民族管弦乐漫谈

冯志平 （辽宁省凌源市文化馆 辽宁凌源 122500）

民族管弦乐漫谈

冯志平 （辽宁省凌源市文化馆 辽宁凌源 122500）

民族管弦乐是长期以来我国古代劳动人民智慧的结晶，是我们中华民族的瑰宝，民族管弦乐的发展是几代人不懈的努力得来的，我们要保护传承好这一民族艺术，使之成为我们生生不息的艺术财富。

民族管弦乐；经典作品；弹拨乐器；打击乐器；吹奏乐器

说起民族管弦乐，就离不开我们中国的民族乐器，早在两千多年前，我国古代劳动人民就已经发明制作出了许多的乐器，如：钟、磬、鼓、埙等，后期又逐渐发明了笙、管、笛、箫、琵琶，其中尤以编钟最为出名。多少年的世代相传，现在以唢呐为主的吹奏乐器；以琵琶扬琴为主的弹拔乐器；以二胡为主的拉弦乐器等这些重要的民族乐器成为了现代民族管弦乐的主要组成部分。在民族管弦乐的百花园中，广东音乐、福建南音、《十二木卡姆》等多种形式在祖国的东西南北异彩纷呈，竞相开放。

追溯民族管弦乐发展的历史，它虽然诞生于上个世纪的20年代，但其辉煌鼎盛的时期却归于新中国成立以后，建国以来随着民族音乐事业的发展，我们国家陆续建立了一些新型的民族乐队，在中西文化交流下，我们的文艺工作者综合了具有代表性的传统丝竹乐队和吹打乐队的优势，又在一定程度上吸收了西方交响乐队的构成。使我们的民族管弦乐以崭新的姿态步入了世界舞台。

我们的民族管弦乐主要由四部分组成，以高胡、二胡、中胡等为主的拉弦乐器组；以柳琴、扬琴、琵琶为主的弹拨乐器组；以梆笛、新笛、唢呐、笙为主的吹管乐器组；以堂鼓、排鼓、锣、木鱼等为主的打击乐器组。我们所熟知的民族管弦乐曲如：《春江花月夜》就是一首以琵琶为主的乐曲。再有我们熟悉的著名民乐《喜洋洋》是我国已故民乐大师、板胡演奏家刘明源先生在1958年创作的，它以新板胡为主要乐器演奏，其节奏欢快轻松，充满喜庆氛围，是我们日常生活中举办婚礼和各种庆典活动的首选。此外，如《湖上春光》《将军令》《步步高》《紫竹调》《欢庆新春》《东海渔歌》等都是民族管弦乐队伍中的精品。

从新中国成立至上个世纪的90年代，在民族管弦乐队的众多作品中，改编的曲目不仅数量多，而且质量高。大致可分为两类：一类是在传统曲目的基础上进行改编，这其中有著名的民族管弦乐《将军令》《月儿高》《步步高》《紫竹调》等；另一类则是在西洋管弦乐队作品的基础上吸取其中的精髓部分，改编成为民族管弦乐曲的曲目。众所周知，在我国的民族乐器中缺少的是低音乐器，所以，在我们的民族管弦乐编配中，比较常见的做法就是把西洋乐器中的低音提琴引进来作为补偿，形成了以我们民族乐器为主，西洋乐器为辅助的具有我们民族特色的管弦乐队。在这个方面值得一提的是著名作曲家、指挥家彭修文先生，他可以说是我们民族管弦乐的杰出代表，是中国现代民族管弦乐的奠基人之一、中国现代民族管弦乐队创始人之一、杰出的民族音乐大师。彭修文不仅将我们中国作曲家的管弦乐《瑶族舞曲》《翻身的日子》《春节序曲》等改编为经典的民族管弦乐曲，而且还将改编的范围扩大到外国民间乐曲和欧洲古典名作如《达姆达姆》《美丽的梭罗河》《四个小天鹅》和《卡门》组曲以及音乐大师贝多芬的好多作品，深受广大观众欢迎。

民族管弦乐之所以如此的繁荣，是与执着于民族管弦乐发展创新的一大批艺术人才长期努力分不开的。除去彭修文和刘明源，油达民的《欢庆新春》、马圣龙、顾冠仁的《东海渔歌》等经典作品都是我们民族管弦乐中的佼佼者。观其作品特色鲜明，在演奏的过程中都很注重抒情性和色彩性，在浓郁的生活气息感染下，擅长描写节庆的欢乐气氛和极具民俗性的优美画面。

近些年来，民族管弦乐虽然在作品数量上相对有所减少，但是在艺术质量上却更加成熟，象我们熟知的作曲家赵季平和鲁日融合作的《长安社火》、徐景新等的《大江东去》、刘文金的《寒光倩影》、刘锡津的《北方生活素描》等等。其中尤以赵季平和鲁日融合作的《长安社火》最为著名，乐曲取材于激昂高亢的大秦腔，通过对中国北方乡村传统新年期间人们锣鼓喧天、载歌载舞闹社火庆新春这一民俗活动的描绘，展现出广大农民对美好生活的赞美和对未来的美好向往，在我们眼前绘就出了一幅浓郁的陕北风情画卷。这种主题鲜明、旋律动听、气势挺拔、激越豪迈、富有浓郁的地方特色和鲜明时代气息的民族管弦乐作品，直接影响了新时期作品创作的走向。

另外，在单曲的创作领域，如顾冠仁的琵琶协奏曲《花木兰》、刘文余的二胡协奏曲《长城随想》、王澎的双筝协奏曲《回旋协奏曲》、金湘的组曲《塔什拉玛干掠影》等作品也是极具欣赏性。他们的共同特点是在取材的广度与深度上下功夫，在风格的多样性与丰富性上做文章，如对作品戏剧性情绪的提炼与展开、民族气质和神韵的内在追求、和声配器手法的创新、某些现代技法的合理运用等诸多方面的尝试，都助推了民族管弦乐发展的巨大跨越。

在新时期大型民族乐队作品的创作中，“新潮范儿”的组合也不断涌现，这应该引起我们的重视。以“女子十二乐坊”为代表的新生力量，成功地开拓了中西乐器合作的广阔新天地，他们大多采取非常规的乐器组合、和声及配器语言、非常规音区音色和非常规演奏法，实际音响的高度紧张尖锐，在音乐界引起了广泛的争论。

现代的中国是个飞速发展的中国，现代中国乐坛也应该是个发展创新的乐坛，我们只有不断的努力探索、改革创新，才能让民族管弦乐这朵奇葩真正成为我们中华民族艺术百花园中的瑰宝。