华文网络文学发展概论

何 弘

(河南省文学院，郑州 450008)

尽管目前网络文学已成为一个使用相当广泛的概念，但对其内涵和外延却没有一个公认的明确定义。我把网络文学理解为依托网络完成从创作、发布到阅读全过程的文学作品。之所以有这样的界定，主要是期望能够给网络文学划出一个边界，因为所有的文学作品都可以在网络上传播，而且事实上现在绝大多数传统文学作品也都有了电子版。如果把网络文学定义为在网络上传播的文学作品，实际上等于把所有文学作品都囊括在内，也就取消了网络文学与传统文学的界限，这样，研究网络文学独特的文本特征、审美特征等也就失去了依据。

从这样的界定来理解网络文学，从狭义上讲，网络文学主要指在一定商业模式影响下依托网络产生的文学作品，其中绝大多数是类型小说，目前所谓的网络写手、网络作家基本指的就是这一类作品的创作者；从广义上讲，还应把诸如在博客、微博、微信以及众多在同仁文学网站上写作发表的随笔、散文、诗歌、小说等各种文体包括在内，这样的作品大多是在某一特定圈子内传播，其中一部分会向外流传并进入大众的视野。

网络文学的发展就目前情况看，前期处于自由发展阶段，主要延续了传统文学写作的路子，随后在商业资本的作用下建立起了自己的商业模式，并迅速走向了以类型小说创作为主的发展阶段；然后由于移动阅读的普及，网络文学的写作开始走出类型小说的藩蓠，向多样化方向发展。当然，在商业化的网络文学日趋繁荣的同时，其实更有大量的文学爱好者一直在自己的博客、微博、微信中写作，这种写作基本走的是传统写作的路子，只是更加随意，碎片化现象特别突出；还有大量文学爱好者，通过建立网站等方式，发表自己的诗歌、散文等作品，相互交流、欣赏，具有文学沙龙的性质，这种写作除网络交流的特征外，基本保留了传统写作的全部特点，比如众多旧体诗词、诗歌网站等。这种博客和沙龙写作更多地延续着文学传统，但显然有了更充分的交互性，是不可忽视的文学力量和文学现象，只是目前没有得到充分的重视。

下面我们大致按小说类型的发展顺序对网络文学的走向进行简单的梳理。

一、延续传统的言情期

研究任何一种文学样式，大家总是习惯追溯到其最初的源头。自有电脑以来，就有在电脑上完成的写作；自有网络以来，就有在网络上完成的写作和传播。只是，最初的写作一定是延续传统完成的，并不具有全新的品格。

第一篇中文网络文学作品到底是什么？大家可能会有不同的看法，依黄绍坚的观点，第一篇中文网络文学作品是杂文《不愿做儿皇帝》，作者是美国普林斯顿大学的张郎郎，发表于1991年4月16日出版的《华夏文摘》第3期。

对于目前网络及相关研究者普遍认同的旅美作家少君(钱建军)发表于《华夏文摘》1991年第4期(4月26日出版)的作品《奋斗与平等》是第一篇中文网络小说的说法，黄绍坚并不认同。他认为，《奋斗与平等》一文是少君以“马奇”的笔名，最早发表于1991年4月号的《中国之春》“生存者自述”栏目中，1991年4月26日《华夏文摘》第4期只是进行了转载，文末已注明“《中国之春》供稿”，同样署名“马奇”。因此，《奋斗与平等》不能算原创网络文学作品。并且，《奋斗与平等》是以第三者的口吻讲述的奋斗和“成功”经历，类似于目前流行的“口述实录”，因而，《奋斗与平等》更应该被看作是一篇散文。而少君本人则非常认同《奋斗与平等》是“第一篇网络小说”的说法。1999年4月25日，少君在美国哈佛大学燕京学社所作的题为《网络文学的前景与问题》的演讲中说：“《华夏文摘》，在思国怀乡深情中应运而生……从一九九一年第四期的第一篇留学生小说《奋斗与平等》到后来连载十四期的《回国求职随笔》,都在留学生和华人社会中引起极大的反响。”这一演讲，后来被少君本人写成文章《〈网络哈佛〉——哈佛大学纪行》。

黄绍坚认为，第一篇中文网络小说应是小小说《鼠类文明》(作者佚名)，发表于1991年11月1日出版的《华夏文摘》第31期。

但正如我于文初所说，这样的追溯大概只有学术的意义，读者对这样的作品基本不怎么认可。因为这些作品从内容到形式都没有显示出任何网络特色，仅仅是首发在网络上而已。相信这样的作品还有很多，因为既没有文本的意义，又没有争得第一，大家也就失去了关心的兴趣。

目前，中文网络文学界基本把台湾的痞子蔡于1998年在BBS上发表的《第一次亲密接触》看作是第一篇真正的中文网络小说。当然从学术意义上讲，这个说法肯定不够准确，但网络文学进入大众视野并具有了可以指认的网络特征，无疑是从《第一次亲密接触》开始的。实际上在此之前的1997年11月2日凌晨，老榕在四能利方论坛上贴出的《10.31大连金州没有眼泪》已经引起了很多人的关注。只是这篇因中国足球队失利而宣泄情绪的短文并不具有文学上的意义，因而很少被纳入网络文学研究的范畴。

仔细阅读《第一次亲密接触》，可以发现，它显然是“御叶流沟”故事的网络翻版，除贡献了一些至今被很多人挂在嘴边的俏皮句式外，它和其他许许多多的浪漫言情小说并没有太大的区别。它的特殊之处在于，它是在BBS上一篇篇贴出来的，描写的是与网络相关的生活。从文学品质上说，仍然是延续传统的。

实际上，早期的网络文学作品大多如此。

在痞子蔡的影响下，大陆很多人也纷纷跟风，开始进行网络小说写作，他们大多沿袭着痞子蔡的言情路线写不同形式的言情小说。痞子蔡虽以“痞子”自称，实际上他的写作尽管语言机智俏皮，给人耳目一新之感，但基本上走的是纯情路线。之后的言情小说，则于纯情、唯美、浪漫之外，多了不少渲染痞气、匪气、颓废之气的作品。比如1998年第6期的《天涯》就刊登了一篇网络小说《活得像个人样》。这篇网络小说曾在电子公告栏上多次辗转张贴，而且不见了署名，但原作者应该为邢育森。这部作品显然与痞子蔡的纯情有着很大的区别。

在早期的网络写手中，与邢育森齐名的是宁财神和李寻欢，当时有所谓网络文学“三驾马车”之称。宁财神早期同样写具有浓郁网络风格的言情小说，相对痞子蔡故事的感人、情感的纯真，宁财神能让人记住的是他语言的幽默、刁钻，通俗地说，善耍贫嘴是他最大的特点。多年之后使之进一步走红的电视剧《武林外传》依然延续了这种风格。实际上，当年写网络言情小说的男写手，行文风格与宁财神大都一路。李寻欢早期创作出版有《迷失在网络中的爱情》《边缘游戏》等，到2002年推出《粉墨谢场》，他基本上退出了网络文学写作，放下李寻欢这个借自古龙小说的笔名，以其本名路金波活跃于出版界。

安妮宝贝是以网络写手闻名的一位女作家。她虽然戴着知名网络作家的桂冠，实际上她的写作更近于传统。应该说，安妮宝贝以传统文学典雅、精致的方式表达了她边缘化的生活方式，感觉的敏锐、情感的细腻使其作品具备了传统优秀文学作品的品格。只是，作为网络从业者而且原发于网络并由此得以传播的方式，使其被置身网络作家阵营中。安妮宝贝的作品包括长篇小说、短篇小说集、摄影图文集、随笔集等，如《告别薇安》《八月未央》《彼岸花》《蔷薇岛屿》《清醒纪》《莲花》《素年锦时》《眠空》等。她的作品实际上主要是通过实体出版实现赢利的，以目前网络文学点击付费的方式，她成为“大神”的概率不会很高。

三十的《与空姐同居的日子》名字虽艳，实际上走的是纯情的路线。这部作品发表时已经是2005年了。这部小说之所以受到年轻人的热捧，首先在于它很好地描写了年轻人的生活方式、思维方式和情感指归，其实得益于它清新的语言风格，而言情小说最重要的恐怕还是感人的纯情。这部作品同样因实体出版和电视剧改编而最终实现了收益。

这一时期，比较有名的网络言情小说还有《成都，今夜请将我遗忘》《此间的少年》《小妖的网》《旧同居时代》等。

总体来说，这个时期的网络文学创作基本处于萌芽期，完全是自由发展的状态。这个时期的网络文学创作基本没有功利目的，所有的写作完全出自表达的需要。从文本形态上说，虽然不少作品的内容与网络有关，从而使其被贴上网络文学的标签，但总体上说与传统文学并没有太大的不同。在传播媒介改变的初期，用新瓶装旧酒是一种非常普遍的现象，网络文学发展的初级阶段也是如此。

二、追求创新的幻想期

实际上，远在网络言情小说兴盛之初，很多网站经营者就做起了通过网络文学发财的美梦。在当时那个缺乏监管的自由发展年代，盗版成为吸引读者的重要手段，《大唐双龙》《星战英雄》等原本在纸媒连载的作品，成为各网站拉拢读者的重要筹码。这些作品虽非原创于网络，但通过网络得到了广泛传播，这也让众网站经营者看到了网络与文学联姻的美好前景。实际上，网络言情小说已经显露出其巨大的商业潜质，这也坚定了文学网站经营者的信心。

这个时期，网络文学仍然大体在自由发展，基本上延续着民间文学、通俗文学一贯的发展路径。言情之外，志怪传奇是其另一大端，如《山海经》和《聊斋志异》。网络文学在言情小说兴盛之后，通俗文学其他类型的作品也开始纷纷登场。

应该说，网络文学发展到这个阶段，已显示出了它追求新变、想像力飞扬的良好态势，并由此确定了一个时期网络文学的基调。

最先在新浪网金庸客栈上面连载的今何的《悟空传》，是发表较早的具有鲜明网络风格的网络小说，2001年由光明日报出版社出版，反响强烈。作品借鉴周星驰《大话西游》对经典名著《西游记》的处理手法，重新以现代人的角度来解读或者说解构这部作品，显得另类、奇幻，对网络小说的发展具有开创性意义。

发表于2002年的林长治的《沙僧日记》大约是受到了《悟空传》的启发，这部借助沙僧的口吻、以日记的形式讲述师徒一行去西天取经路上的各种搞笑片段的作品，显然具有无厘头的风格。

天下霸唱的《鬼吹灯》始自2006年，是又一部具有开创性意义的网络文学作品。这部充满悬疑探险色彩的盗墓寻宝小说，前后两部共八卷，分别是《精绝古城》《龙岭迷窟》《云南虫谷》《昆仑神宫》《黄皮子坟》《南海归墟》《怒晴湘西》《巫峡棺山》。这部小说既有民间传说、历史掌故做支撑，同时又富有奇幻的想像力，一时受到广泛追捧。它在开启“盗墓小说”这个类型的同时，更是直接促进了玄幻、探险小说的勃兴，对网络小说的发展产生了重大影响。

另一部在网上广受追捧的盗墓小说是南派三叔的《盗墓笔记》。这部作品首发于起点中文网，到2011年底才全部完结，共有八卷。《盗墓笔记》和《鬼吹灯》都有全本实体书出版，并由此获得了巨大的收益。

盗墓小说虽然一时大热，实际上继《鬼吹灯》和《盗墓笔记》之后，并没有得到广泛认可的作品出现。倒是玄幻小说一直在非常稳定地发展，至今仍是网络文学的一种主要小说类型。中国的玄幻文学基本上是在中国的武侠小说、传统志怪小说、民间传说、神话故事以及西方的科幻小说、魔幻小说的基础上形成的，并长期占据网络小说的主流地位，这从早期重要网络文学网站如幻剑书盟等名称中就可以看出来，目前在网络文学界影响巨大的起点中文网也是在玄幻文学协会的基础上成立的。该类型产生了一大批影响广泛的作品，如《小兵传奇》《诛仙》《星辰变》《盘龙》《飘渺之旅》《魔易乾坤》《歧天路》《白狐天下》《知北游》等等。

应该说，在网络小说写作全面商业化之前，即使是那些玄幻小说的作者，还是非常注重作品的文学性的。那多曾以“过千山”的笔名在“龙的天空”网站发表过科幻小说《楼兰》，后以《灵异手记》成为知名的网络悬疑小说作家。对于网络文学今天的状况，那多觉得：“网络文学和当年相比已经变了味了。当年网络文学还比较注重文学，和传统文学还没太多区别，但现在大不相同了，最大的问题就是注水太多。” 可见当时的网络文学创作还是把文学性放在重要地位的。

历史从来都是小说写作的重要资源，中国古典小说如此，如《三国演义》《水浒传》等；中国新文学如此，如《李自成》《张居正》和二月河清帝系列等；网络小说同样如此。

多年来，在传统出版领域，历史小说一直是一个广受读者欢迎的品种，这种情况自然在网络小说创作中得到延续。应该说，网络历史小说确实出现了很多优秀的作品，而且其创作势头至今仍在延续。

早期的一些网络历史小说，也许受到了《悟空传》《沙僧日记》的启发，把传统历史小说中的某个人物摘出来重新书写，于是成为别有意味的新作品。如第的《天生郭奉孝》《我是阿斗，我不用人扶》等均是对三国中不起眼人物的重新书写，让人读来耳目一新。实际上，“说三国”在中国历史上本就是一个养活了很多人的行当，《三国演义》本就是说书人的话本，至今评书艺人“说三国”的也不少，易中天也因“说三国”而一时大火，甚至职场等各行当也都有“说三国”的人在。所以，三国类小说在网络文学中不断有新作问世。

明清两代也是历史小说作者钟爱的朝代，客观原因是这两个朝代离我们相对较近，而且因为明代从南美大陆传来的农作物改变了过去中国人的生活方式，饮食等与现在更为接近，同时有大量的史料被保存了下来。在传统文学领域，熊召政靠《张居正》获得茅盾文学奖，二月河靠十三卷清帝小说而名声大躁。网络写手当然会由此得到启发，去从事明清历史小说的创作。而网络写手的写作，也许还有一点，大约直接或间接受到了黄仁宇《万历十五年》书写方式的影响。

写明代的网络历史小说，最有名的当然是当年明月的《明朝那些事》。这部作品2006年3月在天涯社区首次发表，2009年3月21日连载完毕，边写作边集结成书出版发行，一共7本。作品描写了从朱元璋出生到崇祯帝自缢明朝三百年间的一些历史故事，把具体人物作为主线，以小说笔法写历史事实的方式，全面展示了明朝十七帝和其他王公权贵以至小人物的命运。《明朝那些事》是迄今为止最成功的网络历史小说，由此开启的明朝热至今不绝，如《官居一品》就明显受到该作的影响。

到目前为止，中国各个朝代都有网络小说描写过，甚至外国的历史也有作品描写，如冬天里的熊的《战国福星大事记》描写的就是战国时期的日本。

如果说大量网络历史小说都是在以幽默的语言讲述种种好玩的故事的话，天使奥斯卡的《1911新中华》则显示了“我生国亡，我死国存”的铁血豪情。

网络历史小说的进一步发展，或者说与其他类型小说的混血，使之出现了一个广受欢迎的新类型——穿越小说。穿越小说的主要特征就是主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空，到了另一个时代，在这个时空展开了一系列的活动。穿越小说借鉴了玄幻、科幻小说的幻想性，以武侠、历史、言情为架构，专注于叙述主人公在两种时空下的生活状态和冲突、双重生活经历的交叉体验等。穿越小说使写作者放开了历史规定性等各种束缚，给作者打开了无限的想像空间，从而能更好地满足读者的好奇心理和内在欲望。穿越小说使作品获得了一种新的假定性，可以随意推演现代人面对古代生存环境和生活经验的处理方式，或古代人处理现代环境与经验的方式，这使作品的表现空间得到极大的拓展。当然这是就好的方面而言的，从负面来说，穿越小说大大降低了历史小说的写作门槛，使众多不具备足够历史知识的作者纷纷写作此类小说，导致大量作品经不起推敲，成为“一群网络文学爱好者的集体意淫”。

实际上，穿越并非网络小说的原创，古往今来有许许多多穿越作品，中西方小说有，电影也有，特别是美国科幻电影有大量穿越时空的内容。只是在网络化背景下，这个类型得到了空前的繁荣。

在网络上较早被热捧的穿越小说应该是《寻秦记》。所以穿越小说早期走的主要是男主人公和武侠的路子。而男主角穿越小说后来基本发展为架空历史这么一种类型，如《新宋》《官居一品》等。架空小说的一个类型是异界小说，如《浮生萦云蛊圣兽血沸腾》《恶魔法则》《天骄无双》《紫川》《斗罗大陆》《绝世唐门》《秒杀》等。

之后，穿越的主角变成女性，现在网络上流行的穿越小说主角大都是女性，极端浪漫的情爱成为小说的主要内容，以至女主角穿越小说成为女性言情小说的一个重要分支。

2007年是网络小说的“穿越年”。在网络上风靡之后，各出版社纷纷跟风，出版了大量穿越小说实体书。如作家出版社2007年签下了《木槿花西月锦绣》《鸾》《迷途》《末世朱颜》“四大穿越奇书”等。

穿越小说涵盖了中国历史上的各个朝代，如夏代的《巫颂》， 商代的《极品医仙》《穿越殷商朝》，周代的《大周王族》《双阙》，春秋的《大争之世》《楚氏春秋》，战国的《大赵风云录》《至尊圣人》， 秦代的《寻秦记》《刑徒》，汉代的《大汉帝国风云录》《大汉龙腾》，三国的《恶汉》《曹贼》，晋代的《上品寒士》《晋血》，南北朝的《斗铠》，隋代的《家园》《江山美人志》，唐代的《唐砖》《大唐酒徒》，五代十国的《天下节度》《五代窃国》，宋代的《边戎》《宋时归》, 元代的《蚁贼》《普天之下》，明代的《窃明》《回到明朝当王爷》《锦衣夜行》等。

而穿越小说描写最多的则是清朝，它以2006年金子的《梦回大清》为标志，成为穿越小说的一大热点，以致有了一个专属名词：“清穿”。“清穿”小说已经出了近50种，如《谋嫡诱色》《迷失在康熙末年》《篡清》《乱清》《中华异史》《祸害大清》《重生于康熙末年》《伐清》《独步天下》等。当然其中最有名的是流潋紫的《后宫甄嬛传》和桐华的《步步惊心》。

穿越小说保持着旺盛的势头，其作者也以群体的方式引起关注，如藤萍、桐华、匪我思存、寐语者被称为“四小天后”，辛夷坞、顾漫、缪娟、金子、李歆、姒姜被称为“六小公主”，沧月、木然千山、明晓溪、米兰lady、妖舟、唐七公子、媚媚猫、爱爬树的鱼被称为“八小玲珑”等。

总体来说，在写实的功力和表达的技巧上，网络作家与传统作家还存在着较大的差距。网络文学追求创新，相较传统作家，优势在于其想像力的飞扬。网络文学的创新追求，使幻想成为网络文学获得自身类型认同的一个重要标志，也是目前网络小说的一个重要特征。

三、商业主导的类型期

网络文学在发展的过程中，从早期的延续传统向求新求变转化，并逐渐形成了以“幻想”为标志的特征。网络文学基本没有进入的门槛，这使很多刚刚进入的写作者往往选择以模仿跟风的方式进行写作，于是一些文学类型被不断强化，最终形成若干类型。

实际上，通俗文学、流行文学基本都是类型化的。特别是当它与商业结合的时候，走类型化的道路几乎是一个必然的选择。比如报纸刚刚兴起时张恨水等人的“鸳鸯蝴蝶派”言情小说，再比如香港金庸等人的武侠小说等。网络文学在其发展过程中，逐步显示出商业价值，并寻找到了一定的商业模式。于是资本开始介入，特别是盛大中文网对一系列网站的收购，使网络文学真正迈向商业化的道路，并确立起商业模式，促使了网络类型小说的空前繁荣。

通常，我们把在题材选择、结构方式、人物造型、审美风格等方面具有相对固定模式、读者对其有固定阅读期待的小说样式称为类型小说。

类型小说可分为几个不同的大类，各个类型中又可细分为若干个子类型。目前网络类型小说大致包括以下类型：

玄幻，包括东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆等子类型；

奇幻，包括西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族等子类型；

武侠，包括传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖等子类型；

仙侠，包括现代修真、洪荒小说、古典仙侠、奇幻修真、远古神话等子类型；

都市，包括都市生活、恩怨情仇、青春校园、都市异能、都市重生、耽美小说、同人小说、BL小说、合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术技击等子类型；

言情，包括纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结、冒险推理等子类型；

历史，包括架空历史、历史传记、穿越古代、外国历史等子类型；

军事，包括战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争等子类型；

游戏，包括虚拟网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界等子类型；

体育，包括弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动等子类型；

科幻，包括机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭等子类型；

灵异，包括推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险等子类型；

盗墓、寻宝、官场、职场等也是几种常见的类型。

类型小说的充分发育，培育了相对稳定的读者群，并反过来影响了网络文学的发展形态。这种类型化的写作，作者更多在意的是语言的机辨锋利、情节的生动曲折、细节的夸张离奇、想像的奇妙诡异，相对而言，作者对作品的价值和意义缺乏明确的追求，除部分类型外作品内容也大多与个人的生存经验无关。

网络文学在资本的引导下形成相对固定的商业模式之后，对网络文学的写作方式以至读者的阅读习惯都产生了巨大影响。目前的网络小说主要采用按点击付费的方式获得收入，网络写手要想获得更多的收入，必须发表更大量的文字并拥有更多的读者。为保证文字量并避免读者流失，网络写手通常会努力做到每天都不“断更”，一般情况下，一个写手每天至少更新六七千字，为拉“月票”有时甚至会更新上万字到数万字。对很多签约写手来说，每天写一万字，多的时候到两万字以上，都是很正常的。唐家三少在创作高峰的时候，一年写了400万字以上。这种商业模式催生的另一文学现象是，网络小说的篇幅不断加长，像《凡人修仙传》达700万字以上，而《官仙》更是达到一千多万字。

在网络文学的创新幻想期，网络小说已经开始走上了类型化的道路。网络小说前期的一些类型如盗墓小说，在《鬼吹灯》《盗墓笔记》之后，虽有不少跟风之作，但已基本没有产生较大影响的作品；写实的历史作品在《隋唐三部曲》《明朝那些事儿》之后，后续之作也大都乏善可陈。

目前的网络文学作品中，玄幻、仙侠、都市、言情、穿越类小说仍是主流，各网站的“大神”仍在驾轻就熟地继续他们的作品，如唐家三少的《斗罗大陆II绝世唐门》，天蚕土豆的《关破苍穹》《大主宰》，酒徒的《烽烟尽处》，梦入神机的《星河大帝》等。辰东继《不死不灭》《神墓》《长生界》《遮天》后推出了《完美世界》；骷髅精灵在2004年创作了网游小说《猛龙过江》，后来又推出了结合科幻和玄幻特点的《机动风暴》《武装风暴》《星战风暴》等作品；烽火戏诸侯继《极品公子》《陈二狗的妖孽人生》《宗教裁判所》之后推出了《雪中悍刀行》；我本纯洁的《神控天下》以奇异瑰丽的想像而大受欢迎。塔读文学推出的妖夜的《妖者为王》，一反传统以反智反神的笔法展开故事，不是进行人的神化，而是将神人化，颇有新意；多酷文学推出的九龙逐日的《九天武帝》，则更多使用了底层和励志的元素；若雪三千的《天才召唤师》是广受关注的魔法异能类新作。这些都是玄幻类较有影响的作品。

科幻小说在中国的发展一直不令人满意，刘慈欣的《三体》作为典型的硬科幻作品，一举改变了这种状况，受到读者的广泛欢迎。

仙侠类小说以我吃西红柿的《莽荒纪》最为有名，其他如《星辰变》《凡人修仙传》《修仙狂徒》等也很有影响。

穿越小说因《后宫甄嬛传》《步步惊心》等被改编为电视剧而风靡一时。其实这类小说创作者甚众，举不胜举。

网络言情小说除穿越一路流行外，描写现实的作品原本自网络小说发端起即是大端，这类作品数量也很巨大，如《最美的时光》《我的美女老总》等。

此外如职场小说《杜拉拉升职记》，官场小说《宦海沉浮》等也都人气极旺。

网络文学的过分商业化，带来的是畸形繁荣的局面。同质化、低俗化的倾向愈发明显，对娱乐化的片面追求严重制约了它的健康发展，题材更新乏力、内容因循套路，已成为网络文学发展中存在的重要问题。美国埃默里大学马克·鲍尔莱教授在《最愚蠢的一代》中说：“人类的延续了数千年的知识、理性的传统，也许就这样结束了，剩下的只有娱乐和成功……他们需要老人们的声音，告诉他们，这个世界上还有更重要的人、更重要的事。否则，他们永远是孩子，永远长不大。”网络文学应该长大，网络文学的读者也不应该永远是孩子。

四、多元发展的回归期

近年来，移动互联网的发展，改变了网络文学单纯依靠网络点击付费的VIP模式，使网络文学在接续传统的基础上向多元化发展有了可能。同时，网络文学相关衍生产品的开发使其获得了更多的记得途径，比如作为上游产品，为下游的影视、出版和游戏提供文本等。随着无线渠道分销、授权纸质出版、影视改编以及网游研发等渠道的开发，网络文学必将适应新的需要而出现多元发展的局面。就目前情况看，市场格局的变动、读者的分众化趋势，再加上有关方面的扶植引导，网络文学创作已逐步向传统文学对意义和价值追求的方向回归，同时又具有适应传播方式的新特点，走上多元化发展的正确道路。

网络文学自由发展的初期是承继传统、关注现实的。此后，网络文学高举幻想的大旗获得了自己的身份认同。但对幻想的过分强调，使之走上了玄魔化的道路，越来越与现实无关，与人的生存经验无关，越来越追求娱乐性而忽视对价值和意义的追求。但随着网络文学赢利模式的改变，网络文学在走向多元的同时，也进一步向传统文学回归，出现了不少关注现实的优秀作品。如《宦海沉浮》虽是一部官场小说，但其在具有网络文学特点的同时，在表达上同样具备传统文学的特点，因而显得更加厚重耐看。而《大江东去》则以个人视角回顾1978年后的历史，同样具有传统文学的品格，因而获得了中宣部“五个一工程”奖。应该说，对现实的关注是网络文学向主流化、经典化方向迈出的重要一步。

在网络文学自由发展的初期，网络小说大多都是中短篇。随着资本的介入，网络文学走上了商业化发展的道路，而且商业模式相对单一，中短篇小说难以在这样的商业模式下获得收益，因而被边缘化，而卷帙浩繁的长篇大作盛极一时。随着商业模式的改变，以及有关方面的大力引导，网络中短篇小说重新显示出活力。现在，豆瓣开始发力“中短篇小说”，塔读、起点也以“单行本”的名义推出中短篇小说，并进行了网络文学中短篇年度作品的评选与评奖。张佳嘉《从你的全世界走过》的畅销，以及四篇小故事被卖出影视版权，对那些单纯拼体力拼更新的写手如醍醐灌顶，发现挣钱的手段不只是靠文字的量，优质的精短文字依靠巨大的发行量和衍生产品一样可以获得巨大收益。网络文学中短篇的复兴，表明网络文学将继承并无缝接续起文学传统。

其实，我们在讨论网络文学的时候，往往忽视在博客、微客、微信以及同仁文学网站上写作的芸芸大众。从数量上讲，这个群体更为庞大，这种写作差不多近于全民写作；就文学自身说，这个群体的写作既保留了文学传统，又带有网络的新特点，也应引起足够的重视。现在，微博、微信继博客之后，已成为散文写作的新载体，甚至有了“微散文”的概念。《光明日报》曾两次以专版刊登选自微信的“微散文”，《一个北京导游眼中的藏族人》《太空授课还带来了什么》《老板，您能请我父亲吃饭吗》等，都是这种写作方式下的新作品。

因此，网络文学的发展从根本上说，一定会继承绵延千百年的文学传统，在保持其原有精髓的同时，利用新媒体的特点，创造出属于自己的新辉煌。

参考文献：

[1]黄绍坚.第一份中文网络杂志——《华夏文摘》研究(十一)[EB/OL].http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b531f6401007xef.html.

[2]朱子峡.网络文学：15岁的青春[N/OL]//中国科学报,2013-11-15.中国作家网http://www.chinawriter.com.cn/wxpl/2013/2013-11-15/181579.html.