如何表现合唱中的声音美

邹少鹏　（湖南师范大学　湖南长沙　410081）

合唱艺术发展至今已有一千多年之久。西方早期的格里高利圣咏为合唱的发展打下了坚实的基础。随着9世纪左右复调音乐的兴起，多声部合唱得到迅猛发展。在合唱中,声部之间的纵向关系使得音乐变得更加丰富，层次更加鲜明。它和单线条的音乐相比无疑体现了更多的一些优势。在合唱中具有几种不同的配置，如：同声合唱、混声合唱。而同声合唱又分为：童声合唱、女声合唱、男声合唱。同一个合唱中又分为四个基本声部，有时多于四个声部有时少于四个声部，这个因具体作品不同而情况不一。在这些不同类型的合唱作品当中，所体现的声音美自然也不尽相同。下面将对各种不同类型的合唱配置进行一下简单的分析，总结归纳一下在表现其声音美的时候所需注意的一些问题。

一、童声合唱

童声可以说是这世界上最纯真的声音。孩子们纯洁的心灵，稚嫩的声线，清澈的嗓音唱出的歌声就如同百灵鸟的歌声、如山间潺潺的小溪，总之是那样的空灵且最入人心。在表现童声合唱声音美这一问题的过程中，音准节奏的把握、真假声的转换，高低音区的过渡，音量的控制，咬字吐字的清晰这些方面的技术问题最为常见。掌握好这些方面的技术手法在训练童声合唱中显得非常重要。声音美不美，就看能否把握好这些方面。未经训练的孩子们一般音域会有一些局限。当到了高声区的一定区域后就需要运用假声来过渡。而不是用“白嗓子”去喊、去叫。这样不仅可以避免孩子们稚嫩的嗓子受到伤害，影响声线发育，也符合合唱的原则之一。切记不能大声去吼唱，而应该用控制着的声音，轻声高位的，或者是适度的声音去表现音乐。这样才符合他们稚嫩的年纪。但在运用假声之后，声音可能会有些发虚。所以还需要不断的练习增加气息的支撑，共鸣的加强等多种手段去增强声音的穿透力和质感。咬字吐字方面，毋庸置疑得字正腔圆。如果还奶声奶气的咬字，那只能说可爱，而并不能清晰的表现音乐。当然还有很多方面需要协调与配合，但以上提及的这几个层面似乎更主要更直观。童声合唱就要多加体现他们最本质最纯真的一面，而不要过多超越了他们所能想象的和表达的内容。

二、女声合唱

女声合唱这一类型，在同声合唱中是一种比较容易让听众感受其声音美，并且为之心醉的一种合唱配置。女声合唱在舞台上的魅力往往不仅仅体现在声音上，甚至还体现在靓丽惊艳的视觉冲击力上。从声音的特点上来说，女声合唱在声音上主要表现在它的音色柔美、细腻，像泉水一样洁净清甜。所展现的音乐张力时而如同山间小溪，细腻水磨，清新动人；有时如同滔滔江水、波澜大海，气势磅礴、振奋人心。在情感上，女性独特的音色魅力，无不能表达世间绝大部分真情实感。可见女声合唱具有强大的声音魅力。从听众的角度来说，女性的声音是非常具有吸引力的，尤其对于广大男性观众而言，其柔美恬静的声音，更能让他们产生共鸣，获得回应。使用美声唱法演唱的女声合唱作品，所体现的更多是女性声音那饱满、圆润的状态。浑厚的那一面似乎更多一些。毕竟美声是外来产物，国外的女性声音和我们东方江南水乡似的声音还是有很多不同。虽然使用美声唱法的女声合唱也能表现甜美细腻柔情的美，但不得不说和中国民族音乐作品相比而言，民族作品那才是最真切的甜美细腻与柔情。所以不同的唱法，不同的作品也体现出不同的女性声音美。怎样把握女高音与女低音的协调，音色的靠拢，同时还能把她们的不一样的性格所体现出来，这是诸多合唱指挥所要仔细研究的地方。女声合唱的美是多方面的，也有许多的表现技巧与手段。尽管从人声上看都是女声，在配置上相对单一，但声音的感染力似乎掩盖了那些不足，或者说那并不是不足，因为它就是纯粹的女声，谁说只有彩图才美，黑白水墨画就不美？这也是一样。女声合唱就是齐唱主旋律都能让人心动。这往往是其它合唱配置难以做到的。

三、男声合唱

男声合唱是合唱中很具有潜力而且让人耳目一新的一种形式。由于当今男声合唱在舞台上相对比较少见，所以它的声音美更让人为之振奋。男声合唱的优势就是声音的张力特别的大，能表现气势恢宏的阳刚血性，又能够表现柔情细腻的男性柔情。但男声合唱需要注意的是，在表现声势浩大或者音区非常高的作品时尤其要注意声音的控制，不能因为失控而破坏了音乐的协和。“强而不咋，弱而不虚！”老一辈指挥家的这句话把合唱音量的两个端点所需要的状态做了简洁的概括。在男生合唱中显得更为重要。因为男性的声音张力和表现力空间更大，所以对它的合理控制才是表现男声合唱声音美的主要技术难点。其中，对男声演唱的三种方法：真声、假声、半声的运用非常重要。如果不能正确合理使用这三种声音，就很难塑造一部经典的优秀男声合唱。也难以把其声音美展现得淋漓尽致。

四、混声合唱

混声合唱是在合唱艺术中最为广泛的一种合唱形式。有男生部和女生部，或者童声。它的优势是结合了三种不同同声合唱的音色特点于一体。使得音乐的层次，音色的变化能变幻莫测、极富感染力。就好比一幅彩色的画卷，丰富多彩，而不显单一。当然演唱这种配置的合唱也是最难的。它要把几种不同的音色融合在一起，不仅要把握好声部间的自然过渡，而且还要体现它们的差别、展现不同的性格特质。因此这就需要在声音上不仅要充分的表现各个声部音色本身所具有的特点，而且还要把它们的共性发挥出来，达到秋水共长天一色的境界。声部配置多了，协调、色调、咬字吐字等各个方面都需要全面把握。横向的音乐线条与纵向的和声色彩需综合并置。合唱的声音美主要体现在合唱音乐的协调、色调、咬字吐字等方面的塑造。而协调又分为音量、音色、音准三个方面。协调是合唱中纵向的相互关系。色调则是合唱作品横的方面的相互关系。一部好的合唱音乐作品必须通过纵与横的相互协作的关系来体现其音乐美。

合唱的声音美是多方面体现出来的，不止是简单的用嗓子发声。声音美也绝不是简单的发声练习，而是从作曲、指挥、演唱等一系列艺术因素综合协作才能表现出来。心态，表情，听力，多方面都能决定这部合唱音乐呈现的声音美或者不美。我们需要从多方面去探讨，去研究。只要是合理的，接受的，它必有美的一面，也要带着一颗包容的心去欣赏合唱中的音乐美。表演者与听众一起提高对美的理解，不断改革，不断创新，与时俱进的开拓我们的视野。才能让合唱艺术发展越来越繁荣，让更多的人去欣赏这些合唱带来的音乐美。

参考文献：

[1]马革顺.《合唱学新编》，上海音乐出版社，2002年版.

[2]于润洋.《西方音乐通史》，上海音乐出版社，2001年版.