黑场（节选）
2013-12-31王崇党
一张开给尘世的处方。
——题记
1
那么多的人，喜欢捕风捉影，喜欢观看一条蛇蜕下它华丽的皮。
短暂的黑场，像一张突然屏住的嘴巴，一下子就含住了永世的运劫。
胶片仍蛇一样游动，拖动着黑暗前进。在那一刻，黑暗豢养起了一排排困兽。
透过玻璃窗，我看到人群拥挤的大街像一条粉红色的蛇信子。已经很久了，我都不愿意走出住院楼的大门。
蛇转着圆游动。历史太慢，现实太快，它一下子就咬住了自己的尾巴。
2
黑白，白黑。
来去，去来。
黑场和白场一样，是虚空也是圆融。
时光的脚步匆匆，八十八个黑白琴键是时光移动时留下的叠影。
万物众生都是黑白的琴键，摆放成天地间的大钢琴，只有神的大手能够弹奏。
亲爱的，我的琴键是一颗心，只跳动，不摇摆。只等你打马走过时，带着花香的马蹄在我的额头轻点。
3
无灯的水房里，是我一个人的黑场。
望着窗外的星展，我再一次吹响了黑管。声音是一架摇动的轱辘，用一根长长的绳子从我身体的深井里提起一桶清泉。
我己游走二十二年了。临行前那晚的火盆旁，父亲彻夜说着话，溅出的火星，在恰当的时机灼疼了我。
老槐木故乡味的液体火焰，是父亲和我共同的香水。
我不得不停止吹奏，让乐声浮在空中。拧开水龙头，听任水肆意地流淌不停。
4
一张死亡寄来的通知书。
暗黑的纸上，看不到任何文字，也没有人能够讲述。那些看懂的人，都没能再回来。
一切都在前赴后继。这巨大的黑洞，不断进入的人一次次加重着它的魅惑。
只有那只黑色的乌鸦是不经意飞出的信使，它的叫声像一种启示，有谁能真正明了！
现世的影像，只是它的旁白和注释。我们活着，仿佛就是要用一生的时间来明白这张判词的深意。
5
再多的花开也难掩我的心虚，如果还要结果，便是永劫。
我本是尘土，还要归于尘土。我来到这个世上，只是为了找你，我做的所有努力，都是按图索骥。
当你的种子落下时，我会成为你落下去的唯一土壤。我带你穿越长长的黑暗，是你的怦然的心动，再次点亮我们的尘世。
一只庞大的乌贼鱼，张开明亮的四肢蠕动起来。
我就要降落到这个华灯初上的城市。
我会慢慢忘记自己的来路，适应这个城市的所有规则。只有一点我比较担心，一直没有说出我不知道何时，这只乌贼鱼会对我喷出它的浓墨。
7
看到城市里挂满不同指向的路标牌，我就想起家乡的高粱。只是，这路标指给我的是更多困惑，却没有给我醉意。
我手中可赌的资粮越来越少，迷茫越来越多。抬头看看天空，不知谁弹起的一枚发亮的硬币一直旋转着，日夜不肯落下来。
我们看不清它的正反面，生命成了一场没有结果的赌局，一切都悬而未决。
8
黑夜是怎样的一个过客。你看见它时，它是坐着的，白天是它的椅子；它离开时，留下的椅子空着，让给我们表演。
这时的黑夜到哪里去了呢？还有多少疆域是在我们之外呢？
如果白天和黑夜是黑白两把椅子，我们和时间并排坐在上面。我想时间看着身边的人不停地离开，内心一定充满悲伤。
9
睡下时，我躺在卧室的床上。天亮时，我却身裹青草，头戴花环，手里攥着一片写有看不懂字符的叶片，躺在河岸上的苹果树下，想不起发生的任何事情。
我一直不明白，到底是谁盗用了我的身体？又或者，我一直被绑架，那时才是偶尔出逃归真的我。
我到底是谁？常常有人叫我的名字时，我忘记应答，喊另外的声音时，我却莫名地应普着。
梦游？我们不是一直重复着在一片水域刻舟，在另外一片水域下去求剑吗？
10
熟睡的孩子在大床上转着圈，像小小的时针，一直顺着生命的本意。
大人被挤到床边，僵硬地在床的边缘上坚守着。这样的坚守，大人早已成了习惯。
慢慢地孩子长大了，大人的僵硬就成了孩子的田字格，田字格的冰冷和威严，让菝子开始和大人一样，一笔一划地书写同一篇人生文章。
主持人语
近年来，中国散文诗写作开始呈现多层面、多角度的探索气象，林登豪与栾承舟部是资深作者，但两者倾向不同，一个致力于城市体裁的写作，另一个则是乡村体裁的钟情者。他们的作品，其表现性与以往的散文诗之简单地描摹场景、重现事件不同，这里的审美不再是我是我，物是物的简单主客对应式无动于衷的关系。林璧豪笔下城市的街道与高楼，公园与车站等，面前的现实都从心灵中穿过，通过换位、叠台等反思的回廊再向现实重新延伸；栾承舟却能让乡村的风物与季候，人物与事件在心灵中、良知里得到重新生长。而王祟党与文娟是散文诗写作新手，两人的倾向也呈现着城市生存与乡村生活的不同律动。与王崇党的讲述性重构现实相比，文娟则擅长在描述性与表象性的文字里频频回眸
——灵焚 爱斐儿
