浅谈阉人歌手

◎文婷婷

（广安职业技术学院艺术系，四川 广安 638500）

一、阉人歌手产生的历史背景及生理特征

公元367年劳第契阿会议，禁止群众在宗教集会时歌唱而将宗教集会中的歌唱任务交给受到训练的唱诗班来包办。唱诗班的学员都是男童，用男童明亮清澈的声音来代替女高音。但男童由于生理上的原因，到了变声期声音变粗且失去灵活性，歌唱生涯十分短暂，需要找一种可以解决问题的方法，因此有人试图用成年的假声来替代，但遭到了失败。于是阉人歌手应运而生，据记载公元12世纪初东罗马拜占庭帝国的君上坦丁堡已有阉人歌手，后来这些阉人歌手又被带到了意大利。到了拉索与17世纪六七十年代在慕尼黑当司乐长时，在他的唱诗班中就有6名阉人歌手。

阉人歌手是在儿童时期（一般7－12岁之间）进行阉割手术，去掉睪丸或全部的生殖器，到成年后，身体其他器官均发育成长而唯独声带和喉头保持不变，这样他的声带比女子的声带更短、更薄，且具有男子强健的体魄和肺活量，因此阉人歌手的嗓音特别高，经过严格的训练后的阉人歌手具有出色的演唱技巧，声音高亢、嘹亮、华丽、明快、轻巧且音域十分广，他们以独特的声音魅力先是在教堂中代替了女声部，继而迅速地占据了整个歌剧舞台。欧州的达官显贵们倾倒于阉人歌手出众的声乐技巧和惊人的肺活量。18世纪阉人歌手不仅排挤了女声，而且也排挤了男声称霸乐坛。在歌剧的演唱中，主角部分均由阉人歌手担任，而第三类的配角才由男声协演。阉人歌手因而供不应求，许多贫困家庭的父母送男孩去阉割，希望能以此摆脱贫困，带来财富。

二、阉人歌手的顶峰──美声唱法的黄金时期

17世纪末独唱成为歌剧的主要歌唱形式。由于咏叹调要求具有高超的演唱技巧和优美的音质，因此注重音色美的歌唱方法即“美声唱法”应运而生，美声唱法最早的实践者是阉人歌手，他们支配了歌剧舞台，在声乐史上人们称一这时期为美声唱法的黄金时期。

三、京剧中的男扮女装

由于女人被禁止上舞台，由男声代替女声也同样存在于中国京剧中，但是京剧里的男人只用假音来替代女声而不会采用阉割手术。

梨园界里的小男生扮演青衣或花旦必须模样清秀、身段好。被挑出来的男生每天早上都要吊嗓子，同时师傅还要教他们如何运用假声达到仿若女声的尖细。

另外男旦的选择标准最重要的一项就是手，过去手势很重要，古代女子拿杯、甩袖等都要求手漂亮。四大名旦之首的梅兰芳先生的手比一般的女人的手都漂亮。

四、著名的阉人歌手法里内利

最著名同时也是最讨人喜欢的阉人歌手大概要数卡洛·布罗斯基，人们叫他法里内利。

法里内利（1705－1782）曾在那不勒斯师从著名教师尼科拉·波尔波拉，后在波尔波拉的几部歌剧中担任角色。15岁时，法瑞内利在那不勒斯登台演唱，表现出了特殊的歌唱才能。17岁时，在罗马演唱波波拉创作的一首著名的用小号助奏的咏叹调，在这首歌曲中，人声和号声此起彼伏，一争高低。当小号精疲力竭后，法里内利从容不迫地继续演唱了一曲带颤音的快速华彩乐段，使小号为之折服，观众为之震惊。此后，这首咏叹调成为法里内利的保留曲目，并使他名声大噪。

在以后的近20年内，法里内利的歌技逐步达到炉火纯青的地步，成为欧州一流歌唱家。他唱的歌曲难度极高，例如咏叹调《战士武装的阵地》一曲，除法里内利外，几乎无人问津。1934年，他的歌唱水平达到巅峰状态。

法里内利素有音色纯净、声音优美且灵活自如的美誉。当时的音乐界权威人士匡茨评论说：“他的音准极好，颤音很美，肺活量很大，喉咙非常灵活，因此能准确而从容地用快速唱远音程，唱间断的或其它类型的乐句都没有任何困难。”美声唱法的教育大师曼奇尼惊呼：“太完美、太富有感染力了！在整个声区范围内，他的声音都极其宽大洪亮，充实丰富。在我们的时代，我们没有听到任何人能够与他相比。”观众对他更是崇拜得五体投地，疯狂地高呼：“天上有一个上帝，地上有一个法里内利！”

法里内利不仅在歌唱艺术上无人企及，他的歌喉和影响超过了以前任何一位歌唱家，而且还具有高尚的人格和谦虚的品性，这和卡法雷利形成了鲜明的对比。因此他是那个年代里最杰出、最伟大的阉人歌唱家。法里内利和卡法雷利，标志着以阉人歌唱家为主宰的正歌剧美声唱法进入了高峰期。

五、现代人的模仿

世界上最后一个阉伶歌手是Alessandro Moreschi，死于1922年，也是阉伶歌手中唯一一位有作品流传下来的。在这之后，就没有真正的阉伶歌手了，但是现代人通过各种方法来模拟阉伶歌手的声音。

俄罗斯歌手Vitas，生于1981年2月19日。拥有先天独特的嗓音条件，再通过一定的声乐训练，他的“咽音”（海豚音）(咽音并不同于海豚音，前者可以靠训练达到，后者是天生的)近似于曾经的阉伶歌手。但是，Vitas并不是阉伶歌手，他只是仿阉伶的唱法，上帝造就了这样一副歌喉，不能不说对他是一种恩赐。几乎没人知道，也没有人知道能在哪里找到他。他很神秘，因为他不接受媒体采访。他的眼神，如同鬼魅一般，瞬间就让你如中了咒语般失去抵抗能力。他成为俄罗斯在克里姆林宫举办个唱的最年轻的歌手。令人佩服的是，他是个服装设计师。

结语：18世纪末，阉人歌唱家的美声唱法走向了单纯炫耀声音和技巧、毫无克制地哗众取宠的极端。这不但逐渐背离了佛罗伦萨艺术家刻画心理、表现性格的初衷，还削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达，使歌剧的整体性与艺术性有所下降，滑向了愉悦感官的质量低谷。