜料彩绘，它拉开了人类绘画史的序幕。中国传统壁画是典型的重彩画，均是使用了大量的矿物颜料而保留至今。国内现有寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画，数量巨大、分布广泛，艺术水平极高。另外还有建筑彩画、彩塑和彩色石刻等。

我国的古代壁画是矿物材料应用的宝库。敦煌壁画、榆林窑壁画、麦积山石窟、炳灵寺石窟、北京法海寺、山西永乐宫等壁画都是我国珍贵的彩绘壁画文化遗产，这些洞窟壁画不仅应用了天然矿物石颜料，还有金、银等金属色。敦煌石窟壁画运用矿物色最多，堪称绘画颜料的标本库。

甘肃敦煌莫高窟的重彩壁画，有着享誉世界的美称，长久影响着海内外画坛，对第265窟、151窟、245窟等壁画考古所做的X射线衍射分析证明，颜色中含有石膏(白色)、白玺(白色)、滑石(发光白色)、石英(水晶末乳白色)、氯铜矿(绿——深绿)、石青、砂等矿物质颜料。敦煌莫高窟历经十六国、北魏、隋、唐、宋、元、明、清等数代开凿绘制，保存了千余年间十个朝代的大量的矿物色应用以及制作，集中反映了我国颜料应用的辉煌成就，所用天然矿物材料大致有几十种，如今画面上的矿物石颜料基本保持着如初的光泽，证明了这些材料具有不可替代的作用；如果没有矿石颜料也就等于没有中国的重彩画，重彩画对于中国的绘画来讲，具有非常重大的意义。

二、古代卷轴画之色彩

重彩画是中华民族绘画的原发形态，在不同历史时期产生了不同的表现形态与艺术风格。矿物材料色彩鲜艳厚重、发色性能好，具有悠久的历史。古代绘画中能够使用的化学颜色很少，而植物性的颜色保存性能较差，留存至今的工笔画正是大量使用天然矿物色的结果。

据今考古发现，湖南长沙马王堆西汉一号墓出土的绢本彩绘帛画、战国《人物龙凤图》，制作精美、色彩鲜艳、内容丰富，是国内已知画面最大、保存最完整、艺术性最强的汉代彩绘帛画，也是迄今我国发现的第一幅工笔重彩画作品，它的出现标志着我国的绘画水平已达到了一个较高的程度。帛画应用了砂、赭石、石黄、石青、石绿、朱红、白垩来绘制日、月、升龙、蛇身人等。

隋唐、五代是重彩画的繁荣时期。重彩画如阎立本的《步辇图》、张萱的《捣练图》、周的《簪花仕女图》、周文矩的《重屏会棋图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》等，以及青绿山水画是中国山水画的源头，也是重彩画的表现形式，如李思训的《江帆楼阁图》“青绿为质，金碧为文”，主要以石青、石绿为主色，再加以赭石、砂、汁绿、金粉等绘制而成，这种金碧辉煌的效果，为后代画家所推崇。

唐代是绘画的繁荣期，也是重彩画材料研制和使用的高峰期。卷轴画中应用到的矿物材料绚丽、明亮，已基本奠定了矿物色的使用基础，其彩种类丰富，除了天然石色如孔雀石、青金石、朱砂、雄黄、岱储、金青（石青）、白青、石绿、白绿、蛤粉和白土(高岭土)外，还有从植物里提取的藤黄、花青、茜红等植物色，以及金属色的应用逐渐普遍。此外鹿胶、牛胶不仅区分为骨胶、皮胶两种，更有鹿角所制的极品胶。唐代时期很注重材料上等品的开发、使用，这也正是唐宋绘画繁荣的原因之所在。

晚唐艺术评论家张彦远在公元847年撰写的《历代名画记》中，提到当时绘画颜料的产地：“武陵水井之丹，磨嵯之沙，越旧之空青，蔚之曾青，武昌之扁青，蜀郡之铅华，始兴之解锡（胡粉），研炼、澄汰、深浅、轻重、精粗，林邑昆仑之黄（雄黄也）……吴中之鳔胶，东阿之牛胶，漆姑汁炼煎，并为重采，郁而用之。”从其记载，可以知道唐代中国绘画丰富的矿物色彩。

三、矿物色彩的研发

中国古代就进行了与药材相关的矿物研究，《神农本草经》一书中记述绘画用的矿物材料，如丹砂、空青、扁青、雄黄、雌黄、铅丹、岱赭、白垩等，这些具有药用功能的矿物有着不同的色彩，兑入胶之后是优良的绘画材料，多数矿物色都具备色质稳定的性能，这是其他植物色或化学色所没有的。

在我国古代，已经知道将同一种矿石，经粉碎成不同粗细的颗粒，形成不同深浅的色彩，最晚到明清时代，已将石青分成头青、二青、三青、四青；将石绿分成头绿、二绿、三绿、四绿等四种粗细。在研漂颜色的方法上虽有所不同，但其手法主要不离开淘、澄、飞、跌、研等几步。1756年邹一桂的《小山画谱》刊行，1797年迮朗的《绘事琐言》刊行，详细地叙述了中国画颜色的选择、研漂、处理、施用等方法。乾隆初年，苏州开设的“姜思序堂”专制中国画颜料，将矿物颜料粉兑入胶水制成膏，使用时，兑些水使其溶化即可应用。

纯天然矿物色彩是以石青、石绿为代表，它们的原石是蓝铜矿和孔雀石等美丽而珍贵的晶体矿石，把矿石粉碎、研磨精制加工，并用磁选机把含铁成分去除，以防颜色遇水生锈，去除杂质保留最纯净的品相。如蓝色系有蓝铜矿、青金石；绿色系有孔雀石、绿松石；红色系有红珊瑚、玛瑙、辰砂；紫色系有磷钇矿、紫苏辉石；白色系有硅灰石、水晶、方解石等。

还有云母、金属箔。云母色有白、黑、金、有色云母；中国唐代敦煌壁画、明初法海寺壁画中曾经大量使用。考古敦煌112窟《反弹琵琶》就应用了很纯的天然片状白云母粉，银光闪烁。现代将白云母经镀膜制成的干涉色，能反射出不同的有色光泽，或经过染色制成彩色云母，有四十余种，拓展了丰富的云母色领域。箔类有金、银、铜、铝箔，以及箔的再加工，黑箔、彩色箔等。

另外，现代研发的矿物材料还有仿石色，又称为高温结晶色、新岩，是用次等宝石烧制。它和陶瓷器的釉药基本上很相似，含有硅酸质的矿物和具有发色性的金属酸化物经过高温熔解，利用温度差使它发色并磨碎。新岩色相很丰富，特别是从黄到红、紫等鲜艳的高彩度色彩是天然矿物质石色中所没有的。因为运用机械化及电脑控制，所以能准确地分出粒子的粗细，相同号数的粒子几乎一样，混色容易。

四、材料语言的作用

中国重彩画材料语言的矿物颜料是无比珍贵的宝藏，是当代中外画家进行重彩、精致绘画不可缺少的颜料。矿物颜料的原石是在自然界中经历数万年形成，色质稳定、细腻，有光泽，这样有着多种色彩的天然晶体矿石经过加工调胶，绘出了我国古代辉煌灿烂的重彩艺术，今天的我们还能够看到的卷轴画、壁画等，是与当时的画家使用了矿物材料石色的缘由密不可分，这些大致几十个种类的矿物材料塑造了中外绘画的历史，不仅是中国，欧洲的古代绘画、埃及、中东、印度、中亚、朝鲜、日本等地的传统及现代绘画，之所以百余年后还能基本保持原样，非常值得我们思量与爱护。

20世纪20年代后期著名画家张大千使用石青、石绿、朱砂等重着色绘制青绿山水画，对矿物色做出研究；其后何海霞大师继承乃师有“金碧青绿第一人”的美称。20世纪二三十年代，徐悲鸿、林风眠等人做过多方面的探索与研究，为中国绘画改革的切入点——材料、色彩的确定奠定了研究基础。近代，齐白石、刘海粟等大师对矿物石颜色的制作都做了一定的研究。

现代的重彩画矿物材料品种研发出上百种，已经不逊色于日本的岩绘具。蒋采先生几十年来一直关注和研究重彩画材料。1985年，她在欧洲考察，了解到古希腊、罗马时代的绘画就使用砂、石青、石绿、金等，直到18世纪在欧洲才普遍使用这些材料，故矿物材料的使用是具有世界性的。经过努力，我国的石颜料生产已经从衰落期走出，不仅研发出古代矿物色彩，还有新岩，这对发展我国的工笔重彩画、壁画、彩墨画、泼绘等绘画是非常有利的。

[1]尹继才.矿物颜料[J].中国地质，2000（5）.

[2]王进玉.中国古代朱砂的应用之调查[J].文物保护与考古科学，1999（5）.

[3]于安澜.画论丛刊[M].北京：人民美术出版社，1960.

[4]沈子丞.历代论画名著汇编[M].北京：文物出版社，1982.

作者：武冬梅，硕士，西北农林科技大学风景园林艺术学院讲师，从事艺术设计教学与研究工作。

编辑：水涓E-mail:shuijuanby@sina.com

本文系陕西省社会科学基金项目：陕西当代工笔重彩画研究，项目编号：13J134；西北农林科技大学基本科研——人文社科项目：矿物颜料在中国重彩画表现中的应用研究，项目编号：2014RWYB25