古典家具造型在现代家具设计上的应用研究

王苇页 （江苏经贸职业技术学院艺术设计学院 江苏南京 211168）

古典家具造型在现代家具设计上的应用研究

王苇页 （江苏经贸职业技术学院艺术设计学院 江苏南京 211168）

现代家具的设计中，古典造型元素应用的重要性逐步被大家认识到，简约单纯的造型已经不能满足大家日益多样化的审美要求，多元化的造型设计理念正是现代设计的潮流典范。

古典家具；现代造型；明式家具；中国风格

世界上现代设计发展到21世纪已经达到一个成熟时期，在这个时期，简约单纯的造型已经不能满足大家日益多样化的审美要求。无论在国内或是在国外设计领域已经刮起一股复古的风潮。最开始由服装，饰品和彩妆造型带动，慢慢的发展到建筑、室内设计和家具设计。

因此作为一名家具设计师已经学习家具设计的学生都应该对此趋势格外重视。以往我国在设计课程的教学中，教师对于中外古典造型设计的内容，通常只是一笔带过的介绍一下，而将设计的重点教学放在现在造型设计上。学生更是如此，对于古典造型的家具，无论中外都觉得复杂，难以掌握，甚至于对自己本民族的传统古典家具都很生疏。这就造成我国的设计师在设计的过程中，无法进行深入和创新，更不能适应现代日益开始流行起来的复古风潮。

就我国的古典家具而言，曾经在世界家具造型设计上占据一席之地。特别是明代文人参与设计的家具，清雅脱俗，蕴含中国内敛的气质。而纵观现在我们生活的空间中，家具的卖场，充斥着大量的西方现代家具。有的人可能会说古典家具体量过大，造型上不适合现代生活。可在大量的室内空间中仍旧有西方古典家具的身影存在，而我们自己将本国优秀的古典家具造型给摈弃了。在此时刻，为了民族宝贵的文化财富不流失，也为了让家具更好的为我们的生活服务，就必须要将古典家具的造型和现代家具的设计相互结合，使得我们既能用上简单舒适的现代家具也能够保留我们民族的传统和优良的造型。

其实古典家具的造型的利用和借鉴，也不是最近这几年才出现的，而是贯穿现代家具发展的过程中，这一点国外的设计师应用的比我们国内的要早很多。我们回顾西方现代家具发展的历程，丹麦的设计师汉斯维格纳，他直接吸收中国传统造型风格特点，特别是明代的圈椅，造型圆润、流畅，各部分线条雄劲而流畅，更加上它顾全到人体处处功能，做成事宜的比例和曲度。维格纳受此启发，再加上现代技术的发展，在1944年，应用蒸汽技术处理木材的弯曲度，吸收中国圈椅的优点设计出可批量生产的“圈椅”自此之后他又借鉴中国明式家具的背景和条件以及明式家具的“现代性”精神,设计了许多具有国际水平的“中国椅”之后，同时世界各国家具设计师也受到明式圈椅的启迪，设计生产出丰富多彩的各式现代圈椅造型。,那么,为什么本土而生的明式家具设计精神没能在中国现代家具设计中得以继承和弘扬呢?我们还可以再介绍一位英国设计师——齐彭代尔，他对于中古典建筑风格十分喜好，在设计家具造型上，采用当时18世纪50年代风行的洛可可风格式的自由曲线，再加上对中国园林及建筑细致的分析，借鉴中国建筑中塔的造型，设计出具有中国特色风格的一系列家具。家具上大量的装饰纹样和题材也是源于中国的古典传统造型元素。

西方现代设计的发源地，德国的包豪斯学院它不仅是一个新艺术教育的机构，同时又是新艺术运动的中心，学院要求以简单的几何造型以及极简主义的线条来进行设计，深深的影响着现代家具设计和西方建筑室内设计，也为西方设计界提供了朴素的美学理念。深受其影响的勒.柯布西耶，于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅，为了纪念他的老师瓦西里•康定斯基，故而取名为“瓦西里椅”。这把钢管皮革椅子和中国明代木结构的禅意有很多设计理念上的相同点

勒.柯布西耶的“瓦西里椅”用的是钢材和皮革，我们的扶手禅椅用的是木材，虽然材料不同，但他们整体的框架在造型、设计理念和比例上有惊人的相似，没有过多的装饰，没有绚丽的色彩，使用最少材料，结构部分的钢钉和木榫头的结构清晰可见，通过简单的线条和几何形体来满足我们的视觉审美。明式禅椅的造型框架结构可以用同是中国传统文化的书法笔触来形容，给人以柔中带刚的精神。这把椅子乍看过去构成的部件都是圆的，但凑近观察，椅腿、靠背和横撑的内侧都是方的。同样，“瓦西里椅”为了减少几何造型带来的严肃和死板的印象，将座椅的坐面设计成倾斜的面，使其整体看起来是由一个直线和面织成的网悬在空中，从视觉的错觉上减低直线条造型呆板的感觉。同时勒.柯布西耶严格的人体工学的设计确保坐在上面的人不会接触到金属钢制的框架。使人坐上去既有放松的感觉但同时保留规矩的坐姿，这在当时的人们认为是舒适的并且是礼貌的。明式禅椅的造型也同样反映了坐姿，中国人认为合适并礼貌的坐姿，是保持上身挺直，且双脚放在椅子的前面或者脚踏上，或者跪坐以及采用坐禅式的盘腿而坐。禅椅就是为了适应盘腿而坐而设计的椅子。无论是中国明式的禅椅还是勒.柯布西耶的“瓦西里椅”，都很好的保证了舒适与美观，也符合现代简约造型的设计要求，可见古典传统造型和现代造型并不矛盾冲突。而我国古典家具的造型也并不是大家眼中的古板、笨重、不适用。而为了搭配我们现代风格的的室内设计，只需要在现代家具上加入古典家具的设计理念、造型样式、装饰图案等就能够形成适合家具造型，亦古亦今，不乏时尚感。通过这样的对比中国古典家具造型似乎预见了西方20世纪的现代家具造型。

目前我国的家具设计业靠单纯地模仿西方先进的设计、靠低廉的成本和劳动力抢占市场份额，已不能满足世界家具发展趋势,也不能符合当今人们多元化的生活品质的需求。在当今的家具设计界，已经有一些设计师意识到我国古典家具造型的可贵之处，纷纷在色彩上。材质上进行改良，所设计的家具也得到大家的好评。而我们在尝试着进行传统造型改良时也不能一时兴起，过于冲动，找几个有代表性的古典家具造型进行改造设计，或者在现代造型的基础上硬生生的放上传统造型和图案。我们应当首先理解古典家具的设计理念，了解家具设计中的文化内涵要明确现代家具设计为何要回归复古，应当带着思考的眼光进行现代家具设计。

现代家具造型的设计过程中，我们不能只是依赖于表面形式而非内在生命的感觉，而应将目标更多地指向心灵而非眼睛。使家具的造型风格上能深入内心，在快节奏的现在生活中，汲取些许心灵上的安慰，我相信身边的优秀的家具造型可以做到这点。在传统家具的基础上继承和发扬，被赋予新的含义和内容后又重新升华，充实现代家具单调贫乏的内涵，唤起人们对人类绚丽多彩的文化记忆，使家具造型赋予了传承文明陶冶性情的意义。

[1]郭爱华.《从设计角度看明式家具艺术》.辽宁科技大学学报.2008.10.

[2]薄其芳.贾乐宾.《浅析明式家具中的设计元素在现代家具中的价值体现》.《艺术与设计(理论)》.2010.07.

王苇页（1983.3—），女，江苏省南京市，现职称：讲师，学历：本科，研究方向：室内设计。