喧嚣与安静，盛夏七月

苏惠昭　张佳颖

2014年第三十八届金鼎奖得奖名单公布，且先来看看图书类出版奖的八本书。

图书类出版奖，文学类有四本：李志铭《单声道：城市的声音与记忆》、李渝《九重葛与美少年》、唐诺《尽头》、东年《愚人国》。非文学类四本，工伤受害人协会与桃园县原台湾美国无线公司员工关怀协会《拒绝被遗忘的声音：RCA工殇口述史》、关晓荣《八尺门》、陈淑华《彰化小食记》等。

特别贡献奖颁给了大块文化创办人郝明义。

图书编辑奖获奖人胡文青，作品《图解台湾制造》。图书设计奖获奖人杨启巽，作品《公东的教堂》。图书插画奖获奖人淦克萍，作品《台湾好野菜：二十四节气天边食》。

这是一张背后有很多故事的得奖名单。

金鼎奖由“文化部”主办，郝明义的得奖，评审给的得奖理由是推举郝之“长期推动台湾成为世界华文出版中心”。

李渝获奖，惜她已选择离世，留下作品。

李志铭则是第三度获金鼎奖。建筑背景的他，从第一本书《半世纪旧书回味》就确立一种从个人的专业和癖好出发的新型态文化写作路线——他有着强烈的历史癖好，满怀对台湾文化的热爱与反叛精神，熟谙建筑设计、视觉艺术、都市社会理论以及音乐，接下来的《装帧台湾》《装帧时代》和《单声道》都获金鼎奖，后者聚焦于台北记忆与声景，是一部用“声音景观”解读的战后台湾城市文化史。最新作品《寻声记》，他透过一张张的黑胶唱片，一波一波的乐音来记录生命，想必也是2015年的金鼎奖热门之作。

怎样的书符合金鼎奖评审口味？归纳起来有几点，一，无论文学不文学，必须知识性浓厚。二，必须是台湾社会文化的某个截面的深度纪录与反思。三，畅销书止步。

说到畅销书，这个月开始风起云涌的几本书，一是九把刀电影书封版的《等一个人咖啡》，这本因为电影重出江湖的小说，会不会因为电影上映，重演《那些年，我们一起追的女孩》疯狂盛况？一股风雨欲来的气势正在酝酿之中。

二是肆一第一本旅游写作《最美的抵达》。以爱情散文稳坐台湾新世代两性作家教主的肆一，他的新作甚至被奉为“书店救星”，书店业绩之惨，大旱之望云霓，可见一斑。

三是杨定一与杨元宁父女Q&A的《静坐的科学》。“静坐”相关书籍不少，但杨定一上一本著作《真原医》曾经是年度销售之冠，甚至被《商业周刊》创办人金惟纯尊为“如果今年只能读一本书”的那一本书，畅销书有畅销书的基因，所以《静坐的科学》一出版就登上排行榜。

但一样是畅销书，一样的排名，销售数字却一直往下掉，出版业者不禁要问：“这半年来到底发生了什么事？”，以及“那些介绍书的媒体都到哪里去了？”

好消息是，联合新闻网策划了“书的媒体”，至少多了一个书的讨论及宣扬管道。

其实没发生什么事，只是书必须去找自己的读者，《除非我们寻找美丽》，前《破周报》总编辑、艺术文化评论家、“思想格斗者”黄孙权出书，一定吸引一群认同他的左翼浪漫分子，他们相信“如果经济、社会结构不改变，谁执政都是资本家的代言人”，要改变，或者走上街头，或者在网络上批判思考，思考批判。

通俗可人、入口即化、抚慰心灵，不是全部的读者都需要这一味的书。

《捍卫正义：乌山头水库保卫战》作者为独立记者朱淑娟，记述一场长达十年的小村庄反垃圾掩埋场革命，一场台湾环境史最具启发性、难度最高，也最能承传环境运动专业的公民行动。这样的保护运动，从南到北，十年来在台湾各地进行著，屏东县环境保护联盟策划的《走过阿朗壹古道》是其一。在当局，阿朗壹古道是环岛公路网的“最后一块拼图”，但同时，它也将是掐死台湾自然生态与海洋连结的最后一只手。

因为“太阳花学运”，何荣幸的《学运世代》有了全新增订版，收录“太阳花学运”发起人陈为庭的专访文。

《逐路台湾》，这无关运动，但也将会成为台湾历史的一部分，作者余风（南极冰鱼），一个文学博士兼公路迷，以小说笔法写出了台湾公路的人文、历史、工程及未来。

书写者未必是文学作家，而是在自己岗位上努力的人，一字一句，迤逦出的是努力的痕迹，如导演蔡明亮的《郊游》，封德屏《荆棘里的亮光》。

蔡明亮以《郊游》一片获第70届威尼斯影展评审团大奖、第50届金马奖最佳导演。《郊游》一书以“电影概念书”呈现，对认识蔡明亮其人，以及其不容易懂的电影，非常有帮助。

没有封德屏就没有《文讯》。它是一本从收集、整理和研究文学/文史出发的杂志，永远在为筹措经费而苦恼，却办了一场又一场的大展，出版了一册又一册具史料价值的书。最大的手笔，则是承接纪州庵的整修工程，经营出一座泛着古旧微光的文学小区，集结自《文讯》“编辑室报告”的《荆棘里的亮光》，就是封德屏这几十年来坚持的，她的编辑台故事。

有些人是立志当作家的，写下记忆，让时间和青春冻结，像陈德政。他念新闻，组乐团，热爱摇滚，再将这些化为文字，2011第一本散文集《给所有明日的聚会》出版，三年后《在远方相遇》，写的是二十岁到三十五岁间的十趟旅行、异地风景、寂寥长路、与陌生人的偶遇，当然还有音乐。

陈文茜继续关心台湾年轻世代，并出版新书《树，不在了》。

夏天也许真是不适合读长篇的，所以我们看到的小说多是中篇短篇，贺淑芳《湖面如镜》，她是文学评论家黄锦树口中的“最成熟的马华女作家”，《湖面如镜》以九个故事深深浅浅迭出当代女人身影。张翎《一个夏天的故事》收录四则讲述光明与黑暗的中篇；少数民族身份的诗人瓦历斯诺干写的是《瓦历斯微小说》。

然后小说家也放了暑假，出版散文集，如林俊颖《盛夏的事》、陈淑瑶《花之器》。

读翻译书则像是旅行到另一个世界。

旅行几乎是每一个人的梦想。一个人的旅行，与情人或好友同行的旅行，家族的旅行，旅伴不同，旅行的故事也就不同，但是30岁的儿子与60岁的妈妈，一起当背包客环游世界300天，走过50个国家100多个城市，以常理来看，这未免太疯狂，太不可能，也所以韩国媒体人太源晙《带妈妈去旅行》在韩国成了畅销书，在台湾也一样。

《带妈妈去旅行》超越了“送给母亲一个生日礼物”的界线，同时让人不免这样想，如果是由六十岁的妈妈来写这本书，会不会给出更多的惊奇？

《我的意外爸爸》《无人知晓的夏日清晨》或《横山家之味》，日本导演是枝裕在台湾拥有文艺青年的支持，《宛如走路的速度》是他的第一本随笔，写生活、创作与世界，“如果我的电影作品是安静沉淀于水底的东西，那么，这本散文集就是沉淀之前，缓慢漂浮于水中的泥沙的结合”，导演如是说。

一个人孤独地死去，无人送终，这在日本就是“无缘死”；人情淡薄，不再有交集的社会，就是“无缘社会”。《无缘社会》是NHK纪录片《无缘社会：无缘死三万两千人的冲击》的采访过程纪录，一方面揭露残酷的事实，一方面期许一个“即便只有一个人也能安心生活的社会，即便只有一个人也能安心迎接死亡到来的社会”。

最后回到“我”这个问题上。《我已经够好了》和《自恋时代》呈现“我”同时存在的两种面向，前者是社工学者布芮尼·布朗写给自卑的人。自卑是永远无法抗拒的，布朗想要教导读者的是培养辨识自卑的能力以及如何克服自卑，“勇敢做自己”的方法。另一方面，两位美国心理学家合写的《自恋时代》则指出这是一个被自恋狂潮席卷的时代，人人“做自己、爱自己”，过度自信以至无视于现实，但自恋者有其风险，这是本书援实引例所要论证的。

自恋，会不会是书籍销售量节节败退的原因之一呢？