陶瓷综合装饰艺术中的色彩运用

徐艺铭

（曙光瓷厂 景德镇市 333000）

陶瓷综合装饰艺术是景德镇最具代表性的陶瓷艺术表现手法，是在一件陶瓷作品中综合两种以上不同属性的装饰工艺和技法进行创作，比如运用了刻、填、喷、彩等多种工艺装饰手段；或者是使用了不同釉科、泥料、彩料、色彩等装饰材料；又或者是采用了釉上、釉下不同的彩绘技法等等；使得多种装饰工艺和技巧在一件陶瓷作品中相映成趣、互相衬托，以达到赏心悦目的综合艺术效果，呈现独特的艺术魅力。

由此可以看出，陶瓷综合装饰艺术是一门集造型、纹饰、色彩、材质、工艺、技法等装饰要素于一体的艺术，如何将各装饰要素有机地组合、巧妙地构建，不仅考验着创作者对陶瓷工艺的掌握程度，更考验着创作者的综合艺术修养。

单从色彩的角度探讨其对陶瓷综合装饰艺术的影响，显然也是从综合艺术的角度来诠释陶瓷。

众所周知，色彩学是美术理论中最首要、最基本的课题，其研究探讨色彩的产生、接受及应用规律，以光学为基础，并涉及心理物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论多个学科。在色彩应用史上，装饰功能先于再现功能而出现。在现代平面设计中，色彩是人们认识世界的重要元素，表达着人们的信念、期望和对未来生活的预测。甚至有人提出“色彩就是个性”、“色彩就是思想”的观点。

根据科学家的调查，色彩具有“先声夺人”的视觉特征，具有给人以极深刻第一视觉印象的艺术魅力。因此，在陶瓷综合装饰艺术创作中，色彩的统一与和谐是非常重要的元素。

提及色彩在陶瓷综合装饰艺术中的运用，创始于明代成化年间的斗彩可以解释一二。斗彩是景德镇较为突出的综合装饰形式之一，由于它运用了釉上五彩和釉下青花两种装饰工艺技巧，并有别于青花、五彩而独树一帜。2014年4月，一只明成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比春拍上以2.8124亿元成交，刷新中国瓷器世界拍卖记录。媒体在描述这只鸡缸杯时，特别指出“鸡缸杯色彩缤纷鲜明，抚之柔润如玉，被业内称为神品”。由此可见，色彩在斗彩中的运用占据着非常重要的地位。

斗彩将釉下青花与釉上五彩相结合，一同装饰于同一件瓷器上，素雅的青花与明艳的五彩相互争奇斗艳，传递出不同的艺术张力。色彩丰富以及精细的彩绘，使得斗彩呈现出类似于工笔画的艺术效果，尤其是色彩设计上显得非常精致高雅，从而造就了斗彩明丽悦目、清新可人的审美意趣。

随着时代的进步，当代的陶瓷综合装饰艺术比任何时期都更加绚丽多彩、形式更加奇巧丰富。景德镇数以百计的陶艺家创作出了大量的陶瓷综合装饰艺术作品，其表现的思想内涵、艺术形式、工艺技法各不相同。其中，江西省技能大师徐家庆创作的《暖风》就突出表现了色彩运用在陶瓷综合装饰艺术中整合两种不同工艺形式的重要性。

《暖风》是一件高温色釉和粉彩相结合（转第70页）出，综合装饰手法将梅花阴阳向背的色阶表现得十分丰富，喜鹊羽毛的层次显得鲜活生动。其亮丽的青花发色可与康熙官窑青花相媲美。瓶上青花瓷绘与落款相得益彰，使人感受到生气盎然的春天气息。除此之外，在景德镇对促进青花表现技法的提升有着极大的贡献，通过陶瓷大师们的默默耕耘，孜孜以求，许多现代陶瓷艺术家不断总结、借鉴当代青花瓷艺术的技法，融入时代审美情趣，创作出具有一定时代审美意识的现代陶瓷青花艺术精品。

艺术家进行青花瓷艺术创作更多地是为了表现作者对艺术的理解、观点和情感的抒发，“不以情无以动人”，在青花瓷艺术创作中，对青花瓷工艺以及釉色的料性的把握是基本前提，但要想创作一件青花艺术精品，只对基本工艺了解还是远远不够的，“汝果欲学诗,功夫在诗外”，艺术家还需要从生活中发现美，把自己的艺术理念与这种美进行融通，形成自己的理念、感悟具象、物化，然后付诸笔端，创作出与欣赏者产生审美共鸣、思想共融、情感共通的艺术效果，如笔者创作的四条屏《满园深浅色尽在四季中》瓷板（如图2），以青花为主色调，凸显春夏秋冬四季的芳华代谢：春有牡丹胜锦簇，夏有莲花立塘边，秋游菊花争芳妍，冬有腊梅竞春晖。在四季的花开花谢中，透过青花深浅、浓淡的对比，表现作者对生活的热爱，对自然的颂歌，将生命观、世界观融入到自然界中的一花一木中，具有很强的表现技法。

[1]蔡秀云. 青花表现与国画意境——论民间美术在青花审美上的点滴特征表现[J].科技致富向导,2012年14期,P34

[2]张晓波.现代青花艺术的审美性研究[D]. 景德镇陶瓷学院,2013,P44.